Всеобхватна задача и ролеви действия от край до край
В работата на актьор върху роля и двете концепции заемат особено важно място. Станиславски ги видя като основа на всичко, което правим на сцената. „Работя много - пише той - и вярвам, че няма нищо друго; най-важната задача и действието от край до край е основното в изкуството ".
Какво е суперзадача и кръстосано действие на дадена роля? И защо тяхното значение в работата на актьора е толкова голямо?
Представете си, че сте проучили дълбоко и всеобхватно характера на вашия герой, знаете добре кой, какъв е той и т.н. Но на сцената не е необходимо просто да покажете всичко това. Характерът на човек, неговите черти трябва да бъдат разкрити и предадени чрез някакъв вид действие. Суперзадачата и чрез действието на ролята са онези понятия, които определят основната посока на всички действия на изпълнителя върху връзката, какво трябва да стане мотиватор за тях.
Нека да поговорим за всяко от тези понятия поотделно, тъй като те са различни, макар и свързани помежду си.
Нека започнем със супер задачата на ролята. Това е основният жизненоважен интерес на нашия герой, най-важното желание, което движи всичките му действия в живота и по-специално в пиесата.
Дори Гогол едно време пише в „Известие“ за тези, които биха искали да играят ролята на „Инспектор“: „Умният актьор трябва да обмисли основната и основна работа на всеки човек, която се изразходва за живота му, което е постоянен обект на мисли, вечен пирон, седнал в главата. Улавяйки тази основна грижа на оттегления човек, актьорът трябва сам да я изпълни с такава сила, че мислите и стремежите на поетия от него човек да останат в главата му за постоянно през цялото изпълнение на пиесата. ".
Именно тази преобладаваща грижа на актьора, мислите в главата ", е предмет на всички човешки действия и ние наричаме всеобхватна роля.
Всеки човек има своя собствена цел в живота, своя насока. Човекът не може да живее без него. Целта му може да е велика и незначителна, красива и отвратителна, но по един или друг начин той се стреми към нея. Първо, на първо място са личните удобства: пари, апартамент, кола, лятна резиденция - това е идеалът и границата на неговите стремежи. Вторият иска да се отдаде на науката. Третият иска славата на художник или художник. Единият иска да донесе на хората щастие, радост, а другият иска да властва над тях и т.н.
Суперзадачата на ролята е предназначена да насочва и в същото време да пленява, вдъхновява изпълнителя. Говорейки за важността на суперзадачата, Станиславски, като фигуративно сравнение, посочи пример за безполезността на приготвянето на добър, богат бульон, който не може да се яде, ако не го загреете с огън. Така е и на сцената. Актьорът може да действа правилно, добросъвестно. Но ако той няма супер задача, тогава цялото му поведение ще бъде студено, безразлично. Само супер задачата - „огън“ - може да придаде на действието му на сцената истинска активност и страст.
От това става ясно колко е важно за изпълнителя да намери всеобхватната задача на своята роля и освен това такава всеобхватна задача, която би го завладяла, затоплила. Суперзадачата трябва точно да изрази същността на житейските стремежи на героя - и в същото време да намери емоционален отговор в душата на самия изпълнител и неговия герой. Много е много трудно да се намери такава суперзадача и не напразно Станиславски пише: „Отнема много време и любознателност, за да се опитате да намерите голяма, вълнуваща и дълбока суперзадача. Колко всякакви суперзадачи трябва да бъдат изхвърлени и прераснали. Колко обхвати и неуспешни търсения трябва да бъдат направени, преди да се постигне целта. Но това не винаги е така. Освен това героят може да заблуди другите или да заблуди себе си. За да не се заблудим, трябва да сравним всички действия, мисли, чувства на нашия герой и да погледнем в червата му, да видим какво се крие там, което определя отношението му към всичко, което се случва в пиесата.
Нека се обърнем към персонажите в нашата пиеса. Самият моряк говори за суперзадачата си: „Да разбием белите, и тогава. О, и тогава ще изградим живот, войник. Безпрецедентен живот. " Очевидно тази мечта за „безпрецедентен живот”, живот за всички потиснати и в неравностойно положение, трябва да се превърне в супер задача на ролята на моряка. Ако морякът не беше изрекъл тези думи, все пак щяхме да дойдем при нея, да проследим всички действия на героя и да си зададем въпроса: в името на това, което той ги прави. И Войникът е признат за своята „основна грижа“: той иска икономиката му да се подобри, „да живее в мир“. Жената не казва нищо за житейските си цели, но след проследяването на действията й в пиесата не е трудно да се отгатне - те трябва да върнат доброто, отнето от „хамовете“, да върнат стария живот.