Работилница LiterNet Rui Zink, преведено от Micaela Ghiţescu Инсталиране на страх

Rui Zink, превод на Микаела Гицеску

Мишел ГейбълИнсталиране на страх
Превод на португалски от Micaela Ghiţescu
Колекцията Рафтът на Дениз, колекция, координирана от Дениса Коменеску,
Издателство Хуманитас Художествена литература, 2015

liternet

Руй Цинк е роден в Лисабон на 16 юни 1961 г. Той е професор в катедрата по португалистика във Факултета по социални и хуманитарни науки в Университета Нова де Лисабон.

Той започна с романа Хотел Луситано, през 1987 г. Той пише романи, разкази, есета, пиеси и детски книги. Неговите романи включват: Кораб Апокалипсис (1996), Заместникът (1999), Сърфистите (първа португалска електронна книга, 2001), Давида Дивина (2004), наградена с португалската награда на PEN Club, Читателят в пещерата (O Anibaleitor, 2006, 2010; Хуманитас, 2008; Художествена фантастика, 2013), Чакането (Чакай, 2007; Хуманитас, 2010), Туристическа дестинация (Туристическата дестинация, 2008; Хуманитас, 2011), увенчана с наградата "Киранда", и Инсталиране на страх (Инсталирането на страха, 2012). Неговата белетристика и есе е преведена на дванадесет езика. През 2009 г. заема отдел Hélio и Amélia Pedroso/FLAD в Университета на Масачузетс Дартмут.

Гениална притча за съвременното общество, новият роман на Руи Зинк е предназначен да съответства на успеха на неговия бестселър Читателят в пещерата.

На вратата на млада жена, отглеждаща детето си сама, двама мъже звънят: „Дойдохме да внесем страх“. На заден план държавата се очертава като машина, чрез която новата парадигма на „културата на страха“ генерира сигурността на гражданите. Универсалният страх на детето (Червената шапчица и вълкът), прародителският страх (канибализъм), индивидуалният и семеен страх (болест, отвличане) се ръкуват с настоящите колективни страхове (тероризъм, пандемии), преди всичко царуващ страх днес от утре. Но това, което водопроводчиците, които идват да изпълнят дълга си, не знаят, е, че в момента, в който привидно безпомощната жена им отвори вратата и те прекрачиха прага, те подписаха присъдата си: ожесточена ирония на съдбата, ловецът става плячка, палачът - жертва . Построяването на романа е почти изцяло под формата на диалог, процес, който създава непрекъснато напрежение и прави четенето лесно и завладяващо, а историята се основава, според "марката Rui Zink", на ирония и парадокси, сякаш побратимява автора, разказвача и читателя в разпознаването на обезпокоителни истини.

Страхът трябва да бъде инсталиран: в Оруеловата дистопия (или в Португалия?) Представен от Руй Цинк, задължението на гражданите е да остави страха да проникне в душата му. И задължението (или в интерес?) На държавата е да улесни този процес. Чрез някои служители (как иначе?), Дойдете да се позовете за ползите от живота в страх, в ужас: „Страхът е мъдър. Страхът знае кое е най-доброто за нас. Страхът се тревожи. Страхът никога не е далеч. Ние сме по-близо, отколкото си представяме, дори когато го вярваме далеч. Страхът е в безопасност. Страхът е истински. Страхът ни обича. ".

„Не съм имал такова четене, откакто чета Съдебния процес до Кафка. "(Ивет Сентено)

"Лаконичен и безмилостен, стилът на книгата е смел и ефективен. Преминавайки през страниците на романа, читателят навлиза в спиралата, изградена от Руй Цинк над настоящето, чувствайки, заедно с героите, жертва." (Изабел Лукас, Публико)

Жената знае, че е по-добре да млъкне. Той също така знае, че сега наистина няма значение. За съжаление тя и детето са живели в тази къща само няколко дни. И накрая, има и други къщи. В тази студена и окаяна страна винаги има други къщи. И почти с хумор той пита:
- Но страхът от Господния гняв, когато не се държим добре? Не доставяйте и този продукт?

