Респиро
Диференциация от други последователности на движението
Преди певецът да започне да прави първа нота, той трябва да нахрани дробовете си с въздух, защото пеенето е възможно само по време на издишване. В пеенето терминът „дишане“ обикновено означава много повече от акта на подаване на въздух. В гимназията на гласа действителното дишане е строго отделено от останалите дейности на мускулите, участващи в дишането. Това, за да се даде възможност на ученика да го разбере стъпка по стъпка. По-нататъшните движения, които традиционно се добавят към „дишането“, са: sostegno и inalare la voce, но също и positura superba.
Последователността на движенията
Установено е, че физиологично хората дишат костоабдоминално. Това означава, че импулсът за вдишване, който идва от диафрагмата (коремно дишане), задейства движение на гръдния кош (ребрената част). Гърбът, хълбоците и долната част на корема се придвижват с диафрагмата. Раменният пояс никога не се движи, тъй като мускулите на ларинкса се активират с раменните мускули, така че повдигането на раменете може да предизвика напрежение в ларинкса.
Чисто коремното дишане, при което гръдният кош е възпрепятстван да се движи заедно с активното му разтягане, няма смисъл. Чрез активно разширяване на гърдите, от една страна, обемът на дишането се намалява ненужно, от друга страна мускулите на ларинкса се напрягат, което намалява звука на гласа.
Чисто ребреното дишане също е неподходящо за пеене. При тази форма на дишане само гърдите се издигат при вдишване, докато стомахът остава неутрален или дори е вдърпан. Ребреното дишане, което беше широко преподавано до 50-те години, използва твърде малко дихателния обем и е много вероятно да причини масивно напрежение в мускулите на ларинкса.
Дихателното движение е насложено от други движения, докато пеете. Например, движението на гръдния кош може почти да бъде елиминирано чрез много силно изправяне на шийните прешлени като част от последователността на движение positura superba. От решаващо значение е гръдните мускули да не бъдат възпрепятствани да се движат с гръдните мускули. Движението на диафрагмата може да бъде възпрепятствано sostegno в нейната подвижност. Тук е важно тази инвалидност да продължи само за кратко време, така че инспираторният импулс от диафрагмата да не бъде трайно потиснат.
гласово-теоретични хипотези от автора
Хипотеза 1: Косто-коремното дишане трябва да се предпочита пред другите форми на дишане, защото физиологичната форма на дишане при хората поставя най-малко изисквания за координация към тях и с която те могат да използват обема на белите си дробове най-ефективно.
Хипотеза 2: Дишането не трябва да бъде придружено от задържане на раменния пояс, гърдите или корема, нито при вдишване, нито при издишване, тъй като това може да провокира неправилно напрежение в мускулите на ларинкса. Косто-коремното дишане е единствената форма на дишане, която отговаря на това изискване.
Хипотеза 3: Вдишването през носа по време на дишане в покой е важно за овлажняване на дихателните пътища. Дишането през устата по време на гласовото дишане не уврежда дихателните пътища.
Изявления от други органи
Дишането като част от гласовото обучение и гласовата терапия
Откакто Кофлер публикува книга за дишането в края на 19-ти век, диагностиката и обучението на дишането в покой има твърдо място както в обучението по пеене, така и в гласовата терапия. Например подходът на Смит или подходът на Шлафхорст и Андерсен придават значение на същността на три части от същия (вж. Saatweber, 1994, стр. 19; Smith; след Hammer, 2012, стр. 163). От литературата, разгледана за тази работа, обаче не е ясно кои цели се преследват по отношение на гласовия звук и структурите на тялото, участващи във фонацията с фокус върху тристранната природа на дишането в покой, или дали такава цел съществува.
Само в терапевтичния подход на Middendorf е изрично посочено, че носимоспособността, тоналните характеристики и еластичността на гласа могат да бъдат подобрени чрез разрешаване и наблюдение на дишането в покой (вж. Middendorf; след Hammer, 2012, стр. 171). В разглежданата литература обаче не може да се намери нищо, което теоретично да оправдае тази причинност.
