Твърде дебел, за да погледнете анимационните филми на прозорците в музея на Георг Шдфер
Изкуство срещу нечовечеството: Волф Айерман, директор на музея Георг Шефер, пред произведенията на Пол Тезинг, които националсоциалистите изложиха като печеливши на социални затруднения още преди да дойдат на власт.
Баварските карикатури са малко по-прости “, казва Карин Райн и изобщо не го мисли. Карин Рейн е от Берлин и е шест години и половина куратор на графики в музея Георг Шдфер в Швайнфурт. Заедно с Волф Айерман, новият директор, тя реализира идеята му да разгледа за първи път богатия списък с карикатурни рисунки, които са част от колекцията от дарение през 2005 г.
Резултатът, изложбата "Художникът на телени въжета Германия - 100 германски карикатури, предварителни рисунки и щампи", може да се види до 6 март. Той обхваща 100 години сатирична история от 1840 до 1940 г. с изключения в настоящето: корица на Charlie Hebdo, публикувана малко след нападението, и две гръцки карикатури, които поставят Меркел и Schduble в нацисткия ъгъл.
Което вече назовава централен въпрос, който изложбата поставя и умишлено не отговаря: Позволено ли е на карикатурата да се прави нещо? Волф Айерман вярва, че основният параметър се е променил с Интернет: в миналото карикатурата винаги е била насочена към ясно определена целева аудитория. Зрителят трябваше да знае и да разбере използваните шифри и символи - като пруски императорски орел или английски булдог. Днес е различно, казва Айерман в интервю: „Лично аз съм на мнение, че в момента анимационният филм не само пита за свободата на изразяване, но този въпрос е от самото начало. По-скоро карикатурата изглежда е нещо в момента, което тласка нашето общество до краен предел. Тя не забеляза, че сега сме глобализирани. Карикатура, която се появява в Дания или Париж, обикаля света за три секунди. Това означава: Целевата аудитория е различна. "
Предвид нарастващото търсене на спестявания, разтревожените гърци може да сметнат интернет инсталацията на Ангела Меркел с кифличките на Хитлер доста забавна. Или Волфганг Шдубле в униформата на Вермахта, който казва във вестник на партията Сириза: „Преговорите започнаха: Ние настояваме да правим сапун от мазнините ви. ние обсъждаме торове само от вашата пепел. ”От немска гледна точка подобни връзки изглеждат в най-добрия случай безвкусни. И така, което е рядко, говорителят на Шубъл осъди карикатурата на Syriza пет дни след публикуването й на 8 февруари, „в най-силните изрази“.
Всъщност карикатурата трябва да стигне до краен предел, за да изпълни целта си. Поне що се отнася до излагане на оплаквания. Между Бидермайер (име, което между другото е създало сатиричния вестник „Fliegende Blätter“, основан през 1844 г.) и националсоциализма, има множество рекламни кампании за всеки клас и всеки вкус.
Най-известният от тях със сигурност е "Simplicissimus", основан през 1895 г. от Алберт Ланген като "Германски вестник за изкуството и борбата". Целевата аудитория: „за всички приятели и врагове на един добър начин на мислене“. Публикацията с червения булдог като хералдично животно има непосредствено въздействие, както за обществеността, така и за властите: през първата година са забранени три броя.
За аспекта на изкуството е отговорен гениалният чертожник Олаф Гюлбрансон, на когото е посветена цяла стена в изложбата. Ланген го докара в Мюнхен от Норвегия. Самият Гюлбрансон нарича своя артистичен подход „издърпване на корените от едно лице“. Той намира поразително съгласувани форми за всеки свой обект. Той показва художника и скулптор Макс Клингер, известен с обширни символични таблици с Ханенкам, доста трудния човешки композитор Ричард Щраус като срамежлив, буквално дребен буржоа.
Гълбрансон може да бъде силно политически в своята точност. Листът „Kaisermancver“ от 1909 г. показва предизвикателен, назъбен Вилхелм II с някаква твърде голяма шапка и крив, луковичен баварски принц: „Негово величество обяснява враждебните позиции на принц Лудвиг Баварски.“ Пророчески, като се има предвид предстоящото бедствие мисли.
