Руска и съветска икона библиотека Крадец и дете (The) Крадец (The)

Художествен филм, Франция-Русия, 1997, от Павел Чухрай, в цвят, звук.

икона

Продукция: NTV-Profit, Productions Le Pont, Roissy Films (партия. Goskino, CNC, Canal +), Франция-Русия, 1997 г.

Продължителност: 98 минути.

Оригинална версия: руски

1952. Толиан, професионален крадец с привлекателна физика, се представя за демобилизиран офицер. Униформата е илюзия. Във влак той среща младо момче Санка (на 6 години) и тотално обезумелата му майка Катя, която не знае къде да отиде. Бащата на детето почина в края на войната, преди раждането му. Толиан прелъстява младата жена и предлага да го последва. Придружен от Катя и малкия, Толиан се възползва от външния вид на „нормално“ семейство и неговата узурпирана униформа, за да възобнови престъпните си дейности, без да привлича вниманието. От полет до полет конфискацията е в края на пътя, с глоба, арестът и заминаването към лагера Толиан.

Филмът е заснет от гледна точка на детето: гласът на Санка, който е станал възрастен (48 години), разказва глас над всички чувства на младото момче. От страданието, свързано с бащиното отсъствие и мечтателните видения на бащата, загинал във войната („сянката на войника“), през насилствената враждебност към този, откраднал самоличността на този баща, Санка преминава постепенно към форма на другарство с този мафиот, който го инокулира по трудния начин с правилата на Средния. До освободителния акт на юношеството си. „Болезнено минало, разрушени семейства, бащи на тирани или узурпатори“ - отбелязва Франсоаз Навайл.

През 1997 г. Павел Чухрай предлага много фино представяне на периода от края на следвоенния период. Неговата реконструкция на атмосферата, на ежедневието в началото на 50-те години, особено в общинските апартаменти, е изключително сложна. В анализ на филма, публикуван от списание Iskusstvo kino през 1998 г., Лев Аннински отбелязва, че приликата с по-ранен период свършва дотук: в The Thief няма наследство от šestidesjatniki под формата на самоанализ и вътрешни монолози, нито sinistrose, нито tchërnoukha, предизвикваща перестройката, но забързан филм, който се основава на ясни мотивации, с логична последователност на действията, накрая безупречен избор и посока на актьорите. Със секс сцена, къс, забележително заснет.