Géza Perneczky Digital bobita CAPA BLOG Блогът на Capa Center

Попитахме създателя на месеца къде отива напоследък, какво прави, по какво работи. Géza Perneczky представя своите подробни ботанически изследвания.

Като предучилищна възраст почти всяко дете знае и знае какво е глухарче от тактилна близост, тъй като и най-щастливите деца в големия град са чували за него по стихотворение на Шандор Веорес, озаглавено Bóbita. По-късно като ученик - поне тези, които живеят в провинцията - се научават да избягват коприва, да обичат макове, да вкусят ягоди навреме и може би единият или другият ще успее да разпознае свраката на поляната и как може да започне юношеството. храсти от лешник, от които дълги, прави пръчки могат да се режат за най-различни цели. Но тогава това е краят на повторението на праисторията в микромащаб, защото които, според своите тенденции или следвайки инструкциите на семейството си, тръгват по пътя на „специализацията“ и докато достигнат зряла възраст, или дори повече, на двадесет години те обикновено вече са ангажирани занаятчийска, юридическа, техническа, филологическа или друга наука.

Че оттук насетне, много далеч от началото, отвъд ръба на хоризонта, където десетилетия на неприятности и радост започват да отслабват, тоест в пейзаж, където годините около пенсионирането ви поздравяват, ще има горчиво пътека. за да мога да преоткрия магическия свят на началото, е, получих само това преживяване, което животът ме принуди. Бях учител в гимназията в Кьолн, но преминах пенсионната възраст и тъй като от четенията си знаех, че това ще бъде милионер или, още по-лошо, депресиран безделник, навреме си купих цифров фотоапарат, първият, който беше наистина използваем, защото 1600 × 1200 пиксела jpg или tif изображения могат да се правят с него и реших да стана един вид фотограф на природата.

От тези данни вече е лесно да се изчисли кога са се пенсионирали, но е по-просто, ако ви кажа, през 2001 година. И ако вече сме тук, набързо ще призная, че описаният по-горе свят на детски опит и познания за растенията също е дошъл тук въз основа на моите спомени, да, по-широкото ми детство е паднало през 40-те и 50-те години. Разбира се, нямаше вълшебен приказен свят, в него падаха бомби, но докато е дете, той преживява повечето неприятности като поредица от фантастични приключения. И тогава, в този свят, който се оцветява призори, жизнените овощни дървета, гланцовите цветя на фенера и възможността за риболов, приложена към лешниковата пръчка, в края на която човек (детето) може да прекара часове на брега на езерото Балатон, всички тези съкровища се събраха като нещо отдавна.може да е бронзовата епоха, украсена с вълнуващи артефакти и авантюристични митологични отклонения. Знам, че днес ходи в желязната епоха (а децата вече не късат цветя, въртят снимки и селфита с мобилните си телефони). Не аз, а някой друг ще напиша мемоари с носталгичен вкус за тази епоха.

С наближаването на пенсионирането вече бях предвидил, че скоро ще се предлагат цифрови фотоапарати, които най-накрая ще имат брой пиксели, така че снимките, които са направили, вече няма да имат назъбени ръбове, а гладки контури и без да купуват негативи и това ще ви убие времето и парите в скъпа лабораторна работа, можете да заснемете стотици или хиляди кадри, просто не забравяйте да ги копирате в паметта на вашия компютър. Междувременно трябва да отбележа, че вече имах фотоапарат в ръката си като дете, той остана положително повече от половин шепа от него (трябва да бъде оставен, много беден ...), а след това по-късно, през 70-те, когато вече бях възрастен (и специалист по изящни изкуства).) беше доминиран от неоавангардна тенденция, наречена концептуално изкуство, аз също се сдобих с произведена в Източна Германия машина Praktika (това беше може би най-добрата обществена камера, произведена от социалистически лагер в онези години), с които скоро направих тези „концептуални“ снимки., с които се опитах да насоча вниманието на професионалните форуми не само в Пеща, но и в тогавашната Западна Германия. Тогава това се провали, бяха открити едва десетилетия по-късно.

Дори някъде в края на осемдесетте демонтирах своята фотолаборатория, построена в банята, и ако правех снимки, го правех така, както повечето мои съграждани по това време, т.е. използвах цветни негативи, които поверих на снимката магазини за развитие и разширяване. Затворът на моя стаж беше скъсан някъде в края на 70-те години, макар че в зимен пейзаж от минус 10-15 градуса измъчвах бедните до смърт, така че трябваше да купувам различни машини. Така че си спомням Canon и Olympus (разбира се и двете с аналогова технология), но и те ми липсваха. Сега, когато започнах да пиша тези редове, отваряйки чекмеджето на шкафа си, където лежат реликвите от техническо естество, това е просто Voigtländer Vitomatic II, който се използва като вездесъщ и неразрушим. дойде в ръцете ми, един от последните представители на немската фотографска техника, все още фигуриращ като водеща сила. Защото първата цифрова машина, която купих, вече идва от Азия, тъй като е направена от Sony (и думата Cyber я украсява от нейно име).