Впечатления от Берлинския литературен фестивал
Миналия понеделник в Берлин премиерата на романа на Елена Феранте „Историята на отделните пътеки“. Залата в Haus der Berliner Festspiele беше достатъчно пълна, на сцената модератор задаваше умни въпроси, критикът предоставя информация за тетралогията на приятелки на Феранте, чийто трети том е „Отделни пътеки“, а актриса чете откъси от книгата.
Липсваше само авторът. Това беше очаквано, тъй като досега Феранте я защитаваше инкогнито срещу всякакви опити да бъде разкрита законно и незаконно. Неочаквано беше осъзнаването, че никой няма нищо против. Ясните метални, меланхолично-скучни периоди на изречения от романа изпълниха стаята, подиумът мълчеше, публиката слушаше и никой не се обиди от факта, че нямаше лице, което да се види за тази живописна проза.
Не се нуждаете и от твърде много личност
Колко личност се нуждае от едно произведение на изкуството? Колко близо можете да се доближите до писател, преди да започнете да четете лицата им, вместо просто да четете книгите им? Такива въпроси възникват при всяко публично четене и особено при литературни фестивали, където едното четене следва другото, а едно изпълнение на художника следва следващото.
Два дни преди отсъстващата Елена Феранте, например, британската феминистка Лори Пени се появи на фестивала на литературата в Берлин и с нея балансът беше точно обратния: имаше много шумна и буйна личност, но почти нямаше текст.
Културата на събитията контролира фестивали за четене
Защото онова, което Пени даде или даде от - признава се набързо - предговора на новата си книга „Кучината доктрина“ не беше литературен текст, а началото на много дълъг анти-Тръмп-анти-Брекзит-анти-популизъм- Редакционна; и тонът, с който тя след това разговаряше спокойно с щастливия водещ и публиката за нейния живот и писане, не даваше много повод за надежда, че нещо може да се промени на останалите триста страници на „Документа на кучка“.
Може би трябва да резервирате изяви като Лори Пени като нормален случай на културата на събитията, която сега също контролира фестивалите за четене и които в другия край на скалата съответстват на еднодневните конференции, на които - като „международния конгрес за демокрация“, организиран от Берлинския литературен фестивал и свобода ”- хората говорят много сериозно за правата на човека, исляма, дигитализацията и разбира се Тръмп и Брекзит.
Личната история допринася за атмосферата
Но все пак има срещи като тази с Мааза Менгисте. Дебютният й роман „Под очите на лъва“, панорама от Етиопската революция от 1974 г. и последвалата я военна диктатура е публикуван преди четири години, но всеки, който я е слушал, когато е говорила за това в Берлин, може да си помисли, че я има първо написано.
Историята на романа е собствена семейна история на Менгистес, допълнена от изследвания, трансформирана от въображението. Но като дава на ужаса, на който самата тя е била свидетел като малко дете, под формата на история, тя запазва атмосферата на царуването на терора по-точно, отколкото която и да е политическа документация би могла. Сега тя вижда Етиопия навсякъде, казва Мааза Менгисте, в рушащите се държави на арабския свят, както и в страната, в която живее - в Америка на Доналд Тръмп.
Повече пари и дано повече нови неща
В продължение на петнадесет години Берлинският литературен фестивал живееше от ръка на уста, тоест с триста и петдесет хиляди евро от Фонда за култура на столицата. От 2018 г. нататък вече ще получава почти двойна сума. Това не означава, че фестивалът скоро ще хвърля пари наоколо. Но може само да се надяваме, че в бъдеще ще има по-малко стари приятели и повече дебютанти като белгийската Lize Spit и неоткрити шампиони като австралийската Шарлот Ууд.
И двамата са писали за измъчени жени; но там, където единият къпе драмата на пубертета в страната в натуралистична адска светлина, другият върти фантастична фантастика около затвор за сексуално забележими жени в пустошта. Четенията на двете книги бяха съответно различни, блестяха тук, спокойни там, и въпреки това човек би искал да ги види на маса, във фестивален формат, който все още не съществува, но би отговарял на духа на Берлин поне толкова, колкото и конгрес за демокрацията
Често се разказват някои истории
Дона Леон не е идеалният читател на нейните романи. Тя набляга и жестикулира, сякаш чете пред ученици. И историята за това как е измислила идеята за първия си трилър „Комисарио Брунети“, докато разговаря с приятел диригент в Teatro La Fenice, тя със сигурност е разказвала сто пъти преди представянето на двадесет и шестия епизод на Брунети в сряда вечерта. Но Дона Леон беше там.
Тя разказа колко много й харесва да пише и след кратък дъх беше представена от актрисата Анет Ренеберг, докато четеше. Тя не спомена, че Ренеберг играе водеща роля в адаптациите на Брунети на германската телевизия. Не е нужно да виждате всичко. По-добре го прочетете.