Унгарският пощальон не просто звъни два пъти Янош Шаш Месарят, проститутката и едноокият - изкуството

• Литература
  • Книга
  • отчитане
  • интервю
  • премия
  • кръгово издание
  • мисъл
  • Новини
  • фестивал на книгата
  • празнична седмица на книгата
• Изкуство и дизайн
  • изложба
  • творение
  • мисъл
  • интервю
  • Новини
• Архитектура
  • сграда
  • селище
  • Книга
  • мисъл
  • интервю
  • Новини
• Театър
  • лекция
  • зад кулисите
  • Новини
• Музика
  • лекция
  • плоча
  • мисъл
  • интервю
  • Новини
• Филм
  • филм
  • камила
  • отчитане
  • мисъл
  • интервю
  • Новини
• Дете
  • творение
  • отчитане
  • интервю
  • Новини
  • кръгово издание
• 220 волта
  • Децата на студената вълна
  • Милорад Кръстич
  • Трицепс
  • Marcs Falcsik
  • Ласло Кройц
• KSMM
  • интервю
  • такси
  • институции
  • Новини
  • отчитане

• портфейли
  • литература
  • изкуство и дизайн
  • архитектура
  • театър
  • музика
  • филм
• блог
• задължително
  • литература
  • изкуство и дизайн
  • архитектура
  • театър
  • музика
  • филм
• списание
• петиция
• семейство листа
  • ГИОЗЕ
  • лазарило
  • палимпсест
  • апокрифен
  • СТЪКЛЕН СЪВЕТ
  • списание
• книги
• бюлетин

За щастие унгарският филм е жив и здрав. Интересен феномен на съвременния унгарски филм е, че освен авторски филми и жанрови филми се използват и авторски жанрови експерименти, които използват топосите на жанр, за да разширят своята социално-философска тема (Szabolcs Hajdu: Délibáb, Kornél Mundruczó: The Луната на Юпитер). Режисьорът ветеринар Янош Сас (Войзек, Опиум, Голямата брошура), който стартира кариерата си около смяната на режима, също взаимодейства с жанровете в последния си филм „Месарят, проститутката и едноокия“, базиран на истински история. Саксон преработи скандалното убийство на Коделка в ноар филм ноар, напомнящ на класиката на Джеймс М. Кейн „Пощальонът винаги звъни два пъти“, който, въпреки очевидните си достойнства, за съжаление е неподходящ нито за успешна публика, нито за победители на фестивала.

Въпреки че споменахме романа на Джеймс М. Кейн, „Касапинът, проститутката и едноокият“ са много по-близо до филма на господаря на Янош Сас, Дьорд Фехер. историческата епоха, ерата Horthy. Въпреки това, за разлика от творчеството на Фехер, любовната драма на Янош Сас черпи от реалността. Главният му герой, Гущав Ледерер, е жив човек, който е служил във вътрешността по време на Първата световна война, след това в паравоенни организации по време на Астрореволюцията и Съветската република, включително най-страшния отряд на Поной. Според източници Ледерер убива само като се крие зад идеологическите гласове, експлоатира белия терор и всъщност убива с цел финансова печалба и удоволствие дори след консолидацията на Хорти, често работи със съпругата си Мария Шварц.

Както в историята на „Ужасът на Мартф“ на Арпад Сопсиц, месарят, проститутката и едноокият имаха политическа и социална критична история, но Янос Шас не се интересуваше толкова от политическия аспект на аферата „Ледерер“, колкото от личния му и философски аспекти. Което не е изненадващо, тъй като Янош Сас, като член на черната поредица от деветдесетте години (включително произведенията на Бела Тар, Атила Яниш и Дьорд Фехер), винаги се е интересувал от по-абстрактни, философски, психологически задълбочени истории; момчета от Витман, Опиум) по време на кариерата си. Янош Сас в Войзек и подобен на звука Месарят ... беше зает с това как да приведем един мъж доста бавно до жестокото избиване на друг човек.

---