Приказното за културата Belcanto
Актуализирано: 02.02.19 - 08:06
„La Stupenda“: Джоан Съдърланд, 1926–2010.
Не е изригващ вулкан, който излъчва бързо, не пее на кратко разстояние, той избяга маратона: при смъртта на „La Stupenda“, австралийското оперно сопрано Джоан Съдърланд.
От Стефан Шикхаус
Анекдот: Мария Калас, Елизабет Шварцкопф и продуцентът Уолтър Леге чуват запис, на който Джоан Съдърланд пее ария на Доницети. „Как ви харесва?“, Пита Леге Калас. „Не толкова добре.“ Шварцкопф: „Защо?“ Калите: „Твърде добре“.
Изглежда, че е проклятие за всички следвоенни оперни певци: да бъде поставено по отношение на Калас. Голямото австралийско сопрано Джоан Съдърланд, която почина в неделя на 83-годишна възраст в Женева, се справя изключително добре. За разлика от “La Primadonna assoluta” Callas, “La Stupenda” Sutherland не е бил изригващ вулкан, който е бил бързо изхвърлен. Тя не пееше на късата дистанция, изтича маратона. След оперния й дебют в Сидни през 1947 г. с „Дидо и Еней” на Хенри Пърсел, тя е на сцената цели 43 години, докато не се сбогува отново в Сидни през 1990 г. с „Хугенотите” на Майербир.
Джоан Съдърланд можеше да й отнеме време. Когато напуска Австралия през 1951 г. и заминава за Лондон - по това време вече придружена от Ричард Бонинге, пианист и репетитор, за когото се омъжва през 1954 г. - тя учи в Кралската академия и трябва да чука няколко пъти на входа на художниците в Ковънт Гардън, за да получи най-накрая договор . Първата й роля там е Първата дама във "Вълшебната флейта". На следващата година тя също застана на сцената на „Норма“ с Мария Калас - и непрекъснато наблюдаваше колегата си през дупка между представленията. Тя беше впечатлена от драмата и присъствието, които видя там, но по-малко от вокалната техника, каза по-късно Съдърланд.
В началото на 50-те години Джоан Съдърланд беше нащрек. Графиня на „Фигаро“ беше възможно най-много като агата на „Фрайшюц“, певецът все още имаше поне един крак в младежко-драматичната тема. Но Ричард Бонинге внимателно я запозна с взискателните колоратурни роли. Той беше преминал от пианист на диригент, за да придружава кариерата на жена си със своите познания за гласове и теми. Може би без него тя не би заела мястото в процеса на обновяване на културата на белканто, която сега се свързва с името Джоан Съдърланд. Мария Калас като пионерка, Монсерат Кабале като съучастник в кампанията.
Най-късно през 1959 г., когато тя пее „Lucia di Lammermoor“ в постановка на Франко Зефирели под ръководството на Тулио Серафин и в легендарна продукция на „Дон Джовани“ при Карло Мария Джулини, Джоан Съдърланд е смятана за световна звезда. Дебютът й в Германия последва едва десет години по-късно с "Джулио Чезаре" на Хендел - критик с опит Клеопатра "във формата на валкирия", но с "изяществото на леко газела с наднормено тегло".
До старост Джоан Съдърланд беше търсен съдебен заседател за певчески състезания, ценен също заради сухия си хумор и липсата на характер на дива. Франкфуртският оперен директор Бернд Льобе си спомня една такава среща на журито: „Всеки път, когато не харесваше сопрано, тя казваше: Звучи като Калас“.