Вила Kujoyama LOGBOOK; Вила Куджояма, видяна от Aurélie Pétrel и Vincent Roumagnac
Шарлот: Добре дошли обратно и на двамата! Как протича това начало на пребиваване? Това пристигане във Вила Куджояма, Япония, Киото?
Винсент: Прекрасно добре! Джетлагът не беше прекалено брутален и внимателното посрещане от екипа на Вила ни позволи да кацнем гладко.
Орели: И двамата вече бяхме няколко пъти в Япония за самостоятелни проекти.
Винсент: Да. И ние вече познаваме Киото, малко, изведнъж не сме в спешността за първи път, по-скоро сме в удоволствието, много сладко, да се върнем на място, което обичаме, вече малко познато.
Орели: Често сме идвали в Япония, но никога заедно! Това е ново и е голяма радост, че най-накрая може да бъдете там за дуетен проект.
Шарлот: И все пак ми се струва, че един от първите ти дуетни проекти вече е имал Япония като мотив. Бяхте работили добре по реконструкцията на светилищата на Исе, не?
Орели: Да, но само Винсент беше на сайтовете ...
Винсент: Когато през 2013 г. Aurélie ме покани на карт бланш в студиото си в Cité Internationale des Arts, аз й предложих, вместо да представя парче от моето соло, да продължим нашето сътрудничество, инициирано само година по-рано.
Орели: След това направихте тази покана да съвпада с вече планирано пътуване до Япония. Направихте заобиколен път за нас през гората Исе, за да видим реконструкцията на светилища, посветени на Аматерасу, върховната богиня на Шинто пантеона.
Винсент: Да, демонтирането и след това реконструкцията на тези еднакви светилища, със свежа дървесина на Хиноки на всеки двадесет години, върху парцел, разположен в непосредствена близост до мястото, където преди това са били построени, ми се стори интересен мотив в сравнение с първите. направихме като дует ...
Орели: Винсент правеше снимки на място за няколко дни, които ми изпращаше, докато вървеше. На всяко изпращане отговорих и от моята работилница под формата на стрелба.
Винсент: Направихме изображение на пинг-понг между обектите за реконструкция на Ise и парижката резиденция на Aurélie.
Орели: Именно тези разменени изображения съставляват корпуса на нашето парче Ise, отпечатано върху сгъваеми pvc модули.
Винсент: Ise стартира нашата поредица от "инсталации за протокол за повторно активиране" ...
Шарлот: Пиесата, която подготвяте тук във вилата, не е
инсталация с протокол за повторно активиране, но фотосценична стая.
Можете бързо да ми напомните за разликата?
Винсент: Следователно от 2012 до 2016 г. генерирахме тези инсталации с протоколи за повторно активиране. Инсталации от фотографски обекти и различни материали, които бяха разгърнати, както казваме „в Aurélie's“, тоест на места за изложби на визуални изкуства като арт центъра, галерията, студиото ...
Орели: Тези инсталации се състоят от произволни движения и ненавременни преразпределения на фотографските обекти, които ги съставят, с цел да нарушат времето и пространството на тяхната видимост, конвенциите на изложбата.
Винсент: Работихме върху понятията латентност, резерв, изкривяване, забавяне ...
Орели: върху неясноти относно наличността на частите, техните изображения, погледа. Колебания по отношение на тяхната временност на външния вид ...
Винсент: Конкретно тези инсталации наподобяват запаси или складове, депонирани по суров начин, най-често в ъгли, ексцентрични зони, ръбове на изложбеното пространство, очаквайки активиране и повторно активиране, съгласно установените протоколи ...
Орели: Резервации, които могат да предложат части, които току-що са доставени или просто са взети, докато чакат да тръгнат ...
Винсент: ... освен това много посетители в началото се обърнаха по петите, мислейки, че изложбата е закъсняла или е приключила ...
Орели: накрая, по време на изложба, Винсънт щеше да премести на място, за да премести обектите, без да го обявява, жестът, който не се отнася до представлението или шоуто, а по-скоро до очевидна техническа логика, специфична за контекста на изложбата, обикновено жестове невидим, „зад кулисите“, но тук странно записан по време на работното време ...
Винсент: ... също играейки с тенденцията на времето за умножаване на образите, особено в социалните мрежи, на боравене с изкуство.
Шарлот: и следователно фотоценичните парчета? ...
Орели: определен брой параметри на инсталации за протокол за повторно активиране се намират в конфигурацията на фотоценични парчета, като например движещи се фотографски обекти, проблеми с резерва и преразпределението, неясноти по отношение на режимите на поява ...
Винсент: Продължаваме с тези парчета, за да играем с този повтарящ се и настойчив въпрос - това е ДНК на дуото: кога се извършва работата ...
Орели: но опорните точки и изпълненията са различни ...
Винсент: Еволюцията се дължи на факта, че искахме да балансираме нашите практики в дуото.
Орели: Да. Както ви казахме преди, първите инсталации бяха извършени „у дома“, искахме да транспонираме фигурите си „при Винсент“, към театъра, сцената ...
Винсент: ... като същевременно се запази работата по фотографията, разбира се, този плаващ режим на поява на изображения, оттук и терминът фотосценичен, буквално и едновременно фотографски и живописен.
Шарлот: Как се получи този ребаланс?
Аурели: За парчетата от фотосцена започваме от текст ...
Винсент: Досега сме работили от Шекспир, Еврипид и Борхес. За създаването на третата пиеса тук във Вила Куджояма в Киото работим от техно-феминистки научно-фантастичен роман на северноамериканския писател Урсула К. Ле. Гуин, Лявата ръка на нощта. Тези романи имат обща „връзка“ с чудовището и трансгресивната сексуалност, с радикалната другост и следователно с извънземните екологии ...