Средно училище във Франция
Музика и диктатура
С: Роджър Шартие, професор в Колеж дьо Франс, Естебан Бух, директор на проучванията в Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales.
Днешният исторически дебат е под формата на разговор с Естебан Бух, директор на проучванията в Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales, където той ръководи Центъра за изследвания в областта на изкуствата и езика.
Възможността за този диалог се предоставя от публикуването на последната му книга, Трауермарш. Оркестърът на Париж в диктатура Аржентина. Творбата е публикувана от Editions du Seuil в колекцията „Книжарница на ХХ век“, редактирана от Морис Олендър. Отправната точка бяха четирите концерта, които през юли 1980 г. Оркестърът от Париж, дирижиран от Даниел Баренбойм, изнесе във военна Аржентина. Именно те, след преврата от 24 март 1976 г., са установили тоталитарен, националистически и „католически” режим, характеризиращ се (и заклеймен в Европа от 1977 г.) за жестокостта на репресиите: произволни арести, отвличания, изтезания ., изнасилвания, отвличания на бебета, убийства и кражби на смърт. И така, за Естебан Бух става въпрос за ролята на музиката в ситуация на диктатура. Инструментализира ли се непременно от властта и олигархията, която я подкрепя? Или е като остров, където за известно време ограниченията и страданията на настоящето са забравени? Или може да е форма на съпротива срещу тиранията ?
Но въпросът е още по-дълбок. В последния си концерт Оркестърът от Париж изпълнява Петата симфония на Малер, открита с траурния марш, който дава на книгата заглавието „Трауермарш“. Влязла ли е тази музика в съзвучие с политическата ситуация в момента? Как ентусиазираната публика на Teatro Colón прие творбата? Някой от слушателите свързваше ли го със своето настояще, наситено със смърт? Това е въпросът, на който Естебан Бух възнамерява да отговори, като същевременно възстанови противоречивия контекст на турнето, белязан от различията в мненията между музикантите и яростта на някои аржентински власти при отказа на няколко от тях. да участва в официален прием и провеждането на концерта на 16 юли, два дни след дипломатическата криза, предизвикана от този призив. Да се знае как слушателите на 16 юли 1980 г. са чували симфонията на Малер, неговия траурен марш и оплакването на адажиото не е лесно. Липсват документите, паметта от дълго време вече е несигурна и във всеки случай е трудно за всички разпитани свидетели да изразят с думи спомените от емоциите си.