Йожен Онегин в Монпелие - ResMusicaResMusica

Повече информация

Монпелие. Корум/Опера Берлиоз. 17-I-2014. Петър Илич Чайковски (1840-1893), Евгений Онегин, лирични сцени, в три действия и седем таблици, от либрето на Константин Чиловски и композитора, по едноименния роман на Александър Пушкин. Marie-Ève Signeyrole, посока и декори; Яши Табасоми, костюми; Филип Бертоме, светлини. С: Лукас Миахем (Eugène Onéguine); Дина Кузнецова (Татяна); Ана Дестраел (Олга); Довлет Нургелдиев (Ленски); Миша Шеломянски (принц Гремин); Светлана Лифар (Мадам Ларина); Олга Тичина (Филиппеевна); Loïc Félix (г-н Triquet); Лоран Серу (капитан и Зарецки). Хор на Националния оркестър на Монпелие - Лангедок-Русийон, Национален оркестър на Монпелие Лангедок-Русийон, Ари Расилайнен (музикално направление).

Преди музиката да започне да звучи, тази продукция показва двоен исторически тласък: топографски (прожектира се споменаването „общински апартамент, през 1999 г.“) и аудиовизуален (на телевизионен екран се вижда как Владимир Путин полага клетва, когато встъпи в длъжност. Върховен). Разумна ориентация, така че тези „лирични сцени“ на Чайковски са разкъсани между трагедия на интимните чувства и шпиониране - социално и политическо - обобщено. Путинианската демократична фасада не гарантира обществени свободи не повече от царския режим. И така инсталирането на тази продукция не в залата в Монпелие, която е била „естествено“ предназначена за нея (Опера-Комедия), а на широката и дълбока сцена на Опера Берлиоз е доста труден избор. С такъв вход, как да не мислим за настоящата и страховита кохорта от млади руски режисьори, включително Татяна Фролова и нейната компания Théâtre KnAM.

По време на първите две действия общинският апартамент е материализиран от виртуални граници: huis (врати и прозорци), изградени от тънки метални портици; и стени (вътрешни и външни) отсъстват. С перално помещение, кухня и телевизионна зала, за общи помещения; и във всяка стая с матрак (винаги) и кутия пружина (понякога). И накрая, в градината, малко по-"кокетна" стая, където Олга е огледална и често се преоблича. Костюмите означават крайната бедност на всички. В третото действие гигантската, гола сцена е последователно публично пространство, където през нощта непривилегированите (включително Юджийн Онегин), а след това обширна всекидневна в двореца на Гремлайн (как да не мислим, евфонично, на " Кремлайн "?).

От самото начало тези намерения и избори предизвикват интерес. Реализацията обаче остава недовършена: режисура на актьори не е достатъчно материализирана, театрално общителен хор и неточно осветление. И отговорността за това пада по-малко върху Мари-Ев Сигнерол и нейното съответно въображение, отколкото върху предишното общо ръководство на Националната опера на Монпелие, забравяйки две основни правила.

Първо, мениджърът на публичен театър трябва да изиграе пълната си роля на продуцент (в кинематографичния смисъл на думата), когато дава първия си шанс на млад режисьор, за да го води в този труден лабиринт, който „ е лирично произведение и за да сортира многобройните му идеи и паметта му, подхранвана от съвременната сцена. Лошият късмет в календара (Мари-Ив Сигнерол е работила, когато Жан-Пол Скарпита вече е бил отстранен и неговият наследник все още не е посочен) не обяснява всичко: през цялото си „царуване“, бившият режисьор предпочита да пише редакции за собствена слава и, по време на салютите хвърляйте цветя по избраните от него изпълнители (това нарцистично самоизпразване няма място в етиката на обществената служба), вместо да придружава артистичните му екипи.