Самотата на простите числа от Паоло Джордано в меки корици - пощенски безплатно в

Роман. Награден с Премио Стрега 2008. Номиниран за Германската награда за младежка литература 2010, Награда за категория за млади хора
Превод: Генцлер, Бруно

самотата

Преглед на Buchwurm от Обер-Рамщат

Роман. Удостоен с наградата Premio Strega 2008. Номиниран за Германската награда за младежка литература 2010, награда за категория за млади хора
Превод: Генцлер, Бруно

Авторът на бестселъри от Италия - брилянтно удоволствие от четенето!
Един момент може да реши съдбата ви: Алиса е небрежна за момент, докато кара ски и пада лошо. Матия оставя сестра си близначка в парка - и тя изчезва безследно. Когато Алис и Матия се опознават в гимназията, те вече подозират, че сенките от миналото им ще бъдат винаги с тях отсега нататък. Това, което са преживели, ги прави аутсайдери в своя клас. Поне имат помежду си. Но непосредствената близост помежду им плаши ... още

Авторът на бестселъри от Италия - брилянтно удоволствие от четенето!

Един момент може да реши съдбата ви: Алиса е небрежна за момент, докато кара ски и пада лошо. Матия оставя сестра си близначка в парка - и тя изчезва безследно. Когато Алис и Матия се опознават в гимназията, те вече подозират, че сенките на миналото им ще бъдат винаги с тях отсега нататък. Това, което са преживели, ги прави аутсайдери в класа си. Поне се имат. Но непосредствената близост помежду им плаши чувствителната Матия, която, когато се съмнява, предпочита цифрите пред хората .

  • Информация за продукта
  • Хейн лети
  • Публикувано от Heyne
  • Оригинално заглавие: La solitudine dei numeri primi
  • Брой страници: 368
  • Препоръка за възраст: от 14 години
  • Дата на издаване: 11 юни 2015 г.
  • Немски
  • Размери: 187mm x 118mm x 25mm
  • Тегло: 302гр
  • ISBN-13: 9783453534780
  • ISBN-10: 3453534786
  • Артикулен номер: 41831754

Любов под знака минусНеуспешни афинитети: Финият дебют на Паоло Джордано беше изненадващ хит в Италия

Успехът зависи, но всичко тласка към успеха. Това не означава ли, в литературно изражение: дайте на читателя това, което е читателят. Но какво иска той? Списъкът на най-продаваните и количествата отговарят на него с напълно нов жанр: дизайнерският роман. Това е продукт на медийна конкуренция. Театралните и телевизионни филми спечелиха битката за свободното време на публиката. Но зад него бавното, безкористно литературно писмо изглежда предлага напълно ново, алтернативно удоволствие: диета срещу апетита на бързи, алчни образи.

Един ярък случай от Италия може да даде представа. Това е дебютният роман на Паоло Джордано, двадесет и шест, докторант по физика. Той е озаглавен "Самотата на главните числа", има тираж над милион за по-малко от година, доминира в списъците с бестселъри и критики и получи "Premio Strega", най-престижната литературна награда в Италия.

Има причини за успех. Двама невероятни хора играят заедно тук. Джордано не е наивен. Посещава „Scuola Holden“, школата за писане на медийния специалист Алесандро Барико (F.A.Z. от 9 май 2008 г.) - и очевидно си е научил урока. Следователно писането за обществеността означава да се съобразят с техните навици за гледане. Текстът трябва да работи гладко, има нужда от разказвач, който има всичко под ръка, без да го показва; кратки глави, кратки изречения; Да, но едва ли има баласт; точни фигури, подредени биографично; Матия и Алис, главните герои, предназначени един за друг от съдбата; а над хоризонта дъгата на любовна история с достатъчно емоционални валежи. Всичко е уредено за приятна вечер в езиковото кино.

И след това: Джордано обслужва всички тези очаквания, но само за да изпълни чрез тях трогателна и фина драма на самотата и отречението. Следва класическа, почти математически строга линия: две независими юношески истории, които се доближават, но остават несъвместими, като близнаци, които заглавието означава. Неосъществената й любов води читателя със себе си, за да му разкрие защо е трябвало да остане неосъществена.

Първа сцена: Алиса трябва, според волята на бащата, да постигне нещо в карането на ски. Ти катастрофира; кракът й се скова. Тя влиза в живота със съзнанието на инвалид; това е и началото на излизането им. В същото време втората сцена: Матия, поканен на рожден ден на съученик, оставя сестра си с увреждания в парка, за да избегне подигравките на останалите. Никога повече няма да ги намерите; той се губи заради това. Две неуспешни посвещения в живота - и ефективен шаблон за осигуряване на измислена справедливост за компенсаторна справедливост.

Но Джордано е категоричен. От униженията в училищните дни до трудностите на пробуждането на сексуалността, през провалените приятелства, изгубените връзки с родителите до изоставянето на образованието и работата, той създава път, който се разкрива с всяка стъпка само неуспешното начало, строг като аналитична съдбовна драма . Колкото по-дълго те участват в живота, толкова по-дълбоко се вгражда в тях, че те не принадлежат. В един момент историята позволява да надникнем в мотивите й: „Той отхвърли света, тя се почувства отхвърлена от света“. Затова от самото начало те се оттеглят в себе си и се предават на своите увредени души. Ако някой следва Фройд, репресираните се връщат, разбира се, по изкривен начин: и двамата прехвърлят отхвърлянето на себе си в телата си. Тя го преследва с булимия; осакатява ръцете и кожата си.

