Може ли да се критикува взаимодействието на изкуството и пазара, без да се нарича "реакционери"
Трибуна
Това, което изразява несъгласието с произведенията на изкуството, е не само отвратителна съпротива, но и отхвърлянето на мрежа, в която действието на творческите инспектори е в услуга на финансите, смята художникът и есеист Aude de Kerros.
Публикувано на 28 септември 2015 г. в 18:37 ч. - Актуализирано на 28 септември 2015 г. в 17:05 ч. Време за четене 4 мин.
- Споделяне
- Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
- Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
- Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
- Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
Од от Керос, гравьор, художник, есеист
Всичко започна през седмицата на септември 2008 г., когато Lehman Brothers се срина в Ню Йорк, влачейки след себе си финансовия пазар, където цената на Дамян Хърст рязко нарасна в Лондон, в Sotheby's, където Jeef Koons стартира във Версай де нови стратегии за глобализация изкуство. През 2008 г. мястото на Париж беше дискредитирано в средите на съвременното изкуство. Галериите в Ню Йорк нямат клонове там. Творческите инспектори ръководят княжески артистичния живот във Франция от 24 години.
Жан Жак Айлагон е президент на домейна на Версай, след като е бил президент на Центъра Помпиду и министър на културата. Той отваря бала за съвременно изкуство (AC) във Версай. Събитие, толкова ново, че завинаги нарушава стария царствен ред на изкуството във Франция. Същата вечер бе свалена безспорната хегемония на инспекторите на творението. Акцентът на вечерта беше тържествената вечеря, предложена от обикновен човек, колекционерът на хипер Франсоа Пино, собственик на част от изложените произведения и работодател на Жан Жак Ейлагон. Пресата на знаменитостите беше там и на следващия ден в павилионите можехме да видим снимките на личностите, участвали в направата на артистичните финансови продукти, празнувани в салоните и градините на двореца. Живеем около масите по цялата производствена верига: художникът, критиците, интелектуалците, спецификаторите, галериите, експертите, членовете на медийния оркестър, институционалните фигури, отговарящи за легитимацията и накрая кръгът от колекционери, които гарантират номиналната стойност на произведенията на изложено изкуство.
Мрежата е в основата на финансовата стойност на изкуството
Едновременното наблюдение на спада на финансовите деривативни продукти и откриването на мрежата, лежаща в основата на финансовата стойност на изкуството, позволи на френската широка общественост най-накрая да разбере как може да се създаде стойността на безполезен продукт. В продължение на седем години се повтаряше един и същ празник: вечеря, спектакъл, излишък, официални богохулства - медийна мелодрама - война между добрите и лошите нарушители на прегрешението. Финансовият рейтинг на AC се основава отчасти на свръх видимостта, създадена от шока и скандала. Съхранението на зрителите, включването на техните реакции в процеса на събитието е същността на работата.