Андрей Кончаловски Между световете
Режисьорът Андрей Кончаловски има зад гърба си одисея. Враждебен в Съветския съюз, той работи в САЩ през 80-те и се завръща с перестройката. Подход към руския режисьор, който на 20 август навършва 80 години
Най-харизматичната фигура в новия му филм "Рай" е нацист. Хайнрих Химлер лично изпраща Хелмут (Кристиан Клаус), високопоставен офицер от СС, в концентрационен лагер, тъй като там се подозира корупция и обогатяване. Благородният Хелмут е верен; В началото на филма той спасява еврейка от депортация, като казва, че е само „четвърт еврейка“. И всъщност Хелмут е русофилски естет, който мечтае да завърши докторат по Чехов. В концлагера той среща затворената Олга (Джулия Висоцкая), която като руски благородник, живеещ в изгнание, симпатизира на съпротивата и скрива две еврейски деца. Олга е била голямата любов на Хелмут през 1933 г., преди войната. В лагера той й заповядва да му бъде икономка и те гледат филми от по-ранни времена, преобразени снимки, като от фотоалбум в арт деко.
През последните години има нещо в руските филми като ревизия на германския враг. В „Белият тигър“ на Карен Шахназаров бойният танк на Вермахта е откровено митична машина, а в „Полумгла“ село, побратимено с германски военнопленници, които се оказват мили приятели. Но никой не е стигнал толкова далеч, колкото Андрей Кончаловски в „Рая“. Защото умният и одухотворен одитор на SS Хелмут не ревизира мнението си. Той е станал жертва на лудия човек, вярва, че до нацисткия рай може да се стигне само чрез унищожаване на евреите. Кончаловски му позволява да каже, че директно в камерата, в нещо като разпит или интервю, което трябва да претърпят и другите двама главни герои, Олга и френски сътрудник, които Съпротивата изпълни в началото на филма. Очевидно е, че тези разговори се водят след смъртта на замесените. И не може да се избегне интерпретирането на тази постановка религиозно, ако не като чистилище (в което православието не вярва), поне като вид междинно царство - особено когато в края блести блестяща светлина. И заглавието „Рай“ в този филм на двусмислията има двойно значение.
Кончаловски вече е работил с любителски актьори в първия си филм като режисьор. В екранизацията на Чингис Айтматов от 1966 г. „Първият учител“ (Pervij Ucitel), млад учител-идеалист е изпратен в Киргизстан през 1923 г., за да създаде там училище. Вярата му в прогреса противоречи на традициите и бездействието на селяните, някои от които се въплъщават и към които филмът подхожда с много разбиране, дори съчувствие. Кончаловски засне и предпоследния си филм „Белите нощи на пощальона Алексей Тряпицин“ изключително с миряни. Филмът, който отпразнува германската си премиера на фестивала goEast във Висбаден и, както много филми на Кончаловски, никога не идваше редовно в киното, е ежедневно описание; пощальонът Тряпизин, който играе себе си във филма, е единствената връзка с отдалечен с лодката си Село на езерото Кеносеро към външния свят. Както във всичките си аматьорски филми, Кончаловски не показва селяните - той ги приема сериозно.
„Създаването на филми в Съветския съюз беше много лесно - каза веднъж Кончаловски, - ако знаеш какво да не пипаш. Трябваше да се намери език, който всички да разбират - с изключение на цензурата. “Е, това не работи с„ Asjas Glück “, както не работи с друг„ женски филм “от онова време,„ Die Kommissarin “на Александър Асколдов (1968). Новата вълна бързо изсъхна в Съветския съюз. От края на 60-те години нататък Кончаловски реализира по-малко неприятни теми като филма на Тургенев „Ein Adelsnest“ (1969), майсторската адаптация на Чехов „Onkel Vanja“ (1971) или „Романс за влюбени“ (1974), в който почти изпълнява сцени както е поставено в ранен видеоклип. Неговият съветски магнум опус е „Сибириада“ (1977), историята на съперничеството между две семейства в сибирско село, богатите соломини и бедните устюшанини, обхващащо три поколения - тук, тя обхваща от късните царски времена до 60-те години Години на Съветския съюз.
Кончаловски засне шест филма в САЩ, по един всяка година след „Любителите на Мария“. Последва „Влакът на беглеца“ (1985), един от най-последователните екшън филми на Холивуд през 80-те, базиран на нереализиран по-рано сценарий на Акира Куросава, на който Кончаловски много се възхищаваше. С историята на две бягства, които се намират във влак без машинист, препускащ през Аляска, Кончаловски доказа как знае как да свири на клавиатурата на чиста кинетика. В последния си американски филм, екшън автомобилът "Tango & Cash" (1989) с участието на Силвестър Сталоун и Кърт Ръсел, той се разпадна с продуцентите за края и бе заменен в края на снимките. Както всеки истински холивудски филм, "Tango & Cash" е филм "за хора, които не могат да четат", веднъж той каза - и сравнява проектите за пичнг с тези, които отговарят за студиото, с появата пред "комисия".
Между другото, този Алексей играе брата на Кончаловски Никита Михалков, самият той някога прочут режисьор, заплетен в съмнителни машинации и голям почитател на Путин. Кончаловски (който е изоставил „Михалков“ от негово име след престоя си в САЩ) култивира исторически фатализъм. Още през 1992 г. той казва в интервю за „Вътрешният кръг“: „Западът все още вярва, че единственото спасение за Русия се крие в демокрацията. Съветските либерали също вярват, че ако имат демокрация, всичко останало ще работи. Но демокрацията не работи в Русия, защото Русия не е готова за това. Там ви е необходима само демокрация от икономическа гледна точка, от политическа гледна точка, от друга страна, имате нужда от затягане на режима. “И така той също, ако не е привърженик на Путин като брат си, се е разбрал за Путин.