Билет номер 10 промяна хроматизъм видове промяна хроматизъм промяна промяна - стр
Билет номер 10 Промяна. Хроматизъм. Видове хроматизъм. Изменение на фрета.
Промяна (лат. "промяна") се нарича полутоново заточване на съществуващото в режим на гравитация с цял тон.
Възможно е да се промени (промени) само стъпката, която е на разстояние от стабилната стъпка големи секунди.
(*) нисък IV етап често се заменя с анхармонично равен висок III.
Хроматизъм (Гръцки "цвят") е всяко увеличаване или намаляване с половин тон на диатонични мащабни стъпки.
В мелодичното движение хроматичните звуци могат да бъдат преминаване и дъщерно дружество.
Минава - образуват се между 2 съседни диатонични стъпала при наличие на цяло тоново съотношение между тях.
Спомагателни хроматизъм - взето в полутон над или под всеки диатоничен звук между него и неговото повторение:
Изменение на фрета - изостря гравитацията на нестабилните стъпала към стабилни и не надхвърля тоналността.
Билет номер 11 Хроматична скала
Правопис на големи и малки хроматични скали.
Хроматичен се нарича скала, състояща се от полутонове. Хроматичната скала не представлява никакъв независим праг, но е сложна форма на мажор или минор. Той е изграден чрез запълване на големи секунди с хроматични звуци.
Правилото за изписване на хроматичната скала се основава на ключов афинитет.
Основно: всички основни стъпки от скалата остават непроменени, големите секунди се изпълват с движение нагоре. Повишаване на I, II, IV, V стъпки и понижаване на VII стъпка, вместо да се повишава VI стъпка. Кога надолу движение, големите секунди се запълват чрез понижаване на VII, VI, III етапи и повдигане на IV етап, вместо понижаване на V етап.
Намаляването на VII стъпка с възходящо движение и повдигане на IV стъпка с низходящо са необходими, за да бъдат всички променени стъпки звуци, съответстващи на стъпките на сродни тоналности от естествени или хармонични типове.
Например звуковете A - остър и G - flat не присъстват в свързаните клавиши на до мажор. Следователно не трябва да увеличавате стъпката VI при движение нагоре и да намалявате стъпката V при движение надолу по хроматичната скала.
Правопис на хроматичната скала в второстепенен възходящ движение съответства на паралелен мажор. Трябва да се отбележи, че I степен на непълнолетния е в паралелната мажора VI степен и следователно не трябва да се увеличава, вместо нея II степен се намалява. В надолу движение, хроматичната гама на минор се записва като мажорна скала със същото име.
В музикалната литература понякога има отклонения от посоченото правило за изписване на хроматичната скала.
Например, по време на хроматично движение в трети, за по-лесно четене, за да се избегне в някои случаи нехармонично заместване на трети с други интервали.
Билет номер 12 Модулация и отказ
Модулация в ключа на диатоничния афинитет.
Модулация се нарича преходът към друг ключ с завършване на музикалната структура в него.
Чрез отклонение се нарича смяна на ключа в конструкцията без фиксиране на новия тоник (временен преход към друг ключ).
Модулацията е преодоляването на тоналното затваряне, допринася за яркостта, завладяващ музикален материал.
Пет тоналности образуват група диатоничен родство.
тоналност D - вие и неговите паралели, с разлика от един знак;
тоналност S - вие и неговите паралели, също с разлика в един ключов знак.
Тоналност хармоничен връзката за мажор е ключът на минор S - ти, а за минор - ключът на мажор D - ти. Модулацията във всеки ключ на диатоничната връзка (I степен на връзка) е естествена, тъй като изброените по-горе ключове съдържат основно 6 общи звука.
По-далеч по отношение на звуковия състав от този е тоналността на хармоничните отношения. Съотношението на интервалите на тоналностите на хармоничната връзка (quint) и тясната функционална връзка ни позволяват да ги отнесем към свързани тоналности.
Модулация - от лат. пропорционалност, хармония.
В процеса на модулация се разграничават ключове - начален и последващ. Функционалната връзка на тоналностите се осъществява чрез общ акорд, което се нарича посредник. Самият този акорд все още не произвежда модулация, но създава подготовка за него. В процеса на модулация функцията на посредническия акорд се променя: в следващия ключ той се оказва изграден на различно ниво и съответно придобива ново модално значение. Посочената промяна се изразява чрез уравнението на уравнението, например:
Допълнителните акорди се използват при модулация в естествени форми - триади, шести акорди, по-рядко акорди на четвърт и седми акорди.
След като медиаторът следва модулиращ акорд, който взема хармоничното движение от предишния ключ и го насочва към новия ключ.