Тайната на огъня Африка Романи Том

Носител на Католическата награда за книги за деца и младежи 1999 г.

София е едно от безбройните деца, станали жертва на почти двадесетгодишната гражданска война в Мозамбик. Това е една от най-силно минираните страни на земята. София, тогава на десет години, настъпи мина. Тя загуби двата крака, а сестра й загуби живота си. На София й трябваше много време да се научи да ходи на изкуствени крака. Сигурно беше на стълбите на болницата, където София и Хенинг Манкел се срещнаха за първи път. Той записва нейната история, която оттогава е направена във филм. …Повече ▼

Информация за продукта
Публикувано от Oetinger
Оригинално заглавие: Eldens hemlighet
1997 г.
Брой страници: 159
Препоръка за възраст: от 10 години
Немски
Размери: 200мм
Тегло: 318г
ISBN-13: 9783789142116
ISBN-10: 3789142115
Артикулен номер: 06854916

Отвъд МозамбикХенинг Манкел извиква силата на африканския огън

Днес Мозамбик е обезкървена държава, отслабена от гражданска война, икономически и морално в края. Повече от двадесет години след освобождението от португалската колониална сила терорът и насилието все още формират ежедневието на хората. София е дете от Мозамбик, което внезапно е изтръгнато от селската идилия в живот, изпълнен с болка и трудности. Шведският писател Хенинг Манкел опознава София и записва част от житейската си история с голямо уважение към нея: „Тайната на огъня“.

София трябваше да изпита това, което безброй деца, основните жертви на убийствените условия на много „страни от третия свят“, трябва да претърпят: разрушаване на селото, клане на техните роднини, бягство, глад, дори най-тежките физически наранявания и пълна самота. В София Хенинг Манкел срещна дете, което можеше да преодолее най-лошото, без да се счупи. София, момиче, сериозно травмирано от войната, премина през огъня, без да бъде изгорена. В крайна сметка тя е възстановена, очевидно непокътната личност, узряла със страдание и с перспектива за живот, който не е просто оцеляване. Самата София прави историята история на надеждата.

Как едно дванадесетгодишно дете може да вземе толкова много остава загадка. Манкел поставя решението на загадката в самия пламтящ огън. Отново и отново виждаме как София гледа в пламъците и се потапя в паметта на добрите фигури на своето въображение. В светлината на огъня миналото и бъдещето са вплетени заедно в него. Огънят е приятел, тя черпи сили от огъня. Но как тя прави това, не може да се усети. Винаги, когато София погледне в пламъците, читателят остава в тъмното.

Хенинг Манкел пише тази книга с лаконичен, чувствителен тон. Точно неговият прост език катапултира съдържанието в нашите души. Изреченията са пряко свързани помежду си, така че се появява изтощително привличане, защото езикът е наивен в най-добрия смисъл на думата и описаното е ужасно. Читателят понякога се чувства прекалено близък и въпреки това отдалечен, подобно на шокиращи новинарски изображения. Впечатлението е силно за кратко време. Веднага след това той изчезва в светкавицата на следващото ужасно събитие. И така нататък. Нашето безсилие изглежда твърде голямо.

По време на дългия си престой в Мозамбик, където помага за създаването на национален театър, Манкел получава точна представа за живота и страданията на хората и е далеч по-познат от други автори, които разказват истории за деца от така наречения Трети свят чужда култура. Независимо от това, образът на Африка на Манкел, включително червеното изгряващо слънце и преобразяването на селския живот, е твърде познат: сухата земя, нежните работници в развитието, техните верни и мъдри нощни пазачи, старата шевна машина "Singer", която оценихме в най-добрия случай като антика там все още правим добро обслужване. Също така мислим за Алберт Швейцер, тъмния, примамлив свят на Таня Бликсен, претоварените мисионери и техните първи училищни проекти под сенчестото дърво баобаб. Mankell не добавя нищо към него и не пропуска нищо.

София също ни възхищава в своето преувеличение. Нейната сила остава абстрактна, тя става светица, така че възниква усещането, че трябва да се покаже нещо за нея. Ето защо и тъй като всичко остава странно безвремево и безвремево, историята не е образцова, а се превръща в шаблон, толкова прекрасно, колкото е написана. КАТРИН СТЕНДЪР

Хенинг Манкел: "Тайната на огъня". Превод от шведския Анжелика Куч. Oetinger Verlag, Хамбург 1997. 160 стр., Роден. 19.80 DM.От 12 г.

Отвъд МозамбикХенинг Манкел извиква силата на африканския огън

София трябваше да изпита това, което безброй деца, основните жертви на убийствените условия на много „страни от третия свят“, трябва да изтърпят: разрушаване на селото, клане на техните роднини, бягство, глад, дори най-тежките физически наранявания и пълна самота. В София Хенинг Манкел срещна дете, което можеше да преодолее най-лошото, без да се счупи. София, момиче, силно травмирано от войната, премина през огъня, без да бъде изгорена. В крайна сметка тя е възстановена, очевидно непокътната личност, узряла със страдание и с перспектива за живот, който не е просто оцеляване. Самата София прави историята история на надеждата.

Хенинг Манкел пише тази книга с лаконичен, чувствителен тон. Точно неговият прост език катапултира съдържанието в нашите души. Изреченията са директно свързани помежду си, така че възниква изтощително привличане, защото езикът е наивен в най-добрия смисъл на думата, а описаното е ужасно. Читателят понякога се чувства прекалено близък и въпреки това отдалечен, подобно на шокиращи новинарски изображения. Впечатлението е силно за кратко време. Веднага след това той изчезва в светкавицата на следващото ужасно събитие. И така нататък. Нашето безсилие изглежда твърде голямо.

По време на дългия си престой в Мозамбик, където помага за създаването на национален театър, Манкел получава точна представа за живота и страданията на хората и е много по-познат от други автори, които разказват истории за деца от така наречения Трети свят чужда култура. Независимо от това, образът на Африка на Манкел, включително червеното изгряващо слънце и преобразяването на селския живот, е твърде познат: сухата земя, нежните работници в развитието, техните верни и мъдри нощни пазачи, старата шевна машина "Singer", която оценихме в най-добрия случай като антика там все още правим добро обслужване. Също така мислим за Алберт Швейцер, тъмния, примамлив свят на Таня Бликсен, претоварените мисионери и техните първи училищни проекти под сенчестото дърво баобаб. Mankell не добавя нищо към него и не пропуска нищо.

София също ни възхищава в своето преувеличение. Нейната сила остава абстрактна, тя става светица, така че възниква усещането, че трябва да се покаже нещо за нея. Следователно и тъй като всичко остава странно без място и без време, историята не е образцова, а се превръща в шаблон, толкова прекрасно, колкото е написана. КАТРИН СТЕНДЪР