Лорензачо критичният обхват на пиесата - Maxicours
Град Флоренция се представя като амбивалентен, хванат между нея митично минало и влошеното изображение което Мъсет дава да види. Тя е обект на силна критика в речите на много герои.
• Тирания и порок
Може да се разглежда като основен дял в критичния обхват на произведението, доколкото е представено като люлка на тиранията и родно място на викад. В това отношение Флорънс, като жива фигура, изглежда отразява тиранина си Александър: "Ако херцогът не знае, че градът му е гора, пълна с бандити ... и обезчестени момичета ..." (I, 1), "Флоренция копелето" (I, 6). Извратен град, място за тържества и разврат, това е много често еротизирано от много ясен Лоренцо: "Куртизанка", "Лошо място", "Проститутка" (II, 2). Тези много явно унизителни еротични изображения приравняват града с a потъпкана жена, проститутка, подложена на тирания, корумпиран от ексцесиите, които генерира. От градско цвете става „Кало без име“, (I, 6) поставя par excellence на оскверняване. Тя е пространство на загуба на морални ценности където се оценяват кръстосаните дрехи и разврата.
• Изгубени стойности
Това е и пространство, където се нарушават патриотичните ценности. Филип и Лоренцо съжаляват с жалък тон за загубата на тези ценности ( „Беден град! " Бедна държава! " (II, 5); „Горката Флоренция! " (IV, 7)), докато прогонените от града горчиво изразяват носталгия по минало величие: "Скрив призрак на древна Флоренция" (I, 6). Само Тебалдео, младият художник, изразява все още идеализирана визия за този град, който за него е постоянно обновяван източник на вдъхновение, доказан от метафора на майката: "Майка ми Флоренция" (II, 2).
• Деградиран образ на майката
За прогонените от града, от друга страна, образът на майката е много ясно влошен: "Чума на Италия", "Стерилна майка, която няма повече мляко за вашите деца" (I, 6). Градът вече не играе ролята си на подхранваща и защитна родина. От майка става мащеха и е обект на проклятия от прогонените: „Проклети да са гърдите на вашите жени! " . Всъщност градът изключва своите граждани (може да се каже децата му) и ги поставя на маргиналите. Това е причината пространствата извън града да са местата на бунта.
→ Родина в опасност, изгубен град, пространство за тържества, които обезболяват хората и съдържат бунта: разбирането на опорочената атмосфера на град Флоренция е да се разбере част от политическия залог на пиесата, защото Флоренция може да се оприличи на двойна, една метафора за град Париж и събитията от 1830г.
Въпросите на властта на пръв поглед не са непременно лесни за разбиране. Всъщност силата изглежда в сюжета, разклонени. Оформя се и е организиран около няколко кръга:
- властта е концентрирана на първо място около тиранина, Александър, херцог на Флоренция.
- The съдебна власт се представлява от Сир Морис, канцлер на осмицата.
- The религиозен полюс, ще видим, играе решаваща роля.
- И накрая, големите флорентински семейства се открояват според това дали представляват поддържа (Салвиатите) или a опозиционна сила към тиранията (строзите).
• Излишък, пищност и подаване
The представянето на тиранията е основната цел на критиката на Мъсет. Той намира своя израз чрез няколко елемента. Първо, ексцесиите и помпозността които тя разгръща и които са всички проявления на нейната сила: балът Наси (I, 1) и парадът му с богати костюми, както и коронясването на Комо (V, 8) свидетелстват за това.
Освен това тиранията е a място за подаване: присъствието на слуги, страници или характера на Джоомо, сквайър и слуга на херцога, са пример. Но преди всичко, дворът на херцога е показателно за тираничната сила на Александър. Всъщност той се показва като набор от кукли в представяне които презират хората, показват се подвластни на тиранина и зашеметени от виното и празниците: "Всички тези godelureaux на съда" (I, 2). Жулиен Салвиати, символ на тлението, представлява този съд без достойнство и зависим от благосклонността на тиранина: "Съдебна камериерка" (II, 1), "Полуразрушен човек, живеещ от щедрите на тези Медичи" (I, 5).