Романите на Тургенев особености на поетиката - История на руската литература от XIX век
Романите на Тургенев се характеризират със специален тип време и пространство, в рамките на които са затворени събитията от произведението. Като правило това е един или два летни месеца, разцвет на природата и човешките чувства. Авторът във всичките си романи следва принципа, избран по време на формирането му като писател, като прави видим паралел между живота на човека и природата. Сюжетът се основава на историята за изпитанията на любовта на героите. Способността на героите да се чувстват дълбоко е важна черта на чертите на характера. Не случайно ключовите семантични епизоди на обяснението между героите се случват в разгара на лятото, на открито: в градината (Лиза и Лаврецки), близо до езерото (Наталия и Рудин), при отворения прозорец до градината (Одинцова и Базаров), в горичката (Мариана и Нежданов). Тургенев играе символична роля и времето на деня. Като правило това е вечер или нощ, когато чувствата на човек са особено засилени и моментът на духовно единение или раздор е мотивиран по-дълбоко. В тези сюжетни възли на повествованието ясно се проявява мисълта на писателя за човека като част от природата и за неговата активна роля във формирането на духовния принцип на личността.
Характеристиките на хронотопа определят и състава на образите, начините на техните психологически характеристики. Тургенев се интересува от процеса на изживяване. Той не надарява героите си с наклон да анализират преживяванията, оставяйки на читателя правото да прецени сам мащаба на чувствата, които героят изпитва. Завършвайки сцената на изказването на любовта на Базаров към Одинцова, Тургенев отбелязва накратко: „Одинцова протегна двете си ръце, а Базаров опря чело в стъклото на прозореца. може би, подобно на това. " Емоционалната рефлексия, както смята Тургенев, е изпълнена с по-големи познавателни и естетически възможности, отколкото нейният анализ. Ето защо описателните елементи играят толкова важна роля за разкриването на вътрешния свят на героите: портрет и пейзаж.
Тургенев е майстор на портретната характеристика. Счита за необходимо да даде на читателя представа за появата дори на незначителен (по отношение на сюжета) персонаж. Подробно описание на външния вид на слугата на Николай Кирсанов („тюркоазена обица в ухото и омазана боядисана коса и учтиви жестове.“), Което „отваря“ романа „Бащи и синове“, може да изглежда по избор. Факт е обаче, че контрастното сравнение на скромния външен вид на Кирсанов и "предизвикателно" грандиозния външен вид на неговия слуга, човек от "най-новото, подобрено поколение", както пише Тургенев, вече е идентифицирало основния проблем на целия роман, проблемът на поколенията, "бащите" и "децата", аристокрацията и демокрацията.
Специална роля принадлежи на портрета в женските образи, създадени от Тургенев. Те са пропити с мек лиризъм: в жена Тургенев вижда същество от по-висок порядък. Най-често жените и момичетата в творбите на Тургенев пробуждат най-добрите духовни качества на героите към живота. Такъв е случаят с Рудин, Лаврецки, Базаров, Нежданов. В обяснението на Тургенев за очарованието на женската сила играят важна роля портретите на героините, нарисувани от художника, които също изпреварват възприятието на читателя за техните действия. За читателя е важно на кого Тургенев се доверява да представи своята героиня. И така, портретът на Одинцова е даден във възприятието на Аркадий, за когото тя, както по времето на първото запознанство, остава загадка. Това се подчертава от ситуативния характер на портрета: описанието на отделни детайли от външния вид, които предават външното, но не характеризират вътрешния източник на „нежна и мека сила“, който дишаше от лицето й.
Типизиращият принцип в портрета не е толкова свързан с героя, чийто външен вид се явява пред читателя, а по-скоро е характеристика на героя от гледната точка, на която е дадено описанието. Портретът на „мистериозната принцеса Р.“, в която е влюбен Павел Кирсанов, е преди всичко свидетелство за възхищението на героя от романтичния идеал на жената-мистерия. Неслучайно външният й вид е даден първо в интерпретацията на Аркадий, а след това усъвършенстван от самия Павел Петрович, който вижда във Фенечка чертите на принцеса Р. Въпреки това, сравнявайки двата визуални образа, откриваме, че външно те нямат нищо общо: за романтичен герой самият външен вид не играе голяма роля, тъй като той се фокусира върху собствените си чувства, а не върху своя „предмет“.