Третяковската галерия в Москва; Любителски г; изкуство

Има музеи, в които отивам да видя само една конкретна творба, след което се скитам из стаите. Има и други музеи, където, несигурен за следващото си посещение, посещавам продължително, бавно, систематично, внимателно, почти нащрек и излизам изтощен.

Това посещение на (стария) Третяков в компанията на Блабла беше като търсене, като нетърпение. Старата Третяковска галерия (която празнува своята 150-годишнина) спира през 1900 г. и предлага, освен икони, пълна панорама на руското изкуство от 18 век. Успяхме да видим някои от тези картини в Орсе миналата година и можем да отидем и сега, а до 3 септември в Билбао да видим изложбата на Гугенхайм за руското изкуство.

изкуство
Нетърпението е на първо място пред това придворно изкуство, тези елегантни портрети от 18-ти век, така видимо вдъхновени от Франция (а понякога и от англичаните): започваме да се надяваме на малко успех, на истината, нещо различно от това копие и паста от двора на Луи XV. Нека някои портрети са много красиви, като тази млада жена с привлекателна усмивка (Мария Лопухина, за Владимир Боровиковски), е очевидно. Но аз се радвам, че най-накрая стигам до портретите на прости, обикновени хора, на „истински руснаци“, които въпреки западната воля на Петър Велики утвърждават своя произход, своето славословие, като двойката търговци, рисувани от Угрюмов. Именно от началото на 19 век картините стават руски, изобразявайки пейзажите и ежедневието на страната.

След красивите средиземноморски пейзажи на Лебедев, първата картина, пред която се спирам надълго, е тази Жътва на Алексей Г. Венецианов (1780-1847), който е първият художник на руския селски живот. Отвъд традиционните ценности на чистотата на селските райони, които тази картина може да предаде, именно нейната композиция ме поразява, нейните хоризонтали и коси: почти празен преден план, несъмнено дървена тераса, на която сърпът (без чук) да привлича вниманието. Тялото на селянката, която кърми бебето си, едва подчертано от сянката му, сякаш почти се носи на тази дъска. Останалата част от картината би била само зелени, жълти и синьо-сиви хоризонтални ленти, едва обитавани от скицирани фигури, ако тази мъдра композиция не беше нарушена от проникването на косите: сянката на къщата, като проникване. това слънчево поле и неговият успоредник, червеният шапка на селянката с прави ръбове, остър, ослепителен на фона на житото. Струва ми се, че целият талант на художника идва от начина, по който той знае как да насочи погледа ни, от един изстрел към друг, от предния план към гърба, след това наляво в сянката, за да завърши на това червено овал.