ФОНО ФОРУМ Мария Калас

Вие сте тук: Портрети »Мария Калас

Мария Калас

Преоткрийте Калас

Етикетът Warner подложи всички студийни записи на Мария Калас на обширен ремастеринг с най-новите технически възможности. По време на посещение в студията Abbey Road в Лондон Бьорн Уол разбра какво точно се прави. Резултатът е убедителен за всички.

Това е един от малкото слънчеви юлски дни в това дъждовно лято. Докато домакини от туристи се снимат на прелеза на зебрата пред вратата, който е постигнал култов статут с обложката на "Abbey Road" на Бийтълс, звукорежисьорите Саймън Гибсън и Алън Рамзи седят в студиото в един от монтажните апартаменти и говорят за специален проект: The Label Warner, който е новият дом на Мария Калас от продажбата на EMI, даде на певеца огромна колекционерска колекция, която представя всички студийни записи на сопраното в технически преработен звук: 26 пълни оперни записа и 13 рецитала се намират на 69 компактдиска.

За щастие кариерата на Мария Калас е документирана по-пълно от която и да е друга певица: като се започне с откъс от „Турандот“, записан в Буенос Айрес през май 1949 г., до записи на прощалното й турне през 1973/1974. Студийните записи формират видното ядро на дискографията им - най-вече с Уолтър Леге като роден продуцент. И двамата бяха почти натрапчиви фанатици на детайли и създадоха технически произведения на изкуството sui generis в студиото, включително легендарния запис "Tosca" от 1953 г.

Въпреки че в миналото вече има някои ремастерирани издания на Callas, този ремастеринг се оказва с изненадващо качество, дори при критично слушане. По-специално две са новите неща: от една страна, записите на Callas вече са достъпни за първи път във висока разделителна способност, а от друга страна, вече има софтуер за обработка, който може да се използва за решаване на проблеми, които са били твърде трудни за технологията преди няколко години. Преди звукорежисьорите да започнат работа, първо трябваше да се намерят оригиналните главни касети със записите. „Много усилия в този проект беше търсенето на оригиналните ленти“, обяснява Алън Рамзи. Записите, направени в Англия или Скала, са били в архива на EMI в Хейс, късните френски записи са били предимно в архива в Париж. В крайна сметка обаче бяха открити всички майчини групи, като единственото изключение беше продукцията на "Medea" от 1957 г., която първоначално беше записана за Mercury Living Presence, а не за EMI. Всички останали ремастеринги са базирани на оригиналните ленти.

Но защо усилията, записите на Калас бяха цифрово освежени още в средата на 80-те години, когато бяха прехвърлени на CD - и отново през 1997 г. на 20-годишнината от смъртта на примата. Не можеше ли това да се използва като отправна точка? Алън Рамзи обяснява: „Трябваше да търсим аналоговите главни ленти, защото те са най-добрият възможен източник за всеки запис.“ Това означава: Качеството на предишните трансфери не винаги е било оптимално, най-новият напредък в областта на цифровата обработка на звука може да доведе до значително по-добри резултати постигнете. От друга страна, честотният обхват на компактдиска има ограничаващ ефект върху звуковия резултат, защото всичко над 22 kHz просто е отсечено. Ремастерингът с висока разделителна способност позволява напълно различни възможности тук, тъй като честотният обхват се простира далеч над 40 kHz. „С HD получаваме повече информация за звука във високите честоти и по-добра разделителна способност в звуковото изображение“, обяснява Алън Рамзи. Но за да постигнете това, трябваше да се върнете към аналоговите ленти за майка, защото само те съдържат пълната, некомпресирана звукова информация.

Какво има предвид под това, той веднага демонстрира с „Qual fiamma avea nel gardeo“ на Неда от „I Pagliacci“ на Леонкавало. Докато CD работи с честота на дискретизация 44,1 kHz и резолюция 16 бита, 96 kHz и 24 бита са възможни с висока разделителна способност. За нашите уши това означава, че в звуковия пример високите дървени духови инструменти, арфа и глас получават значително повече блясък и блясък. Почти звучи така, сякаш булото е изтрито от изпарен прозорец. Разликата е поразителна! Сравнението на двете версии на „Ах! Je veux vivre “от„ Roméo et Juliette “от 1961 г. („ Callas à Paris “): Триъгълникът в отвора на арията звучи по-ясно и по-присъстващо в HD и ясно показва разликата между двата формата.

Въпреки че можете да се насладите на разширения честотен диапазон само с HD формат, новият трансфер на CD също има някои звукови предимства. Саймън Гибсън дава пример: „Последният път, когато ремастерирахме La Gioconda, единствената лента, която имахме, беше копие от 60-те години. След това към гласа се добави силно ехо. Звучи като Мария Калас пее в банята. За това повторно издание успяхме да се върнем към оригиналната лента на Cetra, на която няма ехо. Едва сега можете да чуете как наистина звучеше гласът й, какъв тембър имаше всъщност. “И разликата наистина е изумителна: гласът на Калас звучи по-присъствено, по-директно, почти сякаш сте се доближили малко до него.

Но не само подобреното качество на звука на записите, станало възможно с използването на оригиналните касети и възможно най-добрия цифров трансфер, отличава новия ремастеринг от по-ранните. Благодарение на новия софтуер за редактиране "Cedar Retouch" за първи път беше възможно да се премахнат фоновите шумове по такъв начин, че останалата част от аудио материала да остане незасегната. Алън Рамзи шеговито нарича програмата Photoshop за аудио и обяснява нейните предимства: „Отваря нови възможности за премахване на технически грешки. В „Vissi d’Arte“ на записа „Tosca“ от 1953 г. има намаляваща, високочестотна свирка, преди да започне пеещият глас. Досега единственият начин да се отървем от него беше да прекъснем всички високи честоти - или да оставим свирката вътре. С ретуш е възможно да изолираме и премахнем само свирката, без да губим никаква друга звукова информация. Разбира се, трябва да го използвате прецизно и внимателно, защото можете също да нанесете много щети с него. "