Арсенал за VoD - Филм от Александър Довженко - Стрийминг и изтегляне - UniversCiné VoD
1918 г. беше катастрофа на украинския фронт и мизерия в тила. Връщащият се дезертьор се противопоставя на властите, защитава съветската система.
През 1918 г., докато клането продължава на украинския фронт, мизерията обзема населението. Тимош, завръщащ се дезертьор, започва да предизвиква местните власти. Той се застъпва за приемането на съветската система и призовава работниците от Киевския арсенал да вземат оръжие за Революцията.
Reader не е инсталиран ?
За ваша информация възпроизвеждането офлайн не е съвместимо с операционната система Linux
„Има два филма, в които съветското училище за монтаж на училище практически е постигнало най-високите си амбиции, се е приближило.
Кино на днешния ден
Арсенал
"Има два филма, в които съветското кино на монтажната школа на практика е постигнало най-високите си амбиции, максимално се е доближило до артистичния абсолют, който е изковал за себе си, два шедьовъра. Уединена работа: октомври (1927) и Арсенал (1929 ).
Арсенал не е нито роман, нито драма, нито спектакъл. Това е песен, точно трагична ода за работниците от арсенала в Киев, издигнали се през януари 1918 г. срещу националистическото централно правителство на Украйна, RADA. Невероятна ода, създадена да бъде чута от очите.
От група московски работници, на които филмът беше показан при излизането му, Лейда съобщава това забележително отражение: „Това не е история, а стихотворение. Всъщност първите редове на филма всъщност се пеят: А! майката имала трима сина. Докато виждаме безкрайно тъжното лице на майката на трима войници, гърлата ни са вързани; мислим, че чуваме тъжната песен на болката на майка. "
- Словесна и пластична песен, направена от изображения и думи (.)
Арсенал се представя като епична легенда, в лирична реч (.) В стихотворението, чиста реч (.) „Цялото действие е освободено там от категориите време и пространство“, казва Айзенщайн (Филмова форма). Какво анонимният критик на времето изразява по-поетично: „Събитията се развиват и припокриват, без да се поддържат от оста в реално време. "(.)
С Арсенал, където пароксизмите, прекомерността, "тонът по-горе" са по-често в ситуациите, фактите, контекста им, отколкото в героите, може би бихме могли да говорим за обърната опера (като обръщане на ръкавица), странното негатив на отсъстваща опера, куха и необикновено омагьосваща да мълчи.
С изключение на скандинавското кино, което транспонира романтичната визия на Селма Лагерльоф на екрана в продължение на десет години, модерното време преди появата на съветското революционно кино не е познавало друга епопея освен западната.
Но ще се отбележи, че ако Tempête sur Asie е революционен „приключенски филм“, именно Zvénigora (Dovjenko, 1928) е този, който издига популярната сапунена опера, дребната литература (и зад тях цялото кино с широка консумация) до достойнството на chanson de geste, по начина, по който се казва, че романите на Достоевски са пренесли сапунената опера (и Фолкнер, детективската история) в света на трагедията.
Но Арсенал, подобно на октомври, вече не е обвързан с нищо известно. Ако искаме да обясним неговия генезис, трябва да търсим еквивалентности в областта на живописта: - експресионизъм („картина“ като тази на коня, пасивно гледащ Иван, който от отчаяние идва от него. Бие, абсурдно, със своите единствената ръка и казва на господаря си: Не аз трябва да бъда поразен, Иван, е точното копие на литография от Домие или Грош със своята легенда), кубизъм (Лейда подчертава сродството на духа и стила между Арсенал и Пикасо “Герника”); също в областта на "конструктивистката" литература: Джойс, Дос Пасос, Дьоблин, където поток, хомогенна, единна визия, е изграден от най-разнородните материали. (Във филма ми има достатъчно материали за пет или шест филма, каза Довженко.)
В този смисъл също така е правилно, че Арсенал транспонира гравюрата, популярния печат, литографията, селската икона, политическия мобилизационен плакат, „прозорците на Роста“, илюстрирани от Маяковски, разширявайки „клишето“ (във всеки смисъл на думата), наивен или насилствен, с размерите на епоса (.)
Обикновено последователностите във филм заслужават името на сцените. С Dovjenko по-добре от всеки друг, те са глави, плътни, самодостатъчни, разминаващи се помежду си и въпреки това, чрез магията на лиризма и ритъма, забележително съгласни. Възхитителното е, че много от тези "глави" се състоят само от шепа изображения, чиято дължина и подредба са достатъчни, за да набъбнат до епизодни пропорции. Паниката на буржоазията във въстанически Киев има три плана и титла (.)
„В Москва - където беше отишъл да представи Звенигора - Довженко не губи време; той се сблъсква с вдъхновението си с теориите за ланга.
Преден план
Арсенал
„В Москва - където беше отишъл да представи Звенигора - Довженко не губи време; той се сблъсква с вдъхновението си с теориите за езика, сравнява своите изследвания и смелостта си с работата на своите връстници.