Самият изобретател на дихателните упражнения дава подробна хипотеза за целите на практикуването на дишане в покой по отношение на телесните структури, участващи във фонацията. Дишането се „свива“ (вж. 2012, стр. 39). Той също така пише, че белите дробове филтрират газообразните отпадъчни материали от кръвта и че се нуждаят от дихателна подкрепа при освобождаването на тези метаболитни отпадъци (вж. Пак там, стр. 60). Тази опора се състои, наред с други неща, в задържането на вдишания въздух под формата на пауза между вдишването и издишването, но също така и в изискването белите дробове да се пълнят до максимум при всяко вдишване и след това да се изпразват до последно (вж. Пак там). Кофлер твърди, че се е излекувал от консумация чрез описаните упражнения (вж. Пак там, стр. 16-17). Дихателните упражнения на Кофлер създават предпоставките за добър глас, вместо да влияят пряко върху самия глас.
Назално дишане
Логопедът Шпикер-Хенке посочва липсата на назално дишане като критерий за наблюдение за разпознаване на гласово разстройство, използвайки този критерий за оценка не само на дишането в покой, но и на гласовото дишане (вж. Spiecker-Henke, 1997, стр. 74). По този начин тя предполага, че отказва да диша през устата, дори когато диша през гласа.
Кофлер смята комбинацията от дишане през устата и носа за допустима при бързо вдишване (вж. 2012, стр. 56).
Италианският тенор и учител по пеене Меникучи препоръчва дишането през устата при пеене (вж. 2011, стр. 49).
Двамата фониатри Nawka и Wirth заявяват, че дишането в покой е предимно през носа, докато говорещото дишане е предимно през устата (вж. 2008, стр. 11).
Шум при вдишване
Шпикер-Хенке също използва вдишвания шум като критерий за наблюдение за разпознаване на гласово разстройство (вж. 1997, стр. 74), въпреки че не определя по-подробно кога вдишването трябва да бъде класифицирано като шумно.
Kofler отбелязва само, че шумът при вдишване е „неприятен“ (вж. 2012, стр. 56).
Брюнер прави разлика между неблагоприятното „изтегляне във въздуха“ и евтиното „преследване на въздуха“ (вж. 2001, стр. 13). Не е ясно къде минава границата между двете.
Запис от Moffo с микрофона, поставен сравнително близо до певицата, показва, че нейното вдишване обикновено се чува като дейност за певица, която може да бъде класифицирана като изключителна. Активност на гърдите също може да се види (вижте видеоклип на YouTube 22, цялото време на възпроизвеждане).
Nawka и Wirth казват, че звуковото вдъхновение от чисто ребреното дишане, т.е. форма на дишане, при която само гърдите се движат, но диафрагмата е пасивно „издърпана“, „не е физиологично“ (вж. 2008, стр. 12 ). Може да се предположи, че те класифицират шума при вдишване на този тип дишане като нефизиологичен, тъй като те също смятат вида на дишането за нефизиологичен. Те обаче не заявяват това изрично.
Влиянието на дишането върху мускулите на ларинкса
В публикацията си от 1893 г. Кофлер също се занимава с този аспект на дишането. Той поема от по-старите автори разделението на коремно, ребрено и ключично дишане. Той обвинява последния за фиксиран ларинкс, за „немузикален и груб вокален звук“, за прекалено дълбоко пеене, както и за отпадане и прекъсвания при пеене на високи ноти (срв. 2012, стр. 36), като на друго място добавя, че всъщност има само един дихателен апарат и ключично дишане като такова изобщо не съществува (вж. пак там, стр. 40). Според него описаните отрицателни ефекти върху гласовия апарат не се причиняват от дишането, а от мускулите, които повдигат раменете и лопатките (вж. Пак там, стр. 42).
Nawka и Wirth не оценяват директно чисто ребреното дишане като нефизиологично, но, както бе споменато, го свързват с нефизиологичен шум при вдишване. Те също така добавят, че ребреното дишане насърчава само една трета от дихателния обем (вж. 2008, стр. 12). Не се разглежда отрицателно влияние върху фонирането.
