Война във Виетнам Цялата история за снимката на момичето напалм - WELT
Снимката на голо момиче, бягащо от облак от напалм, е един от символите на войната във Виетнам. Историкът Герхард Пол анализира контекста на изображението и критикува медиите.
Войната винаги е жестока - както за войници, така и за цивилни. Неангажираните хора винаги умират във войни, а в съвременните конфликти често има дори повече „странични жертви“, отколкото униформените смъртни случаи. Местното население пострада особено по време на битки в Третия свят, т.е. бивши колонии. Това се отнася и за войната във Виетнам между 1964 и 1975 г., в която са убити около три пъти повече цивилни, отколкото войници от двете страни.
По съвпадение по същото време, когато президентът на САЩ Барак Обама назначи двама много различни ветерани от Виетнам, Джон Кери и Чък Хейгъл, в новия си кабинет се появи потресаващ документален филм, че степента на военните престъпления срещу виетнамците е много по-голяма от преди известни. Но живописните икони продължават да имат още по-силен ефект върху общественото съзнание в целия свят от този прочит.
Престъпленията на южновиетнамските и американските войски са признати днес, макар че едва ли е казана и дума за престъпленията на комунистическия Северен Виетнам. Още по-интересно от този дисбаланс е, че от всички неща двете най-важни изобразителни икони, които са в колективната памет на войната във Виетнам, трябва да се разглеждат по много по-диференциран начин.
Екзекуция пред камера
Екзекуцията на боец от Виет Конг от шефа на полицията в Южен Виетнам в Сайгон на 1 февруари 1968 г., по време на офанзивата на тет на комунистическите партизани, стана известна като олицетворение на безчовечността. Но има съмнения относно това, тъй като се твърди, че младежът, който е бил прострелян в главата, преди това е жестоко изсичал цивилни - което известната снимка не показва.
Съвсем различен е случаят с второто символно изображение. Направен е на 8 юни 1972 г. по път за Транг Банг и показва голо, крещящо момиче, безпомощно разперило ръце. Това беше деветгодишната Ким Пхук и тя без съмнение беше невинна жертва: течното гориво върху кутиите с бомби беше изгорило големи части от гърба й.
Виетнамският фотограф Ник tookt направи известната снимка, която беше наречена „World Press Photo“ от 1972 г. и спечели наградата Пулицър на следващата година. Оттогава неговата снимка е известна като „момиче от напалм“ и е публикувана в безброй списания и книги и заснета в стотици телевизионни документални филми. Той стана част от пропагандни плакати и произведения на изкуството, други фотографи го пресъздадоха или отчуждиха оригинала.
Експерт за „Визуална история“
Герхард Пол, професор по история във Фленсбургския университет и един от водещите световни експерти по визуална история, обяснява цялата история на тази световноизвестна снимка. В новата си книга „Билдермахт“ той обединява 17 подробни индивидуални изследвания на известни снимки, които са оформили колективното съзнание. Тук се включват снимките на Адолф Айхман в стъклената витрина пред съда в Йерусалим през 1961 г., но също така и естетизираният портрет на владетеля на Мао Це-дун и телевизионните изображения на нападението срещу Нюйоркския световен търговски център на 11 септември 2001 г.
Статията за „Напалмовото момиче“ е особено интересна. Без да релативизира ужасите на войната или дори да омаловажава страданията на Ким Пхук, Пол щателно реконструира обстоятелствата, при които е създадена картината и как се е развила ситуацията след известния кадър.
Местоположението на снимката е направено в село Транг Банг, северозападно от Сайгон, на около миля от фронта. В началото на юни 1972 г. САЩ отдавна бяха започнали да „виетнамизират“ войната във Виетнам, тоест да изтеглят собствените си войски и да оставят възможно най-много боеве на войските на Южен Виетнам. Ето защо тук не са се биели американски войници, а части от 25-та виетнамска дивизия. Американците в добре познатата снимка бяха преобладаващо репортери и военни фотографи, които бяха дошли тук сутринта в очакване на впечатляващи битки - като Ник Út.
Това беше "приятелски огън"
Около обяд командирът на Южен Виетнам поиска въздушен удар, за да подкрепи войниците си в наземния бой. Най-малко пет от запалените канистри, които след това бяха изпуснати, удариха собствените си позиции около Транг Банг. По малкото къщи също беше стреляно, въпреки че нямаше съпротива.
При тази неправилно насочена атака няколко южновиетнамски войници също бяха ранени от „приятелски огън“. Според спомените на двамата военни репортери Питър Арнет (тогава Асошиейтед прес, по-късно Си Ен Ен) и Фокс Бътърфийлд ("Ню Йорк Таймс"), на място няма чужденци, с изключение на репортерите.
Последиците от неправилно насочената атака бяха драматични: Веднага след като димът се разтвори, ранени и уплашени цивилни от селото се препънаха към фоторепортерите около Ник Út. Сред тях беше Ким Пхук, както и братята и сестрите на момичето и нейната баба, която държеше на ръце умиращо дете.
Това, което се случи след това обаче, едва ли беше по-малко лошо - и се връща на присъстващите на място репортери: Те си свършиха работата, сякаш нищо не се беше случило, снимаха и снимаха или събираха впечатления за своите статии. Ник Úт също първо натисна няколко пъти спусъка на своя Leica и едва тогава той и колегите му се погрижиха за ранените деца. В ретроспекция, разбира се, той не каза нищо за това.
Журналисти на война
Герхард Пол заявява: „Противно на това, което Ник willt ще твърди по-късно, тези записи в частност изобразяват по-малко„ самата война “, отколкото поведението на представители на медиите във войни към нейните жертви.“ Историкът внимателно възстановява как се обработва известната картина а именно беше изрязано - и защо останалите записи бяха подредени.
Снимка, направена малко по-късно от виетнамския фотограф Хоанг ван Дан, на която Ким Пхук вече не крещи от болка, не стана известна, нито снимка, показваща репортерите на работа. И двата изстрела биха намалили ефекта на „момичето от напалм“.
Оригиналният кадър също беше изострен от ясна реколта: облаците дим от напалм на хоризонта изглеждаха толкова заплашителни, както и мъжете със стоманени каски на заден план - не войници, а репортери. Преди всичко обаче десният край на картината беше отрязан, на което репортерът на „Time Magazine” Дейвид Бърнет спокойно смени филма на камерата си, докато Ким Пхук крещеше покрай него.
Кариера на икона на изображение
Още на следващия ден вестници в САЩ, но и в Германия, печатаха изрязаната и леко ретуширана версия на снимката на Út. Това постави началото на кариерата на тази картина, която се превърна в предизборен плакат в началото на предизборната кампания за президент на САЩ - и скоро след това се превърна в мотив за повече или по-малко безвкусни художествени адаптации.
Герхард Пол преценява версията „Не можеш да победиш чувството“ (например: „Не можеш да победиш чувството“) от уличния художник Бански, на която крещящото момиче е монтирано между Мики Маус и рекламната фигура на Макдоналдс: „Като глобален символ Ким Пхук е наравно между две от централните рекламни икони на века. Тя изглежда понижена до статут на рекламен герой. "
Внимателният анализ в новата книга на Павел показва колко внимателен трябва да бъде човек с иконите със снимки. Колко далеч необработени, но особено ретуширани и отчуждени изображения могат да бъдат от реалността. В тежък с изображения свят като днешния, точността и точността на неговите разследвания не са нищо повече от полезни.