Пространствени планове в пейзаж
В живописта от различни жанрове - натюрморт, пейзаж, портрет - композицията се състои от различни планове. Дори да е обикновен портрет - все едно, изображението ще се състои от поне два плана - фона и човешката фигура. Но ако говорим за пространствени планове в ландшафта, тогава трябва да кажа, че много зависи от тях, защото ландшафтът е преди всичко пространство. Дори да е горска гъста, в нея също ще се виждат различни планове - стволове на дървета отпред, отзад, в далечината и т. Н. Затова в този урок по рисуване ще обсъдим как можете да предадете пространствени планове в пейзаж. Ще рисувам брези край езерото. Техниката на изпълнение е маслена живопис. Използвайки тази работа като пример, можете да проследите какви техники използват художниците, за да предадат пространство. така че, нека започнем.
1. Разбивка на планове.
Разделяме изобразения изглед на условни планове: първо, второ, трето ... например дърветата отпред са на преден план. Поляна по-нататък - втората. Горската ивица близо до хоризонта е третата и т.н. Броят на пространствените планове може да бъде произволен. Не бива обаче да правите твърде много от тях.
2. Линейна перспектива.
В съответствие със законите на линейната перспектива, всички обекти намаляват по размер с разстояние. Това означава, че стволовете на брезите на преден план ще бъдат по-големи от стволовете на същите брези, но на заден план. В третата равнина целият набор от дървета се слива в една ивица гора: отделни дървета се обобщават в една маса гора.
Отделните листа на дърветата на преден план са по-забележими от листата на заден план. На дърветата отпред можете дори да напишете отделни листа. Но такива детайли не бива да се отнасят, тъй като визуално всички листа се комбинират в групи, дори на преден план. Но в далечината такова обобщение ще се прояви по-силно и колкото по-нататък, толкова повече. Затова смело обобщавам зеленината на брезите от втория план и рисувам през петна.
3. Въздушна перспектива.
Когато се отдалечавате от зрителя, пейзажните обекти не само намаляват размера си, но и стават по-малко ясни, по-малко контрастни. Това се нарича въздушна перспектива. Между зрителя и отдалечения обект има въздушна маса. Променя външния вид на обекта. Силуетите сякаш стават по-кални. На разстояние 30 метра това не се забелязва много. Но на разстояние 3-5 километра този ефект потапя обекти във въздуха толкова много, че те могат да изчезнат като мъгла. Въздушната перспектива прави тъмните силуети малко по-светли, а светлите силуети малко по-тъмни. По-добре е да запомните този модел, тъй като трябва постоянно да се справяте с това, когато работите върху пейзажи. И, разбира се, при различно време това явление се проявява по различни начини. В ясен слънчев ден и в мокро облачно време - гледката ще бъде различна. Но въздушната перспектива ще бъде забележима и в двата случая, само с различна сила.
В допълнение към физическите закони на природата, горният ефект е необходим и по артистични причини. За да доближат предметите, те се правят по-контрастни, наситени на цвят, по-ясни. За да "пропаднат" обратно силуетите, за да ги направят по-малко забележими, художниците премахват яснотата на контурите, контраста на силуетите и намаляват наситеността на цветовете. Например, зеленината на тревата ще бъде по-малко "сочна", докато се придвижвате към хоризонта. Силуетите на дърветата са по-малко контрастни, а очертанията им са по-размити и неясни.
4. Техники на маслената живопис при пренасяне на линейна и въздушна перспектива.
- Например, за да доближа ствола на бреза на преден план, рисувам с големи пастообразни удари боя. Подобна "грапавост" на изпълнението прави повърхността на кората по-материална, "осезаема". Създава усещането, че виждаме обекта в детайли, сякаш е близо, точно пред нас. Това е илюзия. И именно с помощта на илюзия ефектът на реалността се създава в живописта. За този начин на писане можете да използвате палитра. С негова помощ слоят боя става релефен и това допълнително придава материалността на изобразената повърхност. Релефът на боята може да се получи и с четка, основното е боята да е пастообразна и в достатъчно голямо количество.