Упражненията на Hanon за цифрово пиано имат смисъл Page 2 Clavio Piano Forum
Телевизор
аааа, аз (също физик) търсех бутона за отговор . но слава Богу, просто попаднах на вашия принос.
(като дума за неделя обаче вашият принос дойде малко късно)
henry_c
„Натискаш, чуваш тон“
henry_c
поне преди финала!
аааа, аз (също физик) търсех бутона за отговор . но слава Богу, просто попаднах на вашия принос.
(като дума за неделя обаче вашият принос дойде малко късно)
Й. Гедан
henry_c
мотивацията ми беше.
ето защо се опитах да изясня.
да, Yamaha GT също има механизъм за роял.
Тук съотношенията на масата определят ефекта, но се прави разлика между масата на ножовката и теглото. Има се предвид обаче силата, която идва от така наречените тежести.
също, вижте по-горе!
Разликата е в това между статиката и динамиката: и двете слизат надолу, защото едното лостово рамо става по-тежко,
статично клатушка е в дисбаланс. Ако масата е голяма обаче, ускорението е по-малко, тъй като лостът има по-голяма инерция на масата.
--------------тук отново роля играе дължината на лоста---------------
Между "твърде лесно" и "твърде трудно" има идеална мярка, която всеки играч може да възприеме по различен начин.
Също така зависи много от акустичната реакция на инструмента, която от своя страна зависи от интонацията и качеството и реакцията на деките и разбира се качеството на цялостната конструкция.
Валтер Пфайфър („Vom Hammer“, 1948/1962), син на основателя на компанията Карл Пфайфър, се опита да проучи връзката между тежестта и обема и свалените тежести от определена височина с помощта на точно устройство. Той излезе със следните стойности (крило с натиснат педал):
pp: 66-95 g
р: 78-100 g
f: 450-800 g
ff: 1000-2000 g
fff: 3000-4000 g
Колкото и неточно да е това (обемите се оценяват чисто субективно, вместо да се определят чрез прецизно измерване на dB), това показва, че стойностите не са линейни, т.е.двойното тегло не означава двоен обем.
Всеки, който е свикнал да практикува на пиано, може да потвърди, че има проблеми с контролирания звуков дизайн дори на най-доброто цифрово пиано. Повечето хора бягат от него, когато става въпрос за наистина бърза плавност, а динамичната реакция е трудна за контролиране, след като имате достатъчно пиано опит и сте напреднали на по-високо ниво.
Всъщност няма много общо с Ханон. Разбира се, трябва да тренирате пръстите си и да упражнявате движения. Но има по-интелигентни методи за това, независимо дали на цифровото пиано или на пианото. Ханон не е влязъл в историята на пианото като известен пианист, нито е оставил след себе си композиция с каквато и да е стойност; свиренето му на пиано е пиано от трета ръка. Не искам обаче да отричам, че всеки може да постигне нещо с Ханон; но на мен Ханон ми се струва като човек, който постулира, че човек би станал добър пианист, убивайки музикалния си дух поне два часа на ден.
Чух - не толкова отдавна - преподавател на тренировъчно събитие каза, че Ханон е „писала прекрасни неща“. Първоначално си помислих, изумен, че тя има предвид неизвестни композиции, но всъщност имаше предвид упражненията за пръсти и изигра поне един от тях, разбира се, доста виртуозен. Същият преподавател обаче имаше звука на морска крава, щом свиреше истинска музика (беше не само моята преценка, но и тази на много колеги).
Също така няма такова нещо като универсалния и блажен учител по пиано - а също и съответния учител в училище.
С Борис Бекер не взимам уроци по реторика, а уроци по тенис.
Учителят на дълбоководни крави е просто технологичен експерт, други са експерти по тълкуване и т.н. Бих внимавал да комбинирам твърдението „Не ми харесва Ханон“ с правилното твърдение, че преподавателят няма усещане за звук (каквото и да е това) . Едното не е оправдание за другото.