Жени и мъже Методът на Фасбендер - Култура - Tagesspiegel Mobil
Той е новата звезда в Холивуд и всички се чудят: дали ще получи Оскар? Защото 2011 е годината на Майкъл Фасбендър. Среща.
Гол е пред камерата, мастурбира, прави секс, мрачно е. Във „Срам”, второто кино произведение на видеоартиста Стив Маккуин, Майкъл Фасбендър играе сексуален наркоман от Ню Йорк, който страда от инстинктите си като животно, което непрекъснато прелъстява жените, тича през града, за да се отърве от зависимостта, но напразно. Висок, жилав мъж, той би могъл да моделира с фигурата си, но тялото му е неговото проклятие. След като прави секс с две жени и не възбудата кара чертите на лицето му да се свиват, а напрегнатата каротидна артерия. Майкъл Фасбендер може да действа с каротидната артерия, с кожата и косата, с всяко влакно на тялото си.
Майкъл Фасбендер, 34-годишен, ирландска майка, баща германец, роден в Хайделберг, израснал в Киларни в югозападната част на Ирландия, родителите му имали ресторант. Бил е войник от Втората световна война в „Бандата на братята“, спартанец в историческата шунка „300“, агент в „Безславните гадове“ на Тарантино. Воин в униформа, добре подготвен поддържащ актьор. Тази година той направи пет големи филма, предимно водещи роли, беше време. 2011 е годината на Майкъл Фасбендер. Също така, защото той въплъщава нов тип звезда: мъжкият методолог. Някой, който е изцяло човек - и не се интересува от мъжествеността.
Любовта си към киното той получи от майка си Адел. Тя се влюби в Ню Холивуд, американския филм от 70-те, с нея той ги видя всички, Робърт де Ниро, Ал Пачино, Кристофър Уокън. Първите му модели за подражание. Метод актьорско, така започна.
„Вече не съм методолог, имам свой собствен метод“, казва той днес. Той чете сценарии отново и отново, подготвя се щателно - само за да се потопи в ролята, сякаш в екстремно приключение. И той може да го свали в края на деня на снимките и да го сложи отново на следващата сутрин, класическият актьор си ляга с ролята. „Чувствам се добре в собствената си кожа“, обяснява Фасбендер. „Така че нямам нищо против да изглеждам грозна по време на секс в„ Срам “. Никога не е приятно да снимаш подобни сцени. Гол пред камерата, трябва да съм още по-концентриран, за да го направя честен, истински. Грозотата е част от това. "
Грозно, така че моля. Това казва човек, когото филмовите списания вече наричат следващия Джеймс Бонд, което не е лоша идея, защото той има мускулите, но и смелостта да бъде гол. Фасбендер влиза в библиотечната стая на хотел Adlon, черно кожено яке, фланелена риза, дънки. Той се учуди на лавиците с книги и рисуването на тавана, но забеляза акустиката на стаята още по-бързо. Акустика на параклиса, която придава на звучния му глас по-голям резонанс. Той завършва SMS, псува тихо - има проблеми със собственика на дома в Лондон - и първо говори за обратното на голотата и кратките съобщения. Как дрехите правят мъжа и колко важен е бил бурливият академичен дискурс в буржоазното общество преди 100 години. "Днес ще бъдем кратки, загубихме способността да разработваме повече."
Във филма на Дейвид Кроненберг „Eine dunkle Desire“, който ще излезе в киното следващата седмица („Срамът“ започва едва през 2012 г.), Фасбендер играе ролята на швейцарския психиатър Карл Густав Юнг, който враждува със Зигмунд Фройд за истинската психоанализа и влиза в своя пациент Сабина Спилрайн се влюби. „Когато нося палто и висока яка, всичко е налице“, казва Фасбендер, „етикетът, свръхцивилизованата Европа от началото на 20-ти век.“ Швейцарец има различна физика от ирландеца или австриец като Фройд, добавя той. „Езикът на тялото е най-важният ми инструмент. С него мога да изразя душевното състояние на човек по-добре, отколкото с линия на диалог. “Нищо чудно, че британският му шпионин, преоблечен като нацист, е изобличен заради жест в„ Безславни гадове “: Британците показват номер три с пръсти по различен начин от германците.
