Преглед на художествената фантастика От какво пиле се нуждае човек на фантастика - FAZ
Случи се нещо ужасно. "Веднъж момчето в интерната написа това изречение на родителите си. Един съученик се обеси. Винаги можете да дойдете при нас, увериха го тогава родителите. Е, две добри десетилетия по-късно, присъдата е в началото на една Съвсем друга история: на родителите се напомня за тяхното обещание: Все още ли е валидно, дори ако ужасното е убийството, ако извършителят е техният собствен син?
Новият роман на Надин Гордимър "Die Hauswaffe" е за правилното, грешното и закона, тази формулна връзка между двете, определена от обществото. Законът може да спаси хората, когато бъдат изтласкани до ръба на своето съществуване. Така се случва с Клаудия и Харалд Линдгард, двама успешни хора в средата на живота си. Двойката принадлежи към бялата, либерална интелигенция, градът им е Йоханесбург, времето им в края на 90-те години. Като лекар жената лекува бели и чернокожи пациенти, мъжът е член на борда на застрахователна компания, а в свободното си време има артистични интереси. Както във всички романи на Надин Гордимър, координатите на главните герои са ясно посочени и техните мотивации са видими, защото като микрокосмос те отразяват цяло общество.
С края на апартейда идеалите на двойката Линдгард се сбъднаха. Всички хора са равни, винаги са обяснявали на сина си Дънкан. Сега черно-белите се събраха, без линдгардите да се налага да излизат на улицата или да рискуват главите си. Техните идеали са подложени на изпитание, когато са в ръцете на чернокож: синът им Дънкан, успешен архитект, застреля мъж до смърт. Неговият защитник, Motsamai, се е отправил нагоре от градовете. "Поведението му твърди, че съдът е до него, заради този човечец с набръчкано лице, приличащо на тъмна ръкавица, която често се носеше ... От всичките години, през които беше изключен от, беше застанал от другата страна на закона, сега той получава правото да се изправи пред достойнството на съда с арогантност. "
Ролите са обърнати: Моцамай е могъщият, бъдещето на сина зависи от неговите умения и юридически опит. Юдейските и индийските адвокати са най-добри в разбирането на нюансите на закона, информира ни романът мимоходом. Само онези, които гледат през очилата на апартейда, могат да преценят края на апартейда. Силата на Надин Гордимър е, че тя слага тези очила върху четеца. Двойката Линдгард преживя своите резерви към Моцамай и колебливо сближаване. В хода на този процес Клавдия и Харалд подлагат на изпитание своите ценности, дисектират ги с морална строгост: Защо Дънкан можеше да убива, когато християнството и хуманистичните принципи установиха възпитанието му? И: Кога компромисът става непоносим? Имате ли право да ядете пиле от батерията или да притежавате акции в тютюневата индустрия?
Дънкан Линдгард не отрича постъпката си. На страница 52 вече е ясно, че романът не може да се подхранва от търсенето на извършителя до края; засега е изключен и въпросът за мотива. „Домашното оръжие“ обслужва рядък жанр, придворния трилър. Кулминацията му работи по принцип, който е добре познат от американското кино. Всички страни се събират в съдебната зала, последвани от експертните становища, пледоариите на защитата и прокурора. В крайна сметка везните на Юстиция се накланят по такъв начин, че читателят също да е доволен: Държавата се проявява като общност, в която индивидуалното чувство за справедливост и колективното правосъдие съвпадат. Надин Гордимър написа панегирик за върховенството на закона. С авторска сила тя помета смъртното наказание и потвърждава репутацията си на автор, който взема думата за състоянието на нацията.
В тази страна подобен литературен ангажимент има миризмата на нехартист. Това обвинение е вярно само отчасти, защото Надин Гордимър се движи с наративна издръжливост в аргументирания си жанр. Присъдата е риторична, кабинет на диалектическо мислене. Изявленията и молбите също се проследяват с интерес до последния знак след десетичната запетая: Те предоставят почти идентични версии на една и съща история - мъжът напуска къщата, храни кучето и застрелва любовника на приятелката си. Можеше да е така. Или друго. Истината за това, което се случва в съзнанието на човек, казва авторът, е само частично разпознаваема за външни лица. Това съобщение не е ново, но е много актуално в Южна Африка в края на 90-те: там все още се среща комисия с думите „истина“ и „помирение“ в заглавието си.
Дънкан е единственият човек в този роман, който знае как е бил. Той мълчи за родителите си. Само на читателя той разкрива тайната. В три кратки пасажа, наподобяващи вътрешен монолог, той открива доста разхвърляни неща. Става въпрос за ерос и смърт, убийства и самоубийства, малко Жорж Батай и много Фройд. Дънкан убива от страст, но споменатата страст е като дестилирана вода: няма вкус. Надин Гордимър може би е забелязала, защото е изляла любов и страст в цитати, Томас Ман и Достоевски си казват думата, а Одисей вече е застрелял ухажорите в сляпо отмъщение. Речта на Дънкан засяга роман, който е морално и психически остър.
Има край, дори такъв, който може да дойде на кино. Присъдата е лека, Дънкан ще работи в затвора, родителите ще се върнат към ежедневието и се ражда бебе, което ще насочи вниманието на следващото поколение. Оптимизмът също е част от работата на Надин Гордимър, защото тя е глас на страната си.
Надин Гордимър: "The House Gun". Роман. Превод от английски Сюзан Хьобел. Berlin Verlag, Берлин 1998. 368 стр., Твърди корици, 39,80 DM.