Трябва да се отървем от батериите
Ако все още има предсократичен инженер през XX. в края на ХХ век със сигурност това е Панамаренко, изобретателят на игрални автомати, предназначен да пътува до несъществуващи места. Възнамеряваш ли? Да се отърве от елементите, да изолира, да види, да ги подчини на собствената си воля, да лети, да плува в цвета на водата или в дълбочината, да бяга или да се отклонява от познатите елементи към ефирни височини, отвъд въздуха, извън знаците, категоризирани от класическата физика. Панамаренко, художник и „направи си сам“, инженер и поет, физик и концептуалист, подобрява възможностите на тялото. На този въпрос: Какво може да направи тялото? Той отговаря: много повече, отколкото обикновено бихме си помислили. Все по-различно, по различен начин, освободен от принудата на универсалната гравитация, закона на свободно падащите тела, съпротивлението на въздуха и водата или каквото и да е, което ограничава нашия свят, той гледа на вселена, която не е подчинена на случайността и отговаря на нашата потребности.
Неговото намерение е да предостави нови възможности за движение, да развихри въображението веднага щом пуснем стадо кучета на всички, които се съпротивляват, и да подложи тялото на регистър на неизбежния земен момент. Това обяснява максималното използване на различните инструменти, инструменти, добавки, предмети и машини, които са полезни и необходими за завладяване на нови области на картографията, които остават субективни, произволни и удовлетворяват личното желание на Панамаренко. Той е завоевателят на нов континент, когото само той познава и само благодарение на своите знания е прекрасен, обитаем само според неговите желания, коренно преобразува всички реалности, за да конструира средствата за кацане.
А Панамаренко разполага с инструментите наистина да следва този път, за който можем да кажем, че не е толкова свързан с целта му, колкото със самия път. Ако целта предполага освобождаване от елементите, средствата в областта на естетиката изискват актуализиране и прилагане на това, което Жил Дельоз нарича „животно на девенир]. Никой друг не иска тази трансформация в животно по начина, по който го прави, дотолкова, че самото му съществуване, ежедневие, среда и подготовка отразяват това непредсказуемо желание, характеризиращо се с вълненията на видовете и премахването на граничната линия между двете вселени . Ставайки изслушване, птица, насекомо, камила ... стадото животни издава волята за захранване на елементите и подготовката за имитация на полет, плуване или бягане.
Това е обяснението на благоприятната за животните митология, която припомня археоптерикса, всички видове примати, бозайници и птици, които са останали предимно като вкаменелости за нас в минерални отпечатъци или са пълнени като праисторическо специално крило, което все още живее дълбоко в тропическите гори на Амазонка и самият художник го намери, подкара го, пусна го и пълнено копие, което все още може да се види в ателието му. В своята резиденция той поддържа волиера, пълна с голямо разнообразие от птици, тукани, скопи, големи папагали, които отрязват човешки пръст с един удар по клюна си или безвредни, подскачащи, вечно изскачащи врабчета. Има и огромен аквариум с много риби във водата, прекрасни „барокови“ риби, невероятно райета, райета, полка точки, нежно дърпащи грациозни опашки, а има и опасни хищници като пирани и подобни, като фугу, небрежната консумация на която причинява незабавна смърт на човека. И накрая, в кухня зад затворена стъклена врата, която от усуканата си форма е натрупала прах, отложен от незапомнени времена, можем да видим череп на питбул с отворена челюст, чиито ями имат кръвожаден вид, сякаш децата са очакване.
Панамаренко се готви да лети, да плува, да бяга, да се издига високо, да се спуска, да се гмурка в дълбините на водата и сушата. Щеше да се отърве от стихиите, отново да облече птичи пера, да поеме перките на акулата, да тича по краката на антилопа. В тази заплетена бъркотия в неговата оранжерия, където можете да помиришете джунглата по ваш вкус, Панамаренко редактира машинно копие на тези животни по отношение на формата, капацитета и производителността. Той държи половината си очи върху патицата или молеца, бръмбара, игуаната, водното конче или плъха, които ловецът на мирно мислене държи в естественото си удовлетворение, преди да го пусне близо до канала Анверс, намирайки специални средства за движение към движението във въздух, вода, вода или повърхността на земята.
Панамаренко ескалира устройства за полет, които са свързани с устройствата на инженерите от Ренесанса и са подобни на XX. към инструментите на авангардните авентагардисти от ХХ век, което не изключва родството им с произведенията на любителите на изкуството, така че крайният резултат като цяло е истинска естетическа фантазия. Самолети и ракети, делта-крила, управляеми балони, хеликоптери и други летателни способности се раждат от неговата артистична чувствителност и грижа за пациента. Става въпрос да се свържем с универсалната гравитация, закона за гравитацията, да улесним себе си във въздуха и да измислим за собствена употреба устройствата, които се издигат в атмосферата, за да можем да се движим в нея, дори в околоплодната течност, просто и то напълно безгрижно. Когато техниката не е достатъчна, защото е сурова и груба, поезията излиза на сцената и не може да бъде по друг начин. Оттук и идеята за магнитен ботуш, по който може да се ходи по тавана, с главата надолу (а каската е препоръчителна и необходима и дори незаменима за този експеримент, като аксесоар към процедурата), да не говорим за летящ килим или дори въздушна кола. Или дори летяща чиния.
Що се отнася до премахването на земята, Панамаренко възхвалява скоростта, офроуда, бягането, около края на ентропията - тази очевидност на термодинамиката - отхвърля бавността, забавянето, неподвижността. На интелектуално ниво всичко е фокусирано върху постоянно движение, за да се елиминира триенето и следователно износването. Мечтата на метафизиците, макар и не демиургът, е изкушението на Бог да спре времето, да го елиминира, да му зададе ритъм, изкуствени каданси, които помагат да се формулира пространство; въз основа на тях художникът конструира своя космически кораб, който обикновено превозва учени.
С подкрепата на етимологията можем да предположим, че дромедарът някога е бил емблематично животно с постоянно движение. Панамаренко, като предшественик на изкуството на съвременната дромология, възпроизвежда животинския механизъм на стъпалото, таза и техните стави, щастлив да работи с разделени тела, без торс и глава, движейки се като членове на светци и обезглавени светци, които не се срутват при Свети Йоан от Златната уста след обезглавяването, но те отиват малко по-далеч, водени от безумно желание да продължат пътуването. Маймуната, пресъздадена, осакатена дромада изглежда е роднина на автомобили, велосипеди, вагони и други превозни средства, които могат да бъдат експериментално разработени в широк спектър от посоки. Просто трябва да яздите, да седнете на тях, да ги контролирате, да ги водите.