Преглед на EPD филм на Архипелаг
Архипелаг
Ако всеки е остров, тогава семейството е архипелаг, група острови, свързани под вода. Във филма си Джоана Хог пропуска буря над тази група острови, която тества връзките
Пейзажът на Треско, един от островите Сили в крайния югозапад на Англия, е живописен, сякаш сте в Карибите. Палмите се люлеят от силния вятър, бяло-синият пясък се променя в морето и къщите скромно се адаптират към изобилието на природата. Едуард (Том Хидълстън) и Синтия (Лидия Леонард) прекараха детските си ваканции на този остров, в старо имение със собствен характер. Сега и двамата са възрастни. Едуард е на път да започне доброволческа година като учител в Африка.
Няколко дни на острова на щастливите спомени трябва отново да съберат семейството, поне така мисли майката (Кейт Фахи). Фактът, че баща й я отлага от ден на ден и в крайна сметка изобщо не се появява, е само едно от нещастните неща в тези дни на сбогуване. Това, че на приятелката на Едуард не е позволено да бъде там, има и друго.
Разговорите структурират този филм. Между майка и син, между братя и сестри, между Едуард и младия готвач, нает да улесни деня на семейството. Не се случва много и въпреки това забелязвате как старите рани, направени от съвместния живот, стават забележими, как всеки поема обичайната си роля, от която е искал да се откъсне, и да се провали поради собствените си очаквания. Семейната игра е успоредена от режисьора Джоана Хог с историята на художник, който дава уроци на жените. Тук филмът е създаден като картина. Линия тук, няколко удара там, концентрацията върху един цвят, отказът от друг в полза на уникална игра. Джоана Хог рисува своята история. Камерата остава далечна и слуша разговора, без да се приближава твърде близо до високоговорителя. Едва ли е изкривено лице, няма жестове, няма промяна в изражението. И все пак в семейството избухва нещо, което не може да бъде уловено с думи, но е отразено в картината.
Трябва ви известно спокойствие, за да разпознаете изкуството на този филм и волята да следвате хората такива, каквито са. Без филмът да има време или воля да обясни връзките. Той отваря прозорец, за разлика от картина, в един странен, но много индивидуален свят. Диалозите не са насочени толкова към зрителя, за да предадат курс, лични връзки или идеи, те са разговори, които се провеждат често и навсякъде. И ние имаме възможност; просто слушай. Тези разговори в крайна сметка са само художествен материал. А отказването от музика, от изкуствени настроения също затруднява зрителя да разбере какво се случва тук. И все пак остава известно очарование, магическа връзка с малкото хора в техния измамен рай.
В самото начало готвачът пита дали цветовите разлики на стената над камината се дължат на факта, че някога там е имало снимка. Да, отговаря майка ми, но беше толкова ужасно, че го свалихме. Сега самият филм заема своето място.