Текстов коментар Бракът на Фигаро Act V, сцена 3

Текст: Бракът на Фигаро V, 3 (Le monologue de Figaro)

От „FIGARO сам, разхождайки се в тъмното, казано с най-мрачния тон“ до „... само малки човечета се страхуват от малко писане. (Той отново сяда.) "

фигаро

Под дърветата в парка Фигаро крачи наоколо, докато чака графа и Сузана. Убеден в изневярата на жена си, той се впуска в диатриба срещу вечната женска, която се превръща в дълга медитация върху „странната последователност от събития“, които съставят живота му.

I - АВТОБИОГРАФСКИ МОНОЛОГ

Първоначалният дидаскалий обявява както формата на монолога („само Figaro“), така и неговия тон („най-тъмният тон“). Тази втора прецизност е комично в съответствие с обстоятелствата („в тъмното“) чрез игра на абстрактните и конкретни значения на понятието затъмняване (атмосфера и настроение).

Монологът традиционно е свързан с действието, независимо дали е да го коментира („коментарен“ монолог) или да го придвижи напред, като позволи на героя да вземе решение в края на вътрешен дебат („съвещателен“ монолог). Тук действието (предполагаемата изневяра на Сузана, деспотичната арогантност на графа) е само претекст, за да се нарисува сатирична картина на обществото и във втора стъпка, която следва предложения откъс, да се постави под въпрос смисъла на човешкия живот, въз основа на индивидуален опит на дължина, проследен. Този монолог наистина има автобиографично измерение, което вмъква в пиесата наистина романтично писмено произведение, скоба с неконтролируема продължителност, чиято дължина принадлежи на потока на историята, а не на икономията на сюжета.

II - ПРОЦЕСИТЕ НА АНИМАЦИЯ НА ФИГАРО МОНОЛОГА

Въпреки това тази смелост е анимирана от процеси, които я превръщат в истински спектакъл с множество тонове. Два апострофа, първият като „жена“ като цяло, вторият по-конкретно адресиран до „Monsieur le Comte“, дава на тирадата фиктивна аудитория, от която Фигаро се възползва чрез ораторски разпит („вашият е - следователно ли е да се заблуждавате? ”) Или от фалшив диалог (с Графа, пасаж към второ лице множествено число, 1. 6 и 13).

Изобилието от възклицания позволява на човек да се изплъзне от възмущение (1. 1 и 5) към предизвикателство (1. 8 и 9). Недовършените изречения, тежки с подмятания, в началото на тирадата отпечатват нарушен, почти несвързан ритъм, който отразява недоумението на Фигаро, обхванато от ревност и гняв.

Изброяването ("благородство. От местата") ускорява потока, докато елипсата на глагола позволява поразителни преки пътища ("и аз, като глупак.", "Освен това, съвсем обикновен човек!"), Които произтичат от това изкуство на „концентрацията на ефекти“, в която М. Лартомас вижда една от характеристиките на стила на Бомарше (Le Langage dramatique, PUF, стр. 286).