Триумфална арка на сградата на Генералния щаб (1828
Триумфална арка на сградата на Генералния щаб
На нея поетът Николай Браун посвети стихотворение:
Сгради, разделени с рамене,
Излита във височина,
Сто години и нощи и дни
Винаги на поста.
И все пак тя е известна
Не толкова столетие над нея
Упорито вдигаха копитата си
Шест пламенни бронзови коне.
Великите произведения на изкуството имат едно общо нещо - да предадат през вековете мислите и чувствата, вдъхновили техните създатели. Докосвайки се до такива паметници, ние усещаме връзката на времената, чуваме стъпките на историята.
Такива произведения включват Арката на сградата на Генералния щаб. Мощното му тържествено извисяване над подковата на половинкилометровата фасада, над широчината на Дворцовия площад - като гръмотевично свиване на победен „ура“. Триумфалната арка на сградата на Генералния щаб е тържествен химн, въплътен в камък в чест на героите-воини. Композицията на тази тройна арка е подчинена на ритъма на процесията, като че ли се движи под арките си. Тя е предназначена за преминаване на военни колони.
От страната на Невски проспект арката е украсена с релефи-фитинги, динамична по композиция, изработена от военни доспехи, шлем, мечове, стрели, копия, увенчани с орли, валове на гвардейски знамена и дъбови листа. Тези релефи са като фанфари в началото на церемониален марш. Той се вдига, укрепва и развива от барелефи на „трофеи“ - щитове и брони в нишите на рустирани стени, редици розети в кесони и релефни ивици върху сводовете на арки, съставени от предмети от антични оръжия. Трофейните пояси са затворени в центъра на сводовете с извисяващ се орел - символът на руската държава. Подобно на първата, втората и третата арки от страната на Невски проспект са украсени със сдвоени фитинги.
Декоративното насищане достига своя връх в дизайна отстрани на площада. В него звучи патосът на тържествено песнопение, сякаш се излива към затворените редици на "пехотинци и коне", движещи се под сянката на "победоносните знамена". Декоративността на конструкцията е подсилена от еластична линия, самата височина на арката, която заедно със скулптурната група достига тридесет и шест метра. Отстрани на седемнадесетметровия размах на арката на фона на широки пилони върху пиедестали от червен петербургски гранит има монументални декоративни скулптурни композиции от масивни орнаментирани щитове - кръгли, октаедрични и шестогранни, черупки, копия, дикторски снопове с топори и орли, каски. Над тях, украсени с широка тяга, между коринтските колони има скулптури на древни воини в каски, с венци в ръцете. Над воините има арматура - щитове, мечове, каски. Релефни крилати гении на Слава във великолепни одежди, с венци и палмови клони в ръцете се извисяват над профилирания архиволт на арката.
Стъпаловидно таванско помещение с широка барелефна лента от ритмично повтарящи се гирлянди и каски подчертава горната част на арката. Този строг орнаментален и декоративен мотив поставя динамиката на коронясването на многофигурната група.
Воините с динамично движение спряха шестте коня, теглещи колесницата, където ширококрилата Слава, пълна с благородно величие и спокойствие, се издигна до пълната си височина. С властен жест тя протегна лавров венец и вдигна знамето с двуглав орел нагоре. Такива стандарти се носеха над полето Бородино, близо до Смоленск, при Березина и по други полета на Отечествената война от 1812 г. Орел на висок стандарт придава завършеност на дизайна, създава усещане за празничност и героичен импулс.
Създателят на сградата на Генералния щаб и нейната триумфална арка е Карл Иванович Роси. Сградата се превърна в изключителен паметник, равен на Зимния дворец на Растрели и Адмиралтейството на Захаров. Заедно с тях тя формира един неразривен ансамбъл.
Създаването на тази патриотична сграда по отношение на художествения дизайн е улеснено от социалната атмосфера, създадена през годините на конфронтация между руските армии и нашествието на войските на Наполеон в Западна Европа, и особено през периода на освободителната война от 1812 г. -1814. Столицата на Русия, заобиколена от силна аура, се нуждаеше от сгради, които да съответстват по размер и външен вид, престиж и място сред другите европейски столици.
Необходимо е да се съсредоточи в центъра на столицата, и по-специално около императорската резиденция, най-висшите военни и административни институции на държавата - Адмиралтейството, Генералния щаб, Министерството на финансите и Министерството на външните работи. На Карл Иванович Роси се падна да вземе предвид тази необходимост и да завърши формирането на Дворцовия площад.
През 1819 г., когато на архитекта е възложено да наблюдава строежа на Дворцовия площад, Роси е на четиридесет и четири години. Той беше в разцвета на таланта си. Зад него имаше значителни творби в Санкт Петербург, Москва, Твер.
След като получи поръчката да разработи проект за сграда, определяща „устройство срещу Зимния дворец на правилната зона“, Роси не се ограничи до адаптиране на стари къщи за ново ползване. Архитектът Фелтен започна подреждането на къщи в дъга на южната граница на площада и го превърна в грандиозна композиция, проектирайки две крила-сгради на една сграда, сякаш обхващаща цялото пространство, разположено пред тях. Това решение направи площада завършен и в същото време подчерта доминиращата роля на Зимния дворец.
Планът на Роси като дизайнер несъмнено е повлиян от Адмиралтейството на Захаров със своите балансирани маси, удължена фасада, обогатена с колонади, и централната й част с триумфална порта, където е съсредоточена разнообразна скулптурна украса. Друг източник на тълкуване на планираното и декоративно решение на Дворцовия площад е Казанската катедрала на Воронихин с мощната полукръгла колонада, образуваща площада.