Стилистично маркиране на омоними - Стилистика на руския език и култура на речта
Неяснотата на лексиката е неизчерпаем източник на актуализиране на значенията на думите, необичайно, неочаквано преосмисляне на тях. Под писалката на художника във всяка дума, както пише Н. В. Гогол, характеризираща езика на А. С. Пушкин, „бездна на пространството; всяка дума е огромна, като поет“ [1]. Ако вземем предвид, че полисемантичните думи съставляват по-голямата част от речника на руския език, тогава без преувеличение можем да кажем, че способността на думите да полисемантично генерира цялата фигуративна енергия на речта.
Нека се спрем на използването на полисемантични думи като изразно средство в техните директен стойности. Като ограничихме по този начин изследването на стилистичните функции на полисемантичните думи, можем едновременно да говорим за омоними, тъй като използването на многозначни думи и омоними в художествената реч, въпреки фундаменталната разлика в полисемията и омонимията, често дава същия стилистичен резултат.
Ако дадена дума има няколко значения, нейните изразителни възможности се увеличават. Писателите и публицистите намират в полисемията източника на ярка емоционалност, без дори да прибягват до метафоризация. Например в текста може многократно да се използва многозначна дума, която обаче се появява в различни значения (Поет - отдалеч включва се реч./Поет - отдалеч включва се реч (М. Цветаева); На зони радиация в бюрократичната зона (заглавие на есето от В. Миролевич)).
Игра на думи, базирана на сблъсък на различни значения на полисемантични думи в текста, може да придаде на речта форма парадокс (Гръцки. парадоксос - 'странно, неочаквано'), т.е. изявления, чието значение е в противоречие с общоприетите, противоречи (понякога само външно) на здравия разум (Едната е глупост,/едно - нула (В. Маяковски)).
Заедно с полисемантичните думи, често се включва и игра на думи омоними. В случай на омонимия между думите се установява само звукова идентичност и няма семантични асоциации, поради което сблъсъкът на омонимите винаги е неочакван, което създава големи стилистични възможности за тяхното възпроизвеждане. Освен това използването на омоними в една фраза, подчертавайки значенията на съгласните думи, дава израз на речта (Светът се нуждае от мир! (лозунг); Каквото и да е, но иска да яде (говоря.); Паунд захар и лира стерлинги (заглавие на статията)).
Като средство за вид звукова игра се използват омонимични рими. В. Я. Брюсов умело ги прилага:
Вие сте бели лебеди хранени,
Отхвърляне на тежестта на черното плитка.
Плувах до него; се съгласи хранени;
Лъчът на залеза беше странен плитка.
. Изведнъж лебедите се стрелнаха двойка.
Не знам чия беше вина.
Залезът е покрит с мъгла двойка,
Алея като поток вина.
Вицовете и каламбурите са изградени върху двусмислени думи и омоними, например:
Децата са цветята на живота. Не им позволявайте да цъфтят обаче; Жените са като дисертации: те трябва да бъдат защитени (Е. Кроткий); Човек, който добре владее езика, се изисква за залепване на печати; Двама самотни фотографи спешно ще наемат баня (от „Литературна газета“),
Каламбурите комбинират преките и преносните значения на думата, което води до неочаквана семантична промяна. Мисъл, изразена под формата на каране, изглежда по-ярка, по-остра; писателят обръща внимание на изиграната дума.
Каламбурите често се изграждат около различни звукови съвпадения. Това всъщност могат да бъдат омоними (Трамвайът беше поле злоупотреба (Е. Мийк)), хомоформи (Може би/ - стар -/и нямаше нужда от бавачка,/може би ми се стори мисълта ми отиде,/само/конят/се дръпна,/стана на крака,/жанула/и отиде (В. Маяковски)), хомофони ("Искра" играе с искра (заглавие на спортния преглед)), накрая, съвпадение в звука на дума и няколко думи (Над него само всичко ореоли, ореоли. / Повече тръни свършиха той би (К. Симонов)).
Каламбурите могат да се използват от писателите като средство за осмиване на герои, които не обръщат внимание на сблъсъка на различни значения на полисемантични думи в речта (Не е позволено да седи на половината от починалия (М. Булгаков)). Ироничните отговори на писма от читатели в „Литературна газета“ са изградени върху игра на думи (U имате толкова странен хумор, че без бакшиш няма да разбера къде да се смея. - Само в специално обозначени), вицове, поставени на страница 16 (Правеше неща, които караха колегите му да пребледняват; Няма пресечена тема, която да не може да бъде ударена отново; Колко жалко, че способността за споделяне остана само предимство на най-простите).
Нека разгледаме примери за стилистично редактиране на изречения, в които каламбурите са възникнали поради неуспешното използване на полисемантична дума или дума, която има омоним:
1. Нашата компания представляван научно-техническо изложение в чужбина.
1. Наскоро нашето предприятие организира научно-техническо изложение в чужбина.