С; nh; z - Форт; lyos - Brecht F; лелем; котешко мляко в третото царство Унгарски портокал
Театър
Методът на режисьора на Zsótér - учител по режисура - е прозрачен: той оставя текста на Брехт „работещ“, парче, известно като Dread and Scarcity в Третия райх, чието заглавие също леко се променя и империята става с малки букви. Нацистката власт бушува, тя е вградена във всеки апартамент, семейство, килер, чекмедже с почти стопроцентово господство.
Десет от сцените в пиесата се показват на публиката от цветните студенти от класа на Габор Мате. В този смисъл виждаме класически университетски изпит по занаят: учениците се фокусират не върху пиесата, а върху това, а режисьорът (учителят) надгражда и върху това. Ето как текстът, лиризмът, прави ситуацията, отношенията, сцената за себе си (за нас) и изведнъж между сцените се ражда драматургичен водач, който този път не е взет от класическата драматургична кутия с инструменти, т.е. не е изкуствено и изкуствено. това е връзка, а чувство, което става почти осезаемо: страх. Защото тук цари страх.
Хитрият страх, обитаващ червата. Той свързва сцените в парчето на Брехт, неравномерно и неравномерно, но изобщо не се притеснява. Това е като пълна (макар и кратка) монодрама: напускаща еврейска съпруга, която не иска да бъде за сметка на нееврейския си съпруг в трудни времена, криейки се в килера, стеснява страха в телефона. Другото е закръглена мини-драма: диалог между майка и дъщеря за предимствата на Хитлерюгенд, селския лагер, правилното хранене; или диалога на двойката, в който те проникват в спиралата на страха до ада (страхувайки се от докладването на собствените си синове) и обмислят възможностите и опасностите. И краят - вярно е, не е от това парче - е Съгласие, истински абсурд, абсурд разбира се.
Александра Борбели, Ищван Фица, Джули Хузела, Юлия Неудолд, Хана Палос, Марк Раднай, Тамас Ретфалви, Золтан Саймън, Бенс Таснади, Гергели Ковач и Естер Тот научиха уроците на Жотер и Брехт, като предоставиха различни индивидуални, но убедителни съвместни изпълнения. Всеки от героите носи черен костюм или елегантна рокля - това е както костюм, така и костюм (проектиран от Мари Бенедек): неутрална голота, която по свой начин е облеклото, еквивалентно на зловещо издигане, „готово за всичко по всяко време момент". Комплектът на Ambrus Mari се състои от набор от предмети и мебели на случаен принцип и евентуално оставени в до голяма степен изпразнения, разрушен апартамент: легло, бюро, гардероб, грозни лампи, още по-грозни протектори за стена и място за нокти и залепени картини. Елементите на жанра, формата и настроението са на път да преминат през представлението, което Брехт вероятно би погледнал с удивление и признателност.