Шостакович знае всичко (или почти) за неговите Симфонии
Между празнуването на съветската власт и опита за еманципация, симфониите на Шостакович отразяват мъките на човек, хванат в капан в неговите противоречия.
С неговите петнадесет симфонии не можем да кажем това Дмитрий Шостакович бездействай! Още повече, че премиерът е роден от писалката на 19-годишен младеж ... Дете на руската революция, композиторът е принуден да се съобрази с идеалите на съветския режим. Неговите творби трябва да са патриотични и да служат като средство за пропаганда.
Но моделен студент, Шостакович е само на външен вид. Неговото желание за свобода е упорито и оцветено в хумор, музиката му не спира да ни напомня. Въпреки някои неуспехи с цензурата, той все пак става официален композитор на режима и се присъединява към комунистическата партия през септември 1960 г.
Музика на съветския епос ...
Пейте похвалите на режима и неговите диктатори. Това е мисията, възложена на официални композитори. И Шостакович се придържа към него от ранните си творби. През 1927 г. той е поръчан за втора симфония в чест на десетата годишнина от Руската революция и пристигането на Ленин в сила. Творбата завършва с хор върху текст отАлександър Безименски, шампион на болшевишката доктрина.
Всички симфонии на Шостакович са белязани от събитията от съветската епоха. Но трима от тях, близо до програмираната музика, явно отразяват това. Заглавията, дадени на техните движения, свидетелстват за това. По този начин Единадесета отразява първата Революция от 1905 г., докато Дванадесета проследява тази от 1917 г. От своя страна, Тринадесета предизвиква ужасното клане на евреите край дерето Баби Яр през 1941.
... но не и без ирония! Двойното лице на Шостакович
Ако неговите симфонии почитат СССР - поне на външен вид те са не по-малко автобиографични - музиката на композитора следователно изглежда двойствена. „Дори в най-официалните произведения Шостакович намекна за много писклива и дисонансна музика", обяснява музикологът Андре Лишке. Когато говори за една от творенията, които току-що е създал, той декларира някои неща, докато е между стълбовете на партитурата си, каза той. обратното ".
Фактът е очевиден в неговата Пета симфония. На външен вид той отговаря на критериите, които определят съветската музика. Ясно, мелодично, тонално. Но зад официалната маска това е само ирония и пародия. Композиторът се инсценира, унизен, покорен и принуден да пее хвалебствията на сталинисткия режим.
В края на войната Шостакович изоставя симфоничния жанр. Той го намери едва осем години по-късно, по повод смъртта на Сталин. В своя „Скерцо“ Десетият (1953) рисува музикален портрет на диктатора, подхранван от насилие и бруталност. За първи път композиторът използва своя музикален подпис, DSCH (D, E плосък, C, Si, на немски нотации). От този момент нататък неговите симфонии имат по-личен щрих.
„Военните симфонии“, инструменти за пропаганда ?
Край на 1941 г. Германската армия обсажда Ленинград. Въпреки че е мобилизиран като пожарникар, Шостакович се хвърля в написването на седма симфония. Много бързо успехът на работата надхвърли националните граници: премиера в Ню Йорк през юли 1942 г. под палката наАртуро Тосканини и шестдесет представления в САЩ за един сезон !