Щукин, колекционерът, който запалва изкуството в Москва - Льо Темпс
Влияния
Фондацията Louis Vuitton възстановява една от най-големите колекции от началото на 20-ти век, със своите Моне, Гоген, Пикасо или Матис, и я изправя пред руския авангард
Фондацията Louis Vuitton успява да събере в Париж голяма част от колекцията на Сергей Ччукин (1854-1936), разпръсната днес между музеите в Москва и Санкт Петербург, и да възстанови някои от групите, групирани заедно в стаите на двореца Трубецкой, който колекционерът беше отворил за посетители през 1908 г. Между края на 19 век и 1914 г. (когато руските граници бяха затворени от Великата война), Ччукин щеше да купува, главно от Париж - където той става свидетел и актьор на художествената революция - 275 творби, повече от половината от които заемат релсите на сградата, проектирана от Франк Гери, придружени от около тридесет произведения на руския авангард, на общо 160 парчета.
Със Сара, Майкъл, Лео и Гертруда Щайн, в по-малка степен с Иван Морозов (защото той беше по-внимателен), с няколко дилъри и други по-малко известни колекционери, Сергей Ччукин придружаваше смелостта на Матис, Дерен или Пикасо в момента когато тяхното изкуство се накланя да рисува в все още непознат свят. Век по-късно почти никой не оспорва значението на фовизма или кубизма.
Колекционерска треска
Цената на произведенията от началото на ХХ век, достигнали стратосферни висоти, подходът на тези колекционери може да изглежда спекулативен или напротив безумно скъп. Това е да се забрави, че нищо не гарантира, че картините, натрупани с треска и плам, ще се превърнат в „икони на съвременното изкуство“, както показва заглавието на изложбата, и че тяхната цена ще остане скромна в сравнение с днешните.
Семейство Щукини направи своето богатство в търговията с текстил. През 1890 г., след смъртта на баща си, Сергей поема кормилото на "Chtchoukine & Fils". Със своите братя и подобно на много членове на новата буржоазия, която пое властта над икономиката през втората половина на 19-ти век, той вече беше любител на изкуството и купуваше живопис, защото това бе знак за разграничение, социален и с вкус. Той цени пейзажите, екзотичните произведения на страните, в които пътува заради професията си. Нищо не го подготвя да стане един от бластерите на „този огън на живописните конвенции“, както го нарича Ан Балдасари, уредникът на изложбата. Тази клада, която започва да гори около 1905 г., Щукине ще отнесе пламъците в Москва.
Колекцията Щукин не е колекция като всяка друга. Ан Балдасари показва това ясно, като хваща посетителите за ръка и ги води от платната на Матис и Пикасо до апотеоза на руската конструктивистка абстракция. По време на първите си пътувания до Париж Щукин започва да проверява водите на художествената модерност с такт. Той среща търговци като Дюран-Руел. Интересува се от Моне, Сезан или Ван Гог. Той купува. Но първият му голям ход е придобиването на шестнадесет Гогени от последния период, които той ще окачи у дома от ръба до ръба, както в православен иконостас.
Приключението на Матис
Няколко фактора ускоряват това призвание като колекционер. Първо, богатството, което на неговата компания се добавя към това на съпругата му, чието семейство притежава мини в Украйна. След това преместването в двореца Трубецкой, което играе като призив за въздух. И семейните трагедии, със самоубийства и ранна смърт, които го потапят в отчаяние. И накрая, срещата с парижки художници, дилъри и колекционери, по-специално с Steins.
В Steins има Лео и Гертруда, от една страна, Сара и Майкъл, от друга. В някои сме по-скоро Пикасо, в други - по-Матис. Срещата с последния е решаваща. Сергей вече може да се счита за завършен колекционер. Но Матис е приключение. По време на посещение на Quai Saint-Michel в хотела, в който е отседнал художникът, Щукин спира на натюрморт. Матис съобщава за това: "Купувам го", каза Щукин, "но първо трябва да го имам вкъщи в продължение на няколко дни и ако мога да го взема и все пак ме интересува, ще го запазя." Той ще го запази. Но продължавайте да се колебаете.