Анимация с заглушаване на лошата оферта на добри принцеси
Карикатурите са прекалено насилствени. Но не само рисунките с агресивно съдържание (било в поведение или език) са проблем. Дори анимациите, оценени като добри, без агресия и в които децата са се влюбили, може да имат определени образователни недостатъци. Техният проблем е определен тип съдържание, зад което се крие перспектива за живота, която заслужава да бъде анализирана. Такива са например филмите с принцеси.
Докато женските персонажи в класически филми, като Пепеляшка, Спящата красавица, Снежанка участват в диалога приблизително 50% до 70%, в останалите карикатури женските герои участват в не повече от една трета от диалога на филма. . Това са констатациите на обширен изследователски проект, ръководен от Кармен Файт, професор по лингвистика в колеж Пицер, и Карън Айзенхауер, неин асистент. Проектът все още продължава, но част от данните от проведените досега проучвания са представени на обществеността чрез Washington Post.
Кой говори повече?
От 1959 г., когато беше прожектиран „Красавицата в спящата гора“, на Дисни му отне 30 години, за да завърши нов филм, в който като главен герой се появи принцеса. През 1989 г. известната американска компания пусна „Малката русалка“, критиците оценяват съвременната героиня, представена в сценария на филма. За разлика от своите предшественици, „Ариел е пълноправен женски персонаж, който мисли и действа независимо, дори бунтарски“, пише Роджър Еберт, номиниран за награда „Еми“ филмов критик и сценарист. „Ню Йорк Таймс“ я нарече „дръзка нагласа“. Така че анимацията внесе прогресивна нотка в експозицията на женските герои. В едно отношение обаче Малката русалка беше стъпка назад по отношение на анимациите с принцеси. В този филм, съсредоточен върху живота на тийнейджър, има твърде много мъжки гласове. Всъщност това беше първият сценарий на Дисни с принцеса, в който мъжете говореха значително повече от жените.
Така започна една тенденция. В последвалите 5 филма за принцеса на Дисни жените говорят още по-малко. Средно в тези филми мъжките гласове присъстват три пъти повече от женските. "Не смятаме, че момичетата имат определен стандартен начин да говорят или да се държат", каза Фаут. „Те не са родени с розова рокля. В един момент ги учим на това. Така че голям въпрос е откъде момичетата черпят идеите си за това, че са момичета. "
В 3 класически филма на Дисни с герои на принцеси жените говорят колкото мъжете или дори повече от мъжете. При Снежанка съотношението е около 50-50. В Пепеляшка е 60-40. А в „Красотата в спящата гора“ жените доминират в диалога в 71%. Това са стари филми, правени преди десетилетия. Тогава по-лесно ли се чуваше женската част? За разлика от това, всички филми с принцеси от 1989-1999 г. са доминирани от мъжки гласове. Те присъстват в 68% от случаите в „Малката русалка“, 71% в „Красавицата и звяра“, 90% в „Аладин“ и 76% в „Покахонтас“.
Новият женски модел
Освен това не само „пренаселеността“ с мъжки гласове би била проблем. Освен главната героиня, филмите предлагат няколко примера за силни, уважавани жени. „Има изолирана принцеса, която се опитва да накара някой да се ожени за нея, но няма друга жена, която да може да направи нещо друго“, каза Боят. "Почти всички останали, които правят каквото и да било, освен да си намерят съпруг, са мъже." Прочутият Frozen също не е много по-добър. Въпреки че са история за две сестри принцеси, мъжките гласове доминират в 59% от диалога на филма.
Как би могло да се обясни тази ситуация? Според изследователите по-скоро може да се пристъпи към случай на небрежност, но такъв, който произтича от определена социална концепция. Става въпрос за факта, че „ние сме обучени да вярваме, че мъжкият пол е стандарт. Когато в карикатурите се вмъкват символи, например когато се създава търговец, този герой ще бъде мъжки. Същото се случва и в други случаи, например при персонажите, които играят ролята на пазач. Мисля, че тези неща са много вкоренени в нашата култура “, каза Карън Айзенхауер. С други думи, начин на съществуване, който вероятно ще бъде по-мъжествен, също се проектира върху женски персонажи.
От друга страна обаче не е подходящо да се съди за филм по броя на думите, изречени от женската страна. Това, което пише, е може би също толкова важно, ако не и по-важно от продължителността на диалога. Досега двамата изследователи са се фокусирали върху комплиментите, които се появяват в анимираните екранни снимки. И в това отношение тенденцията е положителна. Класическите филми на Дисни се фокусираха главно върху външния вид на принцесите. Повече от половината комплименти, които жените получават (55%), са свързани с външния им вид. Само 11% от оценките са свързани с техните умения или постижения. Филмите след 90-те имат много по-добри резултати в това отношение. Около 38% от комплиментите, получени от женски персонажи, са свързани с външния вид, докато почти една четвърт от тях имат своите способности или дела.
Покана за предпазливост
Доун Англия, докторант в Държавния университет в Аризона, вярва, че изследванията на двамата лингвисти отварят полезна перспектива в анализа на анимациите, но са необходими повече изследвания за това как децата могат да обработват тези филми, за да разберат как са изобразени. женският пол може да повлияе на тяхното развитие. Това може да е проблем в резултат на момичетата, изправени пред проблема със сексуалната идентичност от много малка възраст. Някои изследвания показват, че децата се оставят да бъдат оформени от анимационни филми в опит да изградят своята полова идентичност. Оттук и последиците от някои добри филми по същество, но които може да имат идеологически дискурс зад себе си.
Засега е повече от очевидно, че има видими усилия за „инжектиране“ на феминизма в анимационни филми. Феминисткият дискурс се появява във филми под различни форми, казва Айзенхауер. Въпреки това, „все още има дълъг път, но има неоспорима промяна в тези по-андрогични принцеси“, казва Англия.
Все още е трудно да се прецени до каква степен подобни екрани могат да повлияят на женския модел за деца. Все пак може да е подходяща известна предпазливост. Дали тези филми са толкова добри за модела, който представят, че си струва да ги гледате? чудят се изследователите. Въпросът не се отнася само до идеала за красота (доста изкуствен), с отрицателно въздействие върху самообраза. Пеги Оренсте, от Ню Йорк Таймс, в скорошна книга от нея Пепеляшка изяде моето момиченце, е разтревожена от нереалната версия, с отрицателен потенциал, на някои модели принцеси. По нейно мнение родителите са поставени в положението да се борят усилено и да правят избор вместо деца, защото в противен случай „няма избор. Дисни няма избор. " Пеги се приближи до феномена на майчинството. Очевидно субективизмът не може да бъде елиминиран. Но „когато започнете да гледате такъв сценарий, трябва поне да си зададете няколко въпроса“, звучи предупредителната покана на Fought.