Майкъл Фасбендер е необичайният случай на човек, който обича бързите коли, търси бърз удар в картинг или мотоциклет в свободното си време и говори за това по доста умен начин, с доста доза самоирония. „Това е като медитация. Концентрирате се изцяло върху това да не загубите контрол в следващия ъгъл, който изчиства главата ви. Просто спрете да мислите напълно, защото тогава се озовавате в канавката. "
Той е камерен звяр, който отвращава интелектуалните разговори на снимачната площадка. И в същото време някой, който се потапя във филмовия сценарий, преди да снима, като в предмет на изследване. Инстинкт и анализ. „Камерата е мой приятел, аз флиртувам с нея.“ Дори и ъгълът е от решаващо значение - което той веднага илюстрира на своя колега. „Ти си камерата сега, аз съм седнал наполовина под ъгъл пред теб и сега“ - той щраква с пръсти и се навежда напред - „Много съм близо, фронтално на снимката, това е съвсем различно настроение, различно мислене, различен филм ".
Непрекъснато върви така. Фасбендър говори за детството в страната, за катеренето по дървета и бягането, за това как той в „X-Men: First Class“ - друг от филмите му през 2011 г. - вдига подводници от морето като Magneto с чиста сила на волята и е същият отново с метода, действащ от Станиславски, или теорията на движението на танцовия пионер Рудолф фон Лабан. Със сестра си Катрин, невропсихолог, с когото обсъждат сексуалната зависимост или тезите на Юнг. И приликите между Стив Маккуин, Тарантино и Кроненберг. И тримата обичат да играят с „компаса на морала“. Фасбендер прави блокбъстъри, костюми и експерименти с арт хаус, казва: „Театърът е маратон, киното е спринт.“ Той знае за какво говори. Защото, след хеви метъл групата и аматьорската сцена, той учи в Лондонския драматичен център и изоставя обучението си, без да се забавлява повече, за да отиде на турне с Oxford Stage Company и „Три сестри“ на Чехов.
Фасбендър говори бързо, той реагира на въпроси, преди те да бъдат зададени. 2011 г. така или иначе е най-бързата му година. След премиерата на „X-Men“ той снима „Прометей“ с Ридли Скот, през септември „Shame“ и „A Dark Desire“, премиери на филмовия фестивал във Венеция, Fassbender получи наградата на актьора и може би Оскар скоро ще бъде добавен. И на 1 декември започва филмовата адаптация на Bronte на „Jane Eyre“, с Фасбендър в ролята на г-н Рочестър. На кон той идва преследван в тъмната гора, конят се изправя нагоре и го изхвърля, така той среща Джейн: дива, анималистична, директна. Типичен Fassbender. Надут, буен, романтичен герой, който казва това, което мисли, точно като Джейн. Двама сродни души - свободни духове в затвора за благоприличие и морал.
Фасбендър изживя най-екстремното си приключение до момента със Стив Маккуин, в дебюта си в киното „Глад“ от 2008 г. Той е Боби Сандс, активистът на ИРА, който умря от глад до смърт в затвора - собственото му тяло като последното оръжие в борбата за свобода. Той е бит, измъчван, бит, клекнал гол в екскрементите си, легнал като скелет върху бяло платно, покрито с гнойни рани. Фасбендер свали близо 20 килограма и яде ядки, плодове и консервирани сардини в продължение на десет седмици. След като видите умиращия човек да докосва ребрата си, които почти пробиват кожата им, внимателно, безкрайно отчужден.
Това беше невероятно изживяване, казва Фасбендър от Adlon. „Не само защото разбрах колко разглезени сме, защото винаги можем да си хапнем. Но тъй като гладът дава яснота, за необичайна концентрация. Но ние заснехме най-трудната сцена, преди да я свалим, дългият, неразрязан диалог със свещеника в средата на филма. “17 минути спор за енергията и мъченичеството Майкъл Фасбендър седи с голи гърди, пуши верига, сноп енергия, обезумял, нетърпелив, нервен. Спринт, който трае вечно: 17-те минути бяха неговият пробив, те направиха директорите и студията запознати с Фасбендър. Оттогава той вече не трябва да преминава от телевизионна работа към поддържаща роля, а е търсен мъж.
И как преживява дебата за мъжа в криза? „Рибен резервоар“ от Андреа Арнолд (2009) идва на ум, тогава той е човекът, който излиза от спалнята: отново голият, мускулест торс, дънките висят ниско, обект на желание за 15-годишната дъщеря на любимия . Но дори толкова секси Фасбендър олицетворява дълбоко амбивалентен, съкрушен човек, какъвто ще се окаже филмът. Фасбендър се смее: „Кризата вероятно се дължи на загубата на смисъл. Мъжката хромозома е намаляла значително в хода на еволюцията; тази на жените е много по-голяма. Ние сме умиращ вид, който се бори да оцелее. Мъжете купуват все повече и повече продукти за красота, има много объркване. "
Майкъл Фасбендър внася объркването в платното, раздразнената мъжественост, която изживява своята амбивалентност. Въпросът не е да изглеждате добре, а да въплътите собствената си истина в плът и кръв. Колкото и да е неадекватно.