Голямата сага на Mostra Les Echos
Неговият велик конкурент от Кан, жертва на пандемията, Международният филмов фестивал във Венеция празнува 77-ото си издание. Възможността да се върнете към това, което прави разликата, очарованието и особеността на Mostra.
Към началото на 30-те години киното достига своята зрялост. В Калифорния Холивуд бе основал своята звездна система и наскоро всяка година раздаваше своите Оскари. В този пъзел все още липсваха тези срещи, които за няколко дни караха градовете да бият до пулса на прожекции и гала: фестивали. Идеята покълна във Венеция; този нов вид събитие беше наречен „Mostra“. Тази година, докато Covid-19 осъди големите пролетни и летни фестивали, патриархът е първият, който се възражда за 77-о издание.
През 1932 г. киното добавя само допълнителен компонент към Биенале на изкуството, създадено през 1895 г. Две години по-рано събитието вече беше обогатено с музикална програма. По-късно ще дойдат театърът (1934), архитектурата (1980) и танцът (1999). „Комуникацията лесно настоява за идеята за Венеция като“ първия филмов фестивал, уточнява Роберто Чикуто, президент на Биеналето. Въпреки това, дори ако някои членове пристигнат по-късно, биеналето е семейство. "
Тази година директорите на всеки отдел се събраха, за да проектират заедно, на Giardini, голяма изложба, която чрез архивите проследява историята на Биеналето и как се вписва в съдбата на Serenissima. Наистина може да се прочете на биеналето отражение на самата Венеция. Разтегнато събитие, като град на каналите. История на търговски град, отворен за хоризонта, напоен с изкуство и култура. "Фестивалът не е концепция, родена от любовта към киното", закалява президента. Това беше преди всичко идеята за бизнесмен, туристически проект, предназначен да запълни хотелите на Лидо. Основател на събитието, граф Джузепе Волпи ди Мисурата се е обогатил, внасяйки тютюн от Черна гора. Член на фашистката партия от началото на 20-те години, той е бил финансов министър на Мусолини. Художествен и туристически проект, Mostra беше и инструмент на политическата пропаганда.
Страз и фашизъм
От д-р Jekyll и M. Hyde от Rouben Mamoulian, À nous la liberté от René Clair, през Frankenstein от James Whale или La Terre от Aleksander Dovzhenko, първата Mostra обединява качествени произведения. Прожекциите се провеждат под златото на хотел Екселсиор. Посетителите на фестивала се приемат в Hôtel des Bains от херцога и херцогинята Висконти ди Модроне, родители на Лучино, които по-късно ще застрелят смъртта във Венеция в помещенията. На следващата година се ражда водещата идея за фестивали: награди! Филмите са коне, състезанието вълнува пресата. През 1934 г. журналист от La Stampa обобщава: „Очаквахме церемонията по награждаването с нетърпението на футболен мач. Творбите пристигат от Лос Анджелис, Париж, Рим, дори Токио. Douglas Fairbanks-старши, Joséphine Baker, Marlene Dietrich, Cary Grant, Sacha Guitry, Tyrone Power ... всички шоубизнеси от междувоенните години направиха пътуването, за да присъстват на представянето на Купата на Мусолини. Колкото и да е странно, изглежда никой няма нищо против да участва в честване на фашисткия режим.
Изчакахме церемонията по награждаването с нетърпението на футболен мач
„Трябва да се помни, че по това време Мусолини не се смяташе нито за глупак, нито за опасност“, казва британският критик Питър Коуи, бивш опорник на седмичника Variety и автор на Кратко въведение в историята на международния фестивал, публикувано от Mostra в 2018 г. по повод 75-ото му издание. „Освен това“, добавя той, „звездите рядко се занимават с политика. Спомням си, че бях на фестивала в Техеран през 70-те години или на фестивала в Манила при режима на Маркос. Не са имали проблеми с привличането на големи имена, когато войници бродели по покривите на дворците. Звезда отива там, където студиото му казва да отиде. Тя просто иска да бъде добре приета и че нейният филм е добре подчертан. Несъмнено Венеция предложи това. „Сватбата в Рим и Берлин обаче ще помрачи празника.
Прочетете също:
Повече от бреме, отговорност
От 1936 г. самият Гьобелс приема навиците си в Даниели. През 1938 г. журито присъжда Купата на Мусолини на стадиона „Боговете на Лени Рифенщал“, пренебрегвайки по-специално „Le Quai des brumes“ от Марсел Карне. Въпреки това, според правилата на Mostra, тъй като работата на звездата на Райха е документална, тя не отговаря на условията за наградата, но Гьобелс лично би се намесил в обсъжданията. Британските и американските членове се отделиха от журито. Франция, Великобритания и САЩ обявяват бойкота на следващите издания. В лагуната младият директор на Френската асоциация за артистични действия Филип Ерлангер смята, че е време да измисли състезателен фестивал. Място за посрещане на филми от демократичния свят ... Кан е роден във Венеция.
Днес за екипите на място фашистката страница представлява по-малко бреме, отколкото отговорност. Преди да бъде назначен за президент на биеналето, продуцент и дистрибутор Роберто Чикуто ръководи Cinecitta Luce, студията, основана от Мусолини: „Прекарах много време в проучване на архивите. Те представляват решаващо свидетелство за режима, но и за хората, които са живели по онова време. Освен това тези филми повлияха на неореализма и следователно представляват крайъгълен камък в историята на киното. За щастие никой не ги е унищожил след войната! Преди всичко е важно да изучавате история, за да се подготвите за бъдещето. По същия начин от Mostra зависи да не пренебрегва миналото си, а напротив да го сподели с целия свят, да продължи да работи така, че историята никога да не се повтаря. "
Прочетете също:
Гарбо, божествен невидим
След войната Купата на Мусолини става Лъвът на Свети Марк, след това Международната Голяма награда на Венеция и накрая Златният лъв от 1954 г. Същата година селекцията включва La Strada от Федерико Фелини, Sur les quais d 'Elia Kazan, Window на корт от Алфред Хичкок, Intendant Sancho от Kenji Mizoguchi, Седемте самурая от Akira Kurosawa, Senso от Luchino Visconti или Touchez pas au grisbi от Jacques Becker !
Шоубизнесът бързо намери Венеция. По време на изданията ще видим Джон Хюстън да наздрави с Робърт Тейлър в бара на Хари, Джийн Кокто и Ана Маняни, които хранят гълъбите на площад Сан Марко. От София Лорен с изглед към Канале Гранде до Брижит Бардо в гондола или Пол Нюман, излизащ от водата като шейсетте Микеланджело ... Венеция знае как да поръси своите художествени стандарти със кристали. Никоя звезда не е участвала в нейното прераждане по-добре от Грета Гарбо. Обявена за изданието от 1950 г., шведската актриса присъства ... и никой никога не я е виждал! Божественото би прекарало Мострата да се скита в Серенисима, самотно и неузнаваемо, предлагайки отсъствието си на най-красивите си образи на венецианското въображение.