Подходът на ритмично адаптираната фонация според Coblenzer и Muhar заема мнението, че в точката на превръщане между издишването и вдишването трябва да се освободи напрежението на цялото тяло и че това отпускане е съчетано с бързото биене на диафрагмата (вж. Coblenzer & Muhar, 1976, стр. 25; Сарасин, nd, стр. 5). По-нататък Кобленцер и Мухар предполагат, че разминаването на гласовите гънки (срв. 1976, с. 109), а също и „особено изгодна позиция на ларинкса за производство на глас“ (срв. Пак там, с. 111) е свързано с движението на диафрагмата надолу. Проучванията на фониатъра Nadoleczny обаче показват, че степента на спускане и движение назад на ларинкса при вдишване зависи до голяма степен от дълбочината на дишането, а не от формата на дишането (вж. Schilling, 1937, стр. 75). Трябва да се добави, че нито Сарасин, нито Кобленцер и Мухар не говорят изрично за чисто диафрагмално дишане. Фониатрите/гласотерапевтите Pahn и Pahn изрично говорят за чисто диафрагмално дишане. Те казват, че спомагателните дихателни мускули [мускули на ребрата, бележка на автора] не трябва да участват в гласовото дишане. Той се фиксира чрез силно изправяне на горната част на тялото в позиция за вдишване (вж. 2000, стр. 166).
За разлика от костно-коремното дишане, чисто коремното дишане може да използва само две трети от обема на белия дроб (вж. Nawka & Wirth, 2008, стр. 12). Не на последно място поради тази причина, различни власти разглеждат коремно-коремното дишане като физиологична форма на дишане при хората (вж. Hammer, 2003, стр. 20; Nawka & Wirth, пак там; Seidner & Wendler, 2010, стр. 58-59). Pahn и Pahn сами споменават, че хората естествено дишат костадоминално (вж. Пак там, стр. 168).
Но не сте единственият, който защитава чисто коремното дишане. Преди вдишване Брюнер съветва „да отворите гърдите без натиск“ (вж. 2001, стр. 14). Тъй като, според него, певецът „никога не трябва да гледа гърдите си, че диша“ (вж. Пак там, стр. 15), той предполага, че гърдите трябва да се държат в това неподвижно положение, докато пее, и чрез вътрешна дейност на мускулите на ребрата. Произволно разширяване на гръдния кош по време на фонация също се предлага от Coblenzer и Muhar (вж. 1976, стр. 67).
Меникучи нарича тази форма на дишане „in basso e in dentro“ дишане. Той критикува:
Vi sono tuttavia delle contraindicazioni, dovute soprattutto al fatto che questa manovra scatena una serie notevole di, movimenti ‘verso l’alto. Quello della laringe, per esempio, che provoca gravi limiti di estensione in zona acuta e di dizione. ... Quello dell’inspirazione, in quanto il fiato viene governato. (2010, стр. 60 - 61)
Той оставя отворено това, от което започват „движенията нагоре“. Нито казва нищо за степента, до която това „движение нагоре“ би могло да бъде прихванато чрез опъване на крайната съгласна, както изискват Кобленцер и Мухар (вж. Сарасин, пр. Д., стр. 5). Също така става ясно, че когато дишането е чисто коремно, релаксацията не се случва сама по себе си, а трябва да се прави съзнателно. Повече по тази тема в следващите раздели.
Самият Меникучи благоприятства дишането „in basso e in fuori“ (вж. 2011, стр. 62), където „in basso“ означава вдишване чрез спускане на диафрагмата, „in fuori“ за поддържане на позицията на дишане в корема и диафрагмата по време на издишване (вж. пак там, стр. 59). Меникучи отдава този вид издишване не само на по-добрия ефект върху мускулите на ларинкса и гласовите гънки в сравнение с дишането „in basso e in dentro“ (вж. Пак там, стр. 48). Той и фониатърът Фуси са на мнение, че двете различни форми на дишане влияят по различен начин на вокалния звук и че двата противоположни гласови звука могат да бъдат отнесени към различни певчески традиции (срв. Фуси; след Menicucci, 2011, стр. 15; Menicucci, 2011, стр. 62 - 65).
Към забележките на Menicucci относно „in basso e in fuori дишане“ трябва да се добави, че движението на коремната стена навън и в дълбочина противоречи на движението на издишване, тъй като диафрагмата винаги се издига с намаляващи обеми на белите дробове, поради което коремната стена винаги отслабва трябва (вж. Сундберг, 1997, стр. 43-44).
Шведският вокален изследовател Сундберг също е на мнение, че е малко вероятно мускулната група, отговорна за издишването, да влияе на звука на гласа (вж. 1997, стр. 41), което говори срещу изразеното от Фуси мнение, че двамата са различни Дихателни форми произвеждат два различни гласови звука. В същия раздел обаче той посочва, че различните методи на дишане позволяват различни нива на контрол на вибрациите на гласните гънки (вж.