Il pour l’oeil, или сривът на изображения, от Пол Вирилио (Le Monde diplomatique, март 1998 г.)
Наред с класическата телевизия се създава истинско глобално теленаблюдение, което надхвърля добре познатата роля на старите масови медии и което трябва да се опитаме да разпознаем бързо. Вместо да обсъждаме, обсъждаме инфлацията на каналите, разпространението на аудиовизуални услуги, би било препоръчително да разгледаме това внезапно мултимедийно преекспониране (1) от ъгъла на глобализацията на времето, на това реално и универсално време, което предстои. премахване на старото историческо първенство на местното време.
Фрагментацията, телевизионното проникване, е преди всичко неподозираното разпространение на камери на живо (livecam) в интернет; дори CNN е остарял. Новият аудиовизуален континуум вече не е толкова „непрекъснато разпространяващите се навсякъде“ непрекъснати новинарски канали, колкото умножаването на камери на линия инсталирани във все повече региони на света и които всеки може да се консултира и наблюдава на екрана на компютъра си. В действителност тези микрокамери, чието представяне скоро ще бъде аналогично на това на професионалните видеокамери, надминават конвенционалната телевизионна оптика.
Всъщност ние постепенно се насочваме към истински срив на изображения, за които умножаването на новини и проблемите с нарастващата обществена незаинтересованост към генералистичните канали са предупредителните знаци (2). Око за око, съревнованието между иконите е от дневен ред и това състезание, ставайки глобално като всички неща в ерата на големия планетарен пазар, дестабилизира режима на телевизионното изображение, с други думи за цялата емблематична информация.
Ако според Гастон Бачелард, „Всеки образ има съдба на растеж“, разширяването на терминала на глобалния възглед за Интернет нанася фатален удар върху дистанционната визия на традиционните новинарски канали. И този удар е фатален, доколкото активира същността на прочутата глобализация: времето, това глобално време, което е единственото истинско нововъведение по отношение на глобализацията на търговския, културния и политическия обмен. Политическата география току-що е загубила голяма част от своето геостратегическо значение с упадъка на националната държава и развитието на исканията за автономия и децентрализация.
Показването на случващото се в настоящия момент (телепрезентиране) в света наистина е пазар, „пазар на поглед“, чийто паноптичен характер на вътрешния телемониторинг далеч надхвърля - какъвто е случаят.! - постановката на „масови“ телевизионни предавания, каквито ги познаваме от повече от половин век.
До преходния характер на предаването и приемането, „програмиран“, който тук е поставен под въпрос, до печалбата от невероятната възможност за постоянство на директното, което революционизира статуса на приемането в определен час на съобщение с информация, като CNN го е предвидил преди двадесет години, с успеха, който познаваме.
Само видеонаблюдението и неговата контролна зала бяха предвидили тази повсеместна ситуация на непрекъснато прилагане на на живо, този телетехнологичен подвиг обаче е ограничен до "контролиране на околната среда" на няколко обществени сгради или дори на някои квартали или зони за движение. Всъщност, с изключение на военния шпионаж, използващ първите спътници, все още никой не може да претендира за устойчивостта на всеядността.
Да се банализират, да популяризират утре това глобално наблюдение един на друг - с други думи: да се демократизира воайорството в мащаба на нашата планета - това е чрез преекспониране на най-интимните ни дейности, излагайки се на голяма емблематична катастрофа, от която само рекламодателите може да знае мащаба дълго след като военни и стратегически разузнавачи, натоварени с продължаващото разследване на престъпна дейност: политическа полиция или автоматизирани системи за подаване на сигнали за нередности.
В този смисъл мултимедията наистина е експлозията на традиционния медиен модел, неговото поражение - „поражение“, за което все още никой не предполага да отгатне измерението, тъй като различните „телевизионни канали“ (публични или частни) се опитват да направят име за себе си. проникват в екрана на компютъра, за да удължат старата си работа.
Екран срещу екран, терминалът за домашен компютър и телевизионният монитор идват да се конкурират за доминиране на пазара в световното възприятие. Пазарът на иконата повече от идола, чийто контрол ще отвори утре нова ера на етиката, както и на естетиката.
Да превърнеш телевизора в евтин компютър или, обратно, лаптопа в цифров видео монитор, означава да трансформираш личното домашно устройство в видеокамера за поведение, в контролен пост за възприятие на света, възприятие моментално от това, което се случва тук и там по целия свят, но приемете в замяна (в замяна на изображението) да бъдете сами визуално контролирани от всички, а не само от няколко институции, специализирани в разследването, Медиаметрията или полицията или военното наблюдение.
Както някои звездни жертви на папараците казаха миналата есен на аферата Даяна: „Непоносимото е не толкова открадната фотография, а постоянният контрол. " Можем ли основателно да вярваме, че показването на енциклопедични знания (текстови или криптирани), които съставляват самата основа на CD-ROM или интернет мрежата, ще може да устои на силата на анимираните изображения за дълго време? В Мрежата, както и навсякъде, „изображението е по-добро от дълга реч“ и манията за мрежата, след като бъде надвишена, ще започне царуването на изображението, на съвсем различно изображение и с това изпълнението на последния перспектива: перспектива в реално време. Събитие, чието историческо и политическо значение ще бъде във всички отношения аналогично на изобретяването на перспективата на реалното пространство по време на италианския Ренесанс.
Наистина, вярваме ли сериозно, че безбройната маса от „бедни на информация“ ще се превърне в сърфисти в Интернет, в информатори чрез сложното обучение на процедурите за достъп до мрежата? Очевидно не, единственият начин те да получат достъп до икономиката на информационния свят, както винаги, чрез образи !
Какво беше вярно през Средновековието за готиката, нейните витражи, стенописите, скулптурите, гоблените и илюминациите. Същото ще важи и за готиката на електронната икона в ерата на голямата глобална оптика.
Калейдоскопски ефект
В момента значението на възхода на камерите на живо в Интернет е такава, че тяхното популяризиране не съществува. Ние не излагаме „инцидента“, ние се излагаме най-често въпреки себе си! Ние също не излагаме преекспониране, ние го преживяваме! По този начин големият срив на електронни изображения напредва, маскиран от неговата много очевидност. Всъщност свръх експозицията е необходимост от глобална конкуренция и то многократно камери на живо са голямото огледало за обратно виждане, което има тенденция да елиминира мъртвите петна на стария телевизор. От момента, в който пазарът е само глобален в реално време и когато реалното пространство на икономическата геополитика намалява от ден на ден, прекомерното излагане на оптика става от съществено значение за глобалната търговия, с конкуренция между различни източници на визуална и аудиовизуална информация.