Както в (добра) драма, линията на падане се прекъсва в точното време от чувствителен забавящ момент. Това се случва по желание на съчувствието на читателя: Двамата се опознават; предишните успоредни действия се сливат едно в друго. Може да е била периферията на нейния живот. Но и това се беше случило под погрешна егида. Останалите, съучениците, нормалните, смятаха, че несвързаните трябва да принадлежат заедно. Хубава ударна линия на Джордано. Той прилага сантименталната математика на развлекателния жанр: минус по минус води до плюс на отношението към живота.

И наистина, единият се разпознава в другия. Те прекарват много време заедно, затворени отвътре, но далеч физически. Акцентът е - по класически начин - парче в парче: те играят сватба в пожълтели дрехи на родителите си. По принцип всичко вече е казано: Трябваше да се поставите под маската на миналото, защото (общото) бъдеще беше невъзможно. Със стар поляроид те поне уловиха възможност, която всъщност никога не са имали. Това, което ги свързва, твърде много се определяше от това, което ги разделя от останалите, любовта под знака минус. И все пак, когато се срещнаха, настана тишина, в която всеки имаше мир от себе си чрез другия. Но между агонизиращата самота и отреченото ежедневие имаше „празнота“. Сякаш имаха дупка в душата си, през която изчезва всичко, което би могло да се случи като изпълнение. С последствието, че това, което се разделя, в крайна сметка води до разделяне. Това е последвано от - паралелен - опит да се живее живота на другите; Неуспех; събиране; пак напразно. Те остават безнадеждно несвързани - история без край. Следователно се прекъсва (във времето).

И оставя наистина експлозивния въпрос защо не са намерили изход от пещерите си на вина, срам и страх. Едва ли нещо се отваря. В резултат на това романът на Джордано се превръща повърхностно и дълбоко в история на мълчанието и тайната. В нейната очукана биография има ключова сцена, където всичко би могло да се обърне, ако бяха разговаряли. Вместо това те замълчават зад безсмисленото. "Гигантски речев балон, изпълнен с неща, които да си кажат един на друг, се носеше над тях; но и двамата се опитаха да го игнорират, гледайки право напред." Подобно на себе си, те държаха езика си под ключ. За да избегнат аутистичния си затвор, те бягат - напразно - на заместващи езици: Матиа, математикът, се опитва да организира всичко около тях според числените пропорции. Алис използва снимките си, за да оформи картина на света. Наистина автентични обаче те се изразяват само в белезите си. Тъй като „бетониран“, докато Джордано оставя героите си да действат, той крие културна критика към съвременното видео и логосферата.

Но това, което дава този нерешен ранг на уравнението: Джордано има стил. Той пренася мълчанието на героите си върху самия роман. Нито дума твърде много; няма цветни метафорични гирлянди; оскъдни, прости изречения, които не оказват съпротива. Авторът оценява такъв минимализъм в Реймънд Карвър. Резултатът е сантиментална история, която се разказва до голяма степен несентиментално. Тя печели благоволението на публиката и по други начини. Това е изкуството на Паоло Джордано. При липса на големи думи, трябва да се съсредоточите върху малките неща. В резултат на това те губят своя характер като материал и се превръщат в релационни симптоми на скритото. В незабележимо вмъкната сценична посока се казва: „Нещата изглеждаха като стоки, които бяха изложени на витрина според точни изчисления“. Когато двамата караха кола заедно, чуха „Снимки на изложба“ на Мусоргски. По този начин текстът неусетно отваря школа на зрението. В резултат ръката на Матия не само може да разкрие много повече „отколкото би могъл да направи с гласа си“. Всичко на повърхността, с която се заобикаля, се поема за него - но само когато читателят го преведе.

Именно това е наистина изумително за този роман за неуспешните избирателни афинитети. Той предлага своята история до голяма степен в режим на безбрачие и въпреки това намира пищно одобрение - доста комплимент за читателската аудитория. Това предполага нова чувствителност, която търси възстановяване от потока от медии в думи, изображения и звук на брега на самоконтролираното писане?

Паоло Джордано: "Самотата на простите числа". Роман. Превод от италиански от Бруно Генцлер. Karl Blessing Verlag, Мюнхен 2009. 363 стр., Твърди корици, 19.80 [Евро].

Бележка на Perlentaucher за прегледа на Süddeutsche Zeitung

Рецензентът Майке Албат представя романа на Паоло Джордано "Самотата на простите числа" като втория голям италиански популярен успех заедно с доклада на Камора на Роберто Савиано "Гомора" - и като негов аналог. Вместо документ-роман, който изобразява обществото в неговите екстремни ексцесии, „Самотата на простите числа“ първоначално се чете като „по-конвенционален роман за развитие“ с буржоазното семейство в центъра, рецензентът обобщава. Според заглавието на книгата романът се развива „с математическа точност“ на своите малко повече от 350 страници: историята на двамата герои Алиса и Матия от детството до зряла възраст винаги се разказва последователно и само за специални моменти. Когато чете стила на Джордано, Албат напомня главно на американски разказвачи като Реймънд Карвър и Майкъл Кънингам; Джордано също го приписва на кинематографична естетика, а не на съвременна експериментална литература. Албат може да види гласа на младо италианско поколение между агонизираща наивност в езика и „силно идентифициращо дърпане“.