Асансьор за скелето от Луис Мале (1958) - Анализ и рецензия на филма - DVDClassik
Общи
Година: 1958 г.
Страна: Франция
Жанрове: Престъпление, драма
Реализирано от: Луис Мале
Монтаж: Леонид Азар
Фотография: Анри Дека
Според: Коледна калеф
Музика: Майлс Дейвис
Грим: Борис от Fast
Произведени от: Жан Тулиер
Технически
Продължителност: 88 минути
Формат на изображението: 1,66: 1
Цвят: Черно и бяло
DVD и Blu-ray
DVD зона 2 Arte Video 2005
Ремарке
Мнение на редактора
Препоръчан от
Кристиан Руо, Наоми Кавасе
Историята
Събота вечер в Париж: бивш парашутен офицер, работещ за богат индустриалец на име Саймън Карала, Жулиен Таверние убива шефа си в организирана престъпност с младата си съпруга Флоренция. Целият план да се предаде убийството като самоубийство върви гладко, докато Жулиен осъзнава, че е забравил въже, което може да го компрометира. Връщайки се в помещенията на компанията, той се оказва заседнал в асансьора, когато портиерът прекъсва електричеството. Междувременно двама млади влюбени, Луис и Вероник, крадат колата, която Жулиен е оставил пред сградата.
Анализ и критика
L първите Годините на филмопроизводство на Луис Мале бяха доста ослепителни: бакалавър на 16-годишна възраст, той учи две години в Science Po, но беше обхванат от страстта си към киното и се отказа от политическите изследвания, за да вземе приемния изпит в IDHEC. Веднъж признат, той придобива известна техническа компетентност, но разочарован от твърде теоретичното съдържание на курсовете, изоставя курса по пътя. По време на телевизионен стаж през 1953 г. той научава, че Жак-Ив Кусто е дошъл в института в търсене на стажант, който да умее да плува: кандидатствал за длъжността, бил другаде един от единствените (студенти IDHEC, които се кълнели само в измислици ) и последователно става оператор-водолаз, монтажник, звукорежисьор, след това асистент-режисьор на известния командир. През тези три водни документални години Луис Мале участва в продуцирането на два късометражни филма ( Станция 307 тогава Фонтен дьо Воклюз ), преди решаващата му роля в драматургичното изграждане на филма в крайна сметка убеждава Кусто да го кредитира като сърежисьор на Светът на тишината (1956).
Още по-жалко е, че диалозите наказват дотук, по-специално всичко, свързано с Луис и Вероник, че портретът, нарисуван от филма на тази младеж, е уместен, свиреп, но и съвременен: те са химерите на потребителското общество това ги отдалечи от реалностите по света и изглежда, че красивото чисто ново яке, красивата американска кола или дизайнерската камера имат по-голямо значение в очите на Вероник от кражбата, убийството или самоубийството. Тъй като няма морални ценности, към които да се придържа, визията му за света се свежда до преки външни признаци, главно в регистъра на външния вид. Но като екстраполираме малко, от малкото обмени между Вероника и Флоренция (единият квалифицира другия като стар, а другият се отнася към детето като към дете, въпреки че са само на няколко години разлика), почти би могло да има впечатлението, че разпознава един в друг какви са били или какви могат да станат: накрая Флорънс се омъжи за мъж, много по-възрастен от нея, за да осигури финансовото си положение, и след това взе красив и млад любовник.