В Simplicissimus художници като Томас Теодор Хайне са отговорни за бойния аспект. Неговата корица от Германия, която даде заглавието на изложбата, изглежда почти безобидна в сравнение с други произведения, дори ако заема чувствителна тема: германската окупация на залива Kiautschou и пристанището Tsingtau на китайското източно крайбрежие през 1897 г. Императорският подвиг включва: преклейки военния акт като знак за германско-китайско приятелство.
В Хайне Германия балансира между германската митница и китайската пагода над залив, пълен с военни кораби. Междувременно пруският орел снася яйце, баварският лъв се отвръща с вдърпана опашка. Един войник вече е подготвил пушката си, в случай че Германия падне от въжето, докато германецът Мишел самооправдано и безразлично пуши лулата на шпицвег.
Друг вълнуващ аспект - възможен чрез 40 заеми от частни колекции - е сливането на предварителния чертеж и печатната версия. Тук можете да видите как авторът изостря своето твърдение за финалната версия.
Хайне може да бъде и по-саркастичен: в поредицата „Durchs Dunkelste Deutschland“, например, той хвали факта, че в пруските социални институции, в името на здравето на учениците, ежедневните наказания се извършват на открито. И показва как се бият голи деца, вързани за дървета.
Или през 1910 г. той показва празен уличен ъгъл с кукла и шапка на пода под заглавието „След масовата демонстрация“. Голямо червено петно на тротоара и стената на къщата. Отдолу се казва: „Само благодарение на тактичната и предпазлива намеса на полицията мирът не беше нарушен“.
Упорито ограничителната империя предлага много материали, както и годините на икономическата криза. Пол Тесинг, Кдте Колвиц и Хайнрих Зил търсят долния край на социалната скала, последният с обичайното остроумие. Така че мошеникът съветва децата в берлинската кръчма, които си вършат училищната работа: „Децата не учат нищо, иначе трябва да работите!“ Рисунките на мастилото на Thesing за появата на националсоциализма са произведения на изкуството с експресионистична сила: „На вълната на социалните трудности“ от 1931 показва Хитлер и Гьобелс като върха на мръсна черна вълна, която се търкаля над всичко.
Фактът, че карикатурата не винаги трябва да бъде политическа, се показва, наред с други неща, от споменатите в началото мотиви от Бавария (между другото не нарисувани от прусаците), които са посветени на богатството на баварските обичаи. С Тони, който през зимата е прекалено дебел, за да спи на прозореца. Или групата поклонници, които се прибират очукани от Андех и решават да вземат чугунено разпятие със себе си следващия път. Дървеният се счупи в боя.
Музей Георг Шдфер: „Художникът на телени въжета Германия - 100 германски карикатури, предварителни рисунки и щампи“, до 6 март. Коледа от 14 до 18 часа, вторият от 10 до 17 часа. Издадена е брошура за изложбата за 6 евро.
Тъжно събитие: „Имперски маневри“ от Олаф Гюлбрансон, 1909 г. - „Негово величество обяснява вражеските позиции на принц Лудвиг Баварски“.
"> '> | Тъжно събитие: „Кайзерманцвер“ от Олаф Гюлбрансон, 1909 г. - „Негово величество обяснява вражеските позиции на принц Лудвиг Баварски“.
Махмурлук с махмурлук: Карл Олоф Петерсен, "Пепеляна сряда", 1913, молив, акварел, непрозрачно бяло и черно мастило.
"> '> Снимка: Снимки на тази страница: Музей Георг Шдфер | Махмурлук с махмурлук: Карл Олоф Петерсен, „Пепеляна сряда“, 1913, молив, акварел, непрозрачно бяло и черно мастило.
Баварски обичаи: Текстът на „Aus Aushaben” (откъс) на Карл Арнолд от 1913 г. гласи: „Защо никога не поддържате контакт с Zenzi, Tonerl?“ - „Бях толкова силен през зимата, това съм аз z'eng. "
"> '> Снимка: Музей Георг Шдфер | Баварски обичаи: Текстът на „Aus Aushaben” (откъс) на Карл Арнолд от 1913 г. гласи: „Защо никога не ходиш с Zenzi, Tonerl?“ - „Аз съм такъв през зимата .