3 гласа и 1 магнетофон Литература
Актуализирано: 30.01.19 - 16:05 ч
Умно композираният роман на Кевин Веннеман „Мара Когой“ потъва в бездната на паметта на извършителя
От Никол Хенеберг
Гласът на разказвача започва тихо и изтощен в първото движение, оплаква се от едно и също нещо, често се чува и се оттегля зад един загадъчен девиз на Джон Кейдж: „Има две големи опасности за магнитната лента: едната е музиката (всички историята и мисленето за нея); а другата е чувството да имаш инструмент. " Това звучи като абстрактен дискурс и всъщност историята започва със структурен анализ, който оставя читателя за известно време, докато, благодарение на поредица от кратки думи, не се появява обща нишка: Персманхоф, Партизанска война в Южен Каринт 1945, Улрихсберг; от това следва, че всички тези думи могат да бъдат намерени в Интернет, те не са нито нови, нито оригинални. Вдясно, един поглед в мрежата е достатъчен, за да стане ясна необикновената актуалност на темата: Веднъж годишно южнокаринтските родински асоциации се събират в Улрихсберг, където се помнят падналите и ранените от Втората световна война - само германците, имайте предвид. В официалните речи те се честват като спасители на отечеството, преди всичко членовете на Waffen SS. И призивите за помощ на антинационалистическите (антифашистки) уебсайтове разкриват как мнозинството в Каринтия мисли и днес.
Мара Когой Кевин Венеман нарече втория си роман, който започва там, където е високо оцененият дебют Близо до Jedenew(2005) приключи: на въпрос как може да се живее с потисната история. „Ние не дишаме“ беше последното изречение, което върна в началото на романа: в атмосферно силно експлозивно изображение на фестивал на нощните фермери в Полша, който завършва с клане. Историята е разказана от гледна точка и опит на близнаци, които, скрити в къща на дърво, наблюдават касапницата.
В новия роман на Кевин Венман също разказвачът, задъхан във въздуха, попаднал във водовъртеж от изречения, от които е възможно само на фрагменти да се прочете какво се случва: безмълвен и неподвижен, той седи срещу човек, който, когато говори, е реалност Прави ли насилие; а когато мълчи, неговият безмълвен гняв е насочен към двамата словенци, присъстващи в стаята, разказвача Лебоня и неговата помощник Мара Когой. Няма съмнение, че този човек винаги е готов да извърши насилие над хора, които смята за по-нисши.
В проучване на интервю гражданите на Каринтия ще бъдат попитани за тяхната биография и политически убеждения; Един от доброволците е шестдесетгодишният Лудвиг Пфлюглер, известен полицейски активист на движението Хеймат. Той може да бъде отхвърлен като реакционен чудак, като един от вечно вчерашните, който се надяваме скоро да измре; но той успява - да направи това много ясно, е изкуството на този роман - мъчително пленява разказвача с речта си. И накрая, Мара Когой, която вижда себе си в ъгъла от две страни, нарушава предизвикателното си мълчание: „Той не се нуждае от повече от вас: вашето чисто изслушване, вашето съгласие едновременно. Само когато някой не слуша, неговата или нейната реч спира. ( Само вие бихте взели всичко от него и цялата история без никаква съпротива ", обвинява тя Лебонджа, който погрешно смята, че е господар на игра, в която истински признания могат да бъдат закупени с неограничен (лентов) запис.
На фона на високопоставените монолози на Пфлюглер дебнат събитията от последната година на войната, когато в планините между Австрия и Словения бушува жестока партизанска война. Престъпленията на СС са потулени от Каринтия или са подчинени на самите партизани, като клането в Персманхоф: при това бяха убити единадесет членове на семействата на семействата Садовник и Когой, включително братята и сестрите на Мара. Тя и Пфлюглер се обикалят, очаквайки другия да се покаже гол - и Пфлюглер разкрива, че СС на баща му е бил там; но тъй като закъсня, тя изложи мъртвите едва след убийството. Той студено добавя, че това е човешка емоция на уважение - това му каза баща му.
Жестока смес от автосугестия и лудост се разпространява пред Лебонджа, от чиято самоуверена неотложност той се укрива в своята тетрадка, в дълги, аналитични бележки, които авторът очаква и от своите читатели под термина „дискурсен етап“. По време на войната - и за това несъмнено се говори в тези разговори - сцената беше тихата зона зад фронта; в романа това е различен ритъм, безстрастен научен жаргон, който се откъсва от темпото и яростта на маниакалните речи на Пфлюглер. Неговите каскадни изречения звучат като Томас Бернхард; и с намеци, Мара Когой се решава на „корекция“ - което означава тук: драстична атака срещу тази беседа, която е убедителна по такъв отблъскващ начин.
В допълнение към Джон Кейдж и ироничния образ на самосъмняващата се лента, Кевин Венман, роден през 1977 г. в Дорстен, Вестфалия, доведе Густав Малер като втори свидетел на обвинението, който, както се казва в романа, въведе противоречието в музиката. Травматичната първична сцена на Лебонджа се е разиграла в „композиторската къща“ на Малер над Клагенфурт; и тук той започва да се защитава срещу Пфлюглер, бившата му садистична плеймейтка.
Можете също така да наречете този концентриран, умен роман „композиция за три гласа и магнетофон“, защото неговият разказен ритъм се определя от бързото превъртане напред и назад и цикличните вариации на централните мотиви. По най-добрия начин на Джон Кейдж тишината може да се усети във всяко изречение, тъй като това, което не е казано и отречено, винаги резонира. Неволно се сещате Разследването от Питър Вайс - може би защото театърът от осемдесетте също поставя пиесата му като цинична викторина и с една романът завършва. Решаващият въпрос за това, което наистина се е случило на този априлски ден 1945 г., остава отворен - и трябва да бъде, обяснява Мара Когой, защото тази игра далеч не е приключила.