Карлос и Соуза се спогледаха развеселени. Карлос дори се преструва, че се чупи, буквално се счупва, сякаш е марионетка, обезглавена от превъзходна груба сила, толкова много смях.
- Уви, скъпа госпожо, вече не сме в Средновековието! Каквото и да кажете, ние вече не сме в Средновековието!
- Страхът от Бога е пасха, Соуса завършва, разкривайки неподозиран езиков снобизъм.
- Дори бих казал превъзхождам, Карлос завършва, разкривайки съмнение за франкофилски снобизъм.
- Бог млъкна.

Жената повдигна вежди като към знак: s - мамутизиран?
Те осъзнават, че той не владее много добре новия език. И аз го обяснявам:
- Той стана мамут.
- По-замръзнал от мамут.
- Тя стана мамут.
- Не беше в състояние да се справи с променящите се времена.
- О, в Третия свят религията продължава да има значение.
- Тук-там продължава да бъде полезен.
- Бъдете предлог за клането.
- И в бедните квартали той все още има малко.
- Свидетели на съдбата.
- Почуквам на вратата с Free Prospects.
- Носим добрите новини.
- Или лошите новини.
- Но страхът от гнева на Господа, който беше някога.
- Неща от други времена.
- Други преди.
- Други места.
- Тя стана мамут.
- Тя стана мамут.
- Той отиде в кошчето.
- Сега е важно да погълнеш или да бъдеш погълнат.
- Живях твърде дълго извън възможностите.
- Сега плащаме цената.
- Време е да преминем към необходимите структурни реформи.

Атрактивна жена с черни очила и елегантен мъж с отворени очила на тераса, пие освежителни напитки и гледа коли и хора минават в красив слънчев ден. Говорете мирно за киното и философията. В един момент, вероятно закъснял за час, млад мъж тича и се спъва - и пада. За миг мъжът и жената се втурнаха към него. Но, бърз като газела, младежът става навреме и успява да избяга.

С честна игра и хумор двамата отново заемат местата си, сякаш нищо не се е случило. Скоро те подновяват разговора си: ще има ли или не нова вълна в италианското кино, способна да изравни по отношение на качество и уместност златното поколение на неореализма? Жената мисли да, мъжът мисли не. Но всичко в същата атмосфера на уважение.

След известно време жена на средна възраст пресича улицата с пазарска чанта. Вижда се, че е уморена, вече няма енергията, която някога е имала. Липсват ѝ опорите, разширените вени, тя диша тежко.

Елегантният мъж и привлекателната жена се споглеждат, усмихват се - и за миг скачат на жената. Алчен. Този път те успяват да постигнат целта си.

Не е изминала минута и аз пускам плячката или останалото от нея и се връщам на масата на терасата. Устните на жената са пълни с кръв. Елегантният мъж ги избърсва с любов. Случаят на жертвата лежи върху асфалта. Група от гладни счетоводители се приближава до останките; първо със страх, после по-твърд и по-уверен. С видимите вътрешности жертвата трепери. Експертите правят крачка назад, след което осъзнават, че това е само фъркане и отново се приближават. Един от тях взема португалски тротоарен камък и мачка главата на жената, докато сивото вещество излезе от него. Останалите мърмореха, ноздрите им трепереха.

Елегантният мъж и привлекателната жена се усмихват със смесица от иронично одобрение и доброжелателно презрение. С жест сервитьорът се приближава. В него има известен страх, който той се стреми да замаскира. Той вече не е човек, а двуног хамелеон. Елегантният мъж поръчва още два тонизиращи джина. Красивата жена го поправя: за нея по-скоро чаша шампанско.

Да, може да е локално. Не можеш да бъдеш претенциозен в наши дни.

Соуза ближе устни:
- О, параноя.
Карлос ближе устни:
- Олала, параноя.
Соуса:
- Повече от параноя, деликатес!
Карлос, като следствие:
- И хората се успокояват.
Соуса одобрява:
- Те се успокояват.
Карлос, като следствие:
- Страхът има този основен ефект.
Соуза се намръщи.
- Извинете, господин Карлос. Това не е вторично?
Карлос, лапидарен:
- Не, той наистина е кметът.

  • В момента 5.00/5
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5