Премахване на табута в скриптове на риалити формати на

Курсова работа 2012 20 страници

премахване

Проба за четене

Съдържание

2. Реалити по сценарий и риалити телевизия
2.1 Документален сапун
2.1.1 Формати за коучинг
2.1.2 Реалистични сапуни или суап формати
2.2 Кастинги

3. Функции на риалити телевизията за получателя

5. Нарушаването на табута и провокацията като източник на шансове
5.1 Дискриминация
5.2 Изложение на семейния живот
5.3 Докосване до интимното
5.4 Сексизъм
5,5 отвращение

1. Въведение

Телевизия между етиката и зависимостта от квоти Етично разбиране между субективното възприятие и общия консенсус Табута между нормативната ясна неприязън и воайорския сензационизъм Телевизионна журналистика между свободата на частните телевизионни оператори и цензурата на аудиторията Областите на напрежение са различни, границите не са определени, стандарт за скандали е трудно да се определи.

Още преди излъчването на панорамния репортаж в първата програма на ARD по т. Нар. „Lies TV“ на 7 юли 2011 г. имаше ожесточени дебати в медиите за смесването на реалността и фантастиката, информацията и развлеченията по германската телевизия, особено в частни програми . Фокусът на дебата беше върху програми, които създават впечатлението, че показаните действия не са измислени, поставени и изпълнени, а реални и документирани. Програмите от този тип сега обикновено се наричат ​​Scripted Documentaries или: „Scripted Reality“ формати. Но как може да се опише „телевизия на реалността“? Какви форми вече има? Какви ресурси използват телевизионните оператори? Какво се показва в програмите? Каква роля играят табутата? В тази дисертация бих искал да изясня въпроса: Какво представлява сценарийната реалност и до каква степен табутата правят този документален формат успешен в частни канали?

2. Реалити по сценарий и риалити телевизия

Техническият термин „скриптова реалност“ е добре установен. Малко след излъчването на доклада ARD, резултатът от изследване, проведено по информация, информационно-развлекателна и риалити телевизия по германската телевизия от Фриц Волф, журналист от медията в Кьолн, беше публикуван под заглавие „Каква информация - интересното е по-подходящо“ е била. Той оценява тези формати като „върха на разработката“, в която телевизията се приспособява към реалността според собствените си стандарти. “[1] Програми, които могат да бъдат описани като„ склонни към сценарий “[2], са тези които до голяма степен са подобни на сценариите на риалити форматите по отношение на техните теми, курсове на действие, актьори и техния визуален и езиков стил, но телевизионният оператор не посочва изрично, вероятно дори частично, постановка. Все още е спорно с какво точно трябва да се измерва частта „скрипт“. Къде започва „Script“? Създателите на „Bauer sucht Frau“ отричат, че дори елементарните сценарийни действия са заснети [3]. Те са склонни да го наричат ​​„правило за снимане“ или „среща за снимане“, тъй като уж се създава „истински“ филмов материал, който след това се „насапунисва“ в студиото.

Ясно е, че тези формати понастоящем играят важна роля в цялостното програмиране на групата RTL: В статията за програмния доклад за 2011 г. от Weiß und Ahrens през пролетта на 2011 г. имаше двадесет и пет работещи програми. Този излъчен формат с дванадесет различни заглавия също е много важен в програмата VOX. Нарастващото и значително значение, което тези перформативни телевизионни програми са изпитали през последното десетилетие, може да се види от факта, че те са се утвърдили с общо 418 формата [4] в програмните схеми на публичната услуга, но преди всичко частни пълни програми.

Съществуват редица различни концепции за телевизия на реалността, най-известните от които са представени по-долу, преди всичко „Docu-Sapun“, който често се споменава на същия дъх като „сценарий на реалността“ и по този начин представлява най-важният формат.

2.1 Документален сапун

„Сапунът Docu“ е разработен за първи път от Би Би Си във Великобритания в средата на 90-те години. Те са многосерийни документални филми и се основават на измислени сапунени опери по отношение на структурата и натрупването на напрежение: историите на няколко протагонисти са контрастирани от паралелни монтажи. Тази форма на телевизионно забавление постигна изключително високи рейтинги и през 1998 г. вече имаше 75 сапунки за документи по телевизията на английски език [5] .

Няколко условия благоприятстваха най-успешната сега продукция в телевизионна телевизия за реалити. Много отнемащото време наблюдение на хората в ежедневни ситуации е станало по-лесно поради напредъка на техническото развитие: камерите вече са достатъчно малки и леки, за да бъдат заснети навсякъде и без никакви усилия, без неволно да страдат качеството на изображението и звука. Благодарение на станциите за цифров монтаж могат да се обработват големи количества филмови материали. След това има социални аспекти. Все повече хора вече нямат нищо против да бъдат заснети или им е „вълнуващо“ да се появяват по телевизията.

Освен ако програмата не е свързана със скрипт, в кредитите се прави препратка към претендирания стил на документация с бележка „Всички участващи хора са фиктивни“ (или подобни).

Жанрът на docusoap е поджанр на документалния филм, в който документалният филм се имитира с различни средства. Коментарът има функцията да обясни дадена ситуация и да я преведе към следващата сцена. В допълнение, репортерският глас отвъд програмите дава истински повествователни качества. Разтърсващите камери, сякаш действието се е случило неочаквано на място, създават усещане за изключителност, особено когато се твърди, че ситуациите са „тайно“ заснети с приемане на загуба на качество на изображението. Класическото документално излъчване е имитирано до последния детайл с звукови сигнали, които заместват псувни и интервюта от актьорите. Монтажът, който привежда резултатите в причинно-следствен и пространствено-последователен разказ, е съществен компонент за обработката на разказа на документалния материал. Редакторската намеса на редакторския екип личи и при подбора на отделните сцени.

Документалните формати на сценарии и на сценариите на реалността се движат в популярните предметни и проблемни области от ежедневието, семейството, работата, девиантното поведение, както и законността и реда. Ерго: Частната перспектива за реалните, ежедневни (колеги) хора доминира.

Двете следващи подточки показват по-ясно, че главните герои в повечето документални сапуни вече не просто се наблюдават, а се сблъскват с инсценирани ситуации и задачи.

2.1.1 Формати за коучинг

Едва ли има документален сапун, който да може без сценични елементи. За по-нататъшно разширяване на този жанр, „нормалният живот“ вече не е единствената тема: В коучинг форматите форматът Docu-Sapun се разширява, за да включва „треньор“. Промяната в поведението на главния герой сега е под влиянието на експерт (треньор), инсценирана нова среда и/или задача. Това включва, наред с други неща, отглеждане на кучета и деца, „направи си сам“, красив живот, готвене, финанси, стартиране на бизнес или загуба на тегло.

Що се отнася до коучинг формати по образователни теми, едно от най-успешните и противоречиви творения на телевизионния пазар е „Супер бавачката“ (RTL). В началото на всеки епизод се изобразява и представя семейство. Въз основа на видеоматериала „Супер бавачката“ дава кратка оценка за първи път. След това тя за първи път наблюдава ежедневния семеен живот на място в продължение на няколко дни без коментар, докато след фазата на тихо наблюдение не започне да „тренира“. Тя предава съвети и трикове на родителите, намесва се в проблемни ситуации и ги оценява с родителите и/или детето. Често това се случва на място и в присъствието на децата, понякога те общуват и по радиото. След това семейството остава само за една седмица. Тук родителските съвети на експерта вече трябва да се прилагат независимо от семейството. След това „Супер бавачката“ се връща при семейството, за да разбере за успеха и провала на нейната мисия.

2.1.2 Реалистични сапуни или суап формати

В така наречените swap формати, като „Размяна на жени“, главните герои не са показани в собствената си среда, а в среда, която е възможно най-чужда.

„Frauentausch“ е един от най-успешните риалити сапуни през последните години и е в RTL2 от юли 2003 г. С успех (пазарен дял от над 20 процента) са показани две жени от възможно най-различни социални среди, които се преместват за десет дни в друго, напълно непознато семейство. Така наречената „майка за размяна“ поема задачите на другия.

Според Константин Entertinment, продуцентската компания на шоуто, "Frauentausch" трябва да се разбира като социологически експеримент за разбиране на жените като управител на семейството. Дори ще бъдат постигнати ефекти за обучение за зрителя: „Като видим кои грешки допускат другите“, определено може да се научи „нещо за връзката между половете. Получихме голямо насърчение от социални работници и терапевти, които използват нашите програми като основа за дискусии за терапевтични сесии. “[6] (Йозеф Андорфер, управляващ директор RTL2) Въпреки това, може да се съмняваме дали този и други формати за замяна като„ Биг Брадър “(RTL2 ) или „Аз съм звезда, махни ме оттук!“ (RTL) всъщност са подкрепяща помощ в живота.

2.2 Кастинги

Форматите за кастинг са по-далеч от екранизацията на „напълно нормален живот“. Тук главните герои участват в елиминационно състезание и могат да бъдат оценявани от гледна точка на красота, кулинарно изкуство и талант за пеене. Тези предавания не са изобретение на комерсиална телевизия. През 1966 г. "Talentschuppen" стартира на Südwestfunk, а "Talentebude" [7] беше по GDR TV. От началото на хилядолетието и излъчването на „Popstars“ по RTL, форматът процъфтява в частните канали, но успехът на тези предавания се отразява и на обществената телевизия. Със смесица от сапун, комедия и елементи от музикалната телевизия, тези предавания предлагат забавление за разнообразна, широка и разнородна публика. Това не са само прости състезания за таланти, в които уменията на кандидатите са от първостепенно значение. Медиаучените го описват като „перформативна реалност телевизия“, тъй като става въпрос за намеса в живота в „истински“

[1] Вълк, Фриц: Каква (з) информация - интересното е преди да бъде уместно. Висбаден 2011, стр. 49

[2] Вж. Weiß, Hans-Jürgen; Аренс, Анабел (2011): „Сценарна реалност“ - измислената реалност на новото телевизионно развлечение

[3] Буцек, Ерика (12/07): „О, колко красиво!“. Намесете се с Катрин Льошбург

[4] Вж. Lünenborg, Margreth; Мартенс, Дирк; Кьолер, Тобиас; Töpper, Claudia (2011): Скандализация по телевизията.

[5] Виж Хановер, