Lumi; отново на принтерите на; стар r; типографски Gime;
Уолтър Галвани и документална литература - 17 юни 2015 г. в 17:09
В тази колекция от статии Роджър Чартие се връща към книгата, писмената дума, печатните материали, за да покаже, че по време на „стария типографски режим“ отношенията между автори, печатари, коректори, преводачи са различни от модела което е наложено от края на 18 век.
Време за четене: 5 мин
Ръката на автора и умът на печатаря
от Роджър Чартие
Тази колекция от десет есета носи парадоксално заглавие: Ръката на автора и духът на печатаря. Всъщност, както посочва Роджър Чартие, това е „неочаквана хиазма“. Всъщност духът на автора, който сме склонни да поставяме на преден план, след това ръката на печатаря, прост майстор, подчинен на създателя. Свикнали сме да разпознаваме духа на литературния гений в произхода на произведението, написано и предадено без изменения или промяна. Текстът, редактиран и предлаган на обществеността в завършения и затворен вид на книгата, е обект на безспорно признаване. В същия дух печатарят от своя страна е само второстепенен изпълнител, подчиненият агент в услугата на произведението, което той получава под формата на ръкопис и мисията му е само да даде конкретна форма на един от неговите проявления, без да променя нищо, което авторът му е предал.
Литературната творба има свое собствено съществуване, независимо от съвкупността от форми, в които я получаваме, тя надхвърля типографския материал, в който намира временно въплъщение. Оттук идва значението в тази диаграма на ръкописа с автографи, който според Роджър Чартие дори е обект на истинска „фетишизация“: да се разпорежда с този документ, да се пази ценно по начин на реликва и да представлява литературен архив. до гарантиране на безспорната автентичност на отпечатания текст, дори до разбиране на неговия произход.
Еволюция на текстовите продукции
Според Роджър Чартие обаче тази диаграма не се прилага за печатната продукция от периода, който започва с изобретението на печата и завършва през втората половина на 18-ти век, което може да бъде описано като използване на неговите термини, „стари типографски режим ”. Богатите и разнообразни изследвания, които съставят това есе, демонстрират това в голяма степен.
Причината, поради която този модел трябва да бъде преразгледан, както подсказва заглавието на книгата, е, че тази концепция, която ни стана позната и очевидна, е продукт на историческото развитие. Би било анахронично да се проектира в ранните дни на печата. Това не промени статуса на автора за една нощ, нито връзката му с писането. Не само защото, както ни напомня Роджър Чартие, можем да видим „енергичното оцеляване на ръкописните публикации в епохата на печатната машина“ или дори защото стандартизацията на печата не е минала без проблеми. самото понятие за автор, което се различава от това, което преобладава от втората половина на деветнадесети век и което се основава, според израза на Пол Бениху, на "индивидуализацията на писмеността, оригиналността на произведенията и коронацията на писателя ”. И това не е прекият резултат от новите технически възможности, предлагани от изобретението на печата. Съвременната „парадигма“ (творчески гений, ръкопис, отпечатан текст) замени друга, „стар ред“, според който писането се определя колективно.