Месинг запис; Запис на саксофон, тръба и тромбон ЗВУК; ЗАПИСВАНЕ
В допълнение към „класиката“ на вокални, електрически китари или барабани, записването на духови инструменти е може би доста рядко приложение за повечето от тях. Въпреки това трябва да знаете най-важните стъпки, особено кои микрофони са подходящи за кой инструмент. Сравнихме общо 28 микрофона на тръба, саксофон и тромбон и споделихме нашия опит. Както винаги, можете да намерите звуковите файлове на нашия уебсайт.
Това, което е далеч от нас, е изказване от рода на: „Микрофонът XY е най-добрият за записване на тръба.“ Нашето подслушване е преди всичко да ви позволим да участвате в нашите сравнения на звука - защото човек често участва в преценката на звука разделено мнение. Още по-важно е да можете сами да добиете представа за звуковите аспекти на определено микинг. Нашите онлайн статии от поредицата за подслушване често съдържат видеоклипове, звукови файлове или галерии с картини, които дават на вас, читателят, добавена стойност. Вече онлайн можете да намерите например статията "50 години Shure SM57" със звукови проби от Shures 545 до днешната SM57 или принос към Royer R-121, който показва как звучи лентов микрофон пред китарен усилвател.
И това са само няколко от това, което се предлагаше в последните няколко броя. С тази история за микирането на месингови инструменти искаме да издигнем подслушването на ново ниво. Сравнихме общо 28 микрофона от различни производители. Те включват например Royer R-122V, лентовата тръба от американския производител на бутици, Shure SM57, Sennheiser MD421 и MD441 или U47 - легендата на тръбния микрофон. Това, което в началото може да изглежда като колоритен микс, е комбинация от съзнателно подбрани микрофони, които се използват за запис на месингови играчи в звукозаписни студия по света, в зависимост от техния стил и посока.
Сравнение на звука в студиото с официален месингов комплект и 28 микрофона - някои от тях могат да се видят на снимката (по посока на часовниковата стрелка горе вдясно): AEA R84, Royer Labs R-122V, Sennheiser MD421, Shure KSM32, Coles 4038, Neumann TLM170, Royer Labs R. -122 MKII, Sennheiser MD441, Beyerdynamic M380, Shure SM57, Neumann U47fet, Shure SM7b, Electro Voice RE20. (Изображение: Марк Бон, Стефан Лембке)
Тестовите кандидати
Audio Technica ATM350
Beyerdynamic M88TG, M160
Neumann U47fet, U87Ai, M149, TLM170
Royer Labs R-121, R-122 MKII, R-122V
SD системи LCM85
Sennheiser MD 421, MD441, e609, e606
Shure SM7B, SM57, SM58, SM32, Beta98
Професионалисти на работа
За записите поканихме професионална месингова секция, състояща се от тромпет, саксофон и тромбон, в Gotteswegstudio A в Кьолн. Тримата музиканти са наред с другите на сцената на „Sing mein Song - das Tauschkonzert“ или на синовете в Манхайм. Всеки инструменталист записа три пасажа с продължителност от 15 до 20 секунди, използвайки всеки микрофон, подходящ за неговия инструмент: един с голяма сила на звука и много пръчки, нещо меко с дълги тонове и съответната пентатонична скала, за да може да възпроизведе цялата гама от микрофоните . Така че има до три звукови проби за всеки микрофон.
„Разстоянието го прави ефирен“
Често се чува това твърдение, и особено когато записвате духови инструменти, това може да доведе до големи недоразумения - в зависимост от това какво точно имате предвид под „въздушен“: пространствен, въздушен звук или интимен звук с въздух и дори други фонови шумове възникват при свирене на инструменти. Разстоянието до микрофона и ъгълът, под който микрофонът е насочен към инструмента, са много важни при запис на месингови инструменти. На кратко разстояние се чуват ясно въздушни шумове и механика, особено при саксофона. Това може да се желае и за различни стилове.
(Изображение: Марк Бон, Стефан Лембке)
Саксофонистът Аксел Мюлер обяснява: „За джаза досега имах най-автентичния звук с моя саксофон чрез RE20 от Electro Voice, който се намира директно в камбаната [това е големият звуков отвор в края на тялото; Бележка г. Червен.] Беше позициониран. С поп в студиото сме склонни да го насочваме отвън между камбаната и клавишите на разстояние около 50 см. ”RE20 също изрязва фина фигура на саксофона с нашия запис, изразен в подчертания блясък на тоновете. Особено в плътен аранжимент или в контекст на поп банда, този герой може да бъде много желан поради своята напористия характер.
Също така се забелязва, че RE20 има голямо сладко място, а леките движения на музиканта пред микрофона имат много малък ефект върху звука. Липсата на ефект на близък план RE20 означава, че микрофонът може да се използва много директно, без да се подчертава ниските честоти.
Фунията издава звука
По принцип може да се каже: колкото по-близо се приближавате до звънеца с микрофона, толкова по-пълен и дишащ става звукът. Ако насочите мембраната по-далеч и на саксофона към клавишите, звукът става по-центриран и шумовете на захвата също се увеличават. Тук е подобно на барабаните, колкото по-малко е разстоянието до камбаната, толкова по-силна е атаката. Колкото по-голямо е разстоянието, толкова по-пространствен става звукът. По възможност в стаята трябва да има и добра акустика, която може да се възприеме като обогатяване на звука. По принцип обаче това ни звучи и по-естествено, тъй като по-голямото разстояние от инструмента съответства на обичайната ни позиция на слушане. Това създава балансиран звук с по-малко шумове при работа.
По-малко натиск върху лентата
В света на акустичните инструменти месинговите инструменти са водещите, когато става въпрос за нива на звуково налягане - винаги са възможни средно от 90 до 100 dB, пиковите нива могат да достигнат до 115 dB. Нищо за чувствителните уши и със сигурност нищо за чувствителните микрофони. При сегашните микрофони нивото на звуковото налягане всъщност вече не е проблем. Ако обаче записвате тръба чрез лентов микрофон, трябва да спазвате определено разстояние, тъй като тръбата е наистина силна.
Активните лентови микрофони като R-122 от Royer могат да прекарат с висока скорост от близко разстояние. За щастие новата версия на MKII има допълнителна подложка от -15 dB, която може да бъде свързана нагоре по веригата. Това означава, че дори най-силните месингови тонове могат да бъдат записани. Но имайте предвид: При лентовите микрофони лентовите елементи също могат да претърпят механични повреди, така че подложката надолу по веригата също не помага - така че, за да бъдете на сигурно място, оставете играча да се отдалечи малко по-далеч от микрофона в много силни пасажи. При динамичните микрофони обаче разстоянието няма значение и разстоянието може да бъде значително по-малко.
Здравите части издържат на високо ниво на звуково налягане. Sennheiser MD441 заслужава специално споменаване тук, тъй като позволява да се запише много пълен и плътен тон и на трите духови инструмента. Динамични и скокове на ниво трудно могат да се видят във формата на вълната и след като микрофонът е изравнен, дори най-силната тръба няма да го извади от резерва си.
Тромбонът се играеше и с лентовия микрофон Coles 4038 (Изображение: Marc Bohn, Stephan Lembke)
Щипки за по-голяма мобилност
В телевизионни продукции с много музиканти, като „Sing mein Song - Das Tauschkonzert“, пространството на сцената често е ограничено. Ето защо за предпочитане там се използват микрофони с клипси. Нямате нужда от статив и просто сте затегнати пред фунията. Така спестява много място. Освен това музикантът е свободен да свири на своя инструмент, тъй като не е вързан за микрофон на статив, но може да се движи свободно на сцената. Репетициите за „Sing my Song ...“ се провеждат в студио в Манхайм, със същото оборудване, което е използвано за продуциране на шоуто в Южна Африка.
Това означава: Студиото се движи изцяло с него на юг. Това е голямо логистично усилие и всяко ненужно тегло по време на транспорта се спестява с удоволствие. Изисква се внимание при позициониране на микрофоните на клипа, тъй като дори малки промени в позицията пред фунията могат да окажат голямо влияние върху звука. В средата, например, тонът е по-тежък и особено при тръбата, много ярък, докато на ръба е по-балансиран и се улавя по-малко въздушен шум, тъй като мембраната не е поставена в директното течение на въздуха.
Звукът може да се смеси и филтрира през позицията пред фунията. Също така е интересно, ако наклоните клипа напълно навън, така че да се записва дифузният, а не директният звук. Това създава много пространствен звук. Когато записвате микрофоните на клипа, понякога могат да се чуят нискочестотни, ударни шумове за атака със силни тонове, което може да се дължи на силното движение на въздуха и непосредствената близост на микрофона.
Като цяло звукът на клиповете изглежда по-малко висок, но има z. Б. с тромбона много от действителния духащ шум. Близкото позициониране води до увеличаване на ниските средни и басовите честоти, което създава неестествен характер и трябва да бъде намалено с филтър при последващата обработка на сигнала.
Звукови разлики
Сравнението на нашия арсенал на микрофона показва честотната лента, която може да бъде постигната чрез избор на микрофон на съответните инструменти. При грубо подразделяне и опит за класификация не трябва да се пренебрегват типовете микрофони и характеристиките на посоката. Лентовите микрофони звучат доста обемно, имат "кръгъл" тон и имат приятни високи стойности, които поради падащата честотна характеристика във високия диапазон са добри за звука на духовите инструменти.
Това обаче не трябва да се обобщава. Например, ясни разлики в разделителната способност на върховете могат да се чуят в записаното семейство Ройер. Докато R-122V ограничава мрачните високи честоти на тромпета, изглежда твърде намалено на тромбона. Тук звукът на R-122 MKII е „по-отворен“ и обертоните излизат по-добре. Поради типичната фигура от осем характеристики на лентата, пространствеността на стаята за запис също може да бъде ясно възприета. Само с Beyerdynamic M160 това не е толкова изразено. Причината за това е хиперкардиоидният полярен модел, който е нетипичен за лентовия микрофон.
В сравнение с лентовите и динамичните микрофони, кондензаторните микрофони звучат „по-въздушно“ поради по-подробния дисплей на височината. Б. При саксофона звукът на въздушния поток излиза на преден план (особено при Røde NT-2 и Neumann M149). Малко по-тъмно звучащи микрофони като Shure KSM32, например, гарантира, че върховете на тромпета и тромбона са по-приятни, когато се играе силно. Neumann U47 остави трайно впечатление на саксофона. Поради баланса между отделните звукови компоненти и отличната динамична реакция, той беше явен фаворит за нашия саксофонист Аксел Мюлер.
Динамичните микрофони понякога се различават значително един от друг. Докато Sennheiser MD421 звучи много брилянтно и присъствено, Shure SM58 в комбинация с тромбона предлага много "кръгъл" звуков характер. На тръбата обаче SM58 изглежда малко „тънък“ и сестринският модел SM57 ни впечатлява със своя напорист, пълен и все пак балансиран звук.
Audio Technica ATM 350, Shure Beta 57 в стандартната версия. Предлага се и като идентичен микрофон. Студио и микрофон на живо, който е много популярен сред вятърните играчи, е LCM 85 от SD-Systems. (Изображение: Марк Бон, Стефан Лембке)
Агонията на избора
По време на сесията беше установено, че 28-те микрофона предлагат разнообразие от различни звукови символи. В зависимост от вида на музиката, инструмента и стила на свирене, определено има смисъл да се разгледа по-внимателно изборът на микрофон. Това, което остана извън нашите записи, са опциите за превключване на самите микрофони (насочени характеристики, филтри и т.н.). В допълнение към позиционирането, това би позволило по-нататъшна намеса в звука на записа, но това би надхвърлило обхвата на това.
Ако слушането на всички микрофони може би не е изключено за вас, бих искал да ви дам препоръка за слушане за всеки инструмент. Целта не е да се изготви списък „Топ 3“, а да се покажат различните характеристики на звука. За тръбата Neumann TLM170, британската лента Coles 4038 и Shure SM57 предлагат широка гама от звуци. За тромбона трябва да се споменат Beyerdynamic M380, Shure KSM32 и Sennheiser MD421. Sennheiser MD441, Gefell M930 и разбира се Neumann U47 трябва да бъдат слушани и сравнявани на саксофона.
Духовите инструменти са силни
Надявам се, че успяхме да ви дадем малко представа за микирането на духови инструменти и да предадем някои звукови впечатления, които събрахме по време на духовата сесия. Но най-добре е, ако слушате образците на звука на нашия уебсайт и решите сами. Има общо четири статии, които отиват по-подробно в отделните точки. Освен това аудио пробите ви показват звуковите свойства на различните микрофони и различните позиции пред саксофона, тромпета и тромбона.