Театър без столици Френски опит - Театрално списание
Във Франция провинциалното изкуство на практика е изчезнало, но не защото всички са се преместили в Париж, а точно обратното: културната политика на децентрализация доведе до факта, че драмата и танците станаха удобни в регионите. Театър. предлага кратко описание на този успешен експеримент, който за Русия изглежда особено актуален.
Зад сивата завеса
Децентрализацията по същество е развитието на идеята за популярен обществен театър. Така че може да се брои от 1913 г., когато Жак Копо отваря Театъра на старата гълъбарница, за да поставя нови пиеси. Сътрудникът на Копо Чарлз Дюлен създава своята трупа „Ателие“ през 1921 г., експериментирайки с низови жанрове, близо до кабина. Впоследствие Антонин Арто, Жан-Луи Баро, Жан Вилар завършват училището си. През 1924 г. се открива Националният народен театър (ТНП). И през 1927 г., заедно с Луи Жуве, Гастон Бати и Жорж Питоев, Дюлен създава известния "Картел на четирима", противопоставящ се на комерсиализацията на сцената.
гълъбарник “(1913-1924). Затваря театъра си през 1924г
в Париж и се премества със своите ученици в Бургундия.
През 1924 г. Копо напуска Париж за Бургундия, където заедно със своите ученици и последователи създава трупата Les Copiaus, тоест „Прасетата“ или „Децата на Копо“. Една от основните версии на такова бягство беше несъответствието между етичния идеал и реалността, пропита с търговия. През 1931 г. Луи Дюкре създава „Трупата на сивата завеса“ в Марсилия, където събира млади хора, които имат същия артистичен плам като Картел на четирима. Още тогава Луис Дюкре в текста на първата програма използва думата „децентрализация“:
„Децентрализацията на сценичните изкуства е нашата цел“ 1 .
Чарлз Дълън и Луи Жуве в „Братя Карамазови“, продукция
Жак Копо и Арсен Дюрек, Театър на изкуствата, 1911.
Жана Лорън, която работеше в Бюрото за представления и музика към Дирекцията на Департамента по изкуства и филология на Министерството на народното образование, оказа голямо влияние върху следвоенната децентрализация. От 1942 до 1952 г. Лорън създава пет национални драматични центъра в провинцията. На помощ й се притекоха режисьорите Чарлз Дюлен, Жан Вилар и Луи Жуве. Логичният завършек на тази работа е създаването на актьорско училище в град Колмар. По-късно това училище ще се премести в Страсбург и ще се превърне в една от най-силните театрални школи в света.
В същото време първият етап на децентрализация в никакъв случай не бе безоблачен. Директорите, които бяха изпратени в провинциите, трудно се пуснаха там: както художниците, така и обществеността бяха подозрителни към тях. На свой ред директорите на парижки театри обвиниха Жана Лорен в факта, че парите, изпращани в провинциите за създаване на нови трупи, не отиват никъде, тъй като често се озовават в непрофесионални актьори.
Allons enfants de la patrie
Шарл де Гол (1958-1969), под който тя започва да действа
държавна програма за театрална децентрализация.
Събитията от май 1968 г. не можеха да не повлияят на този процес. Финансираните от държавата културни центрове раздразниха както протестиращите, които ги възприеха като продължение на политиката на властите, така и кабинета на де Гол, чиито членове тези нови демократични структури изглеждаха като място за размножаване на провокатори.
Например, Жан-Луи Баро освободи театъра Одеон за студенти в резултат на демонстрации. Théâtre de la Cité попада в ръцете на постоянен комитет, който включва директори на народни театри и домове на културата, който според „Декларацията във Вилербан“ подкрепя студенти и стачници, критикувайки държавната политика в областта на съвременното изкуство . В Лион 23 директори на театри и домове на културата се обявиха „в знак на солидарност със студенти и работници. През май 1968 г. френските театри преждевременно закриват сезона в знак на солидарност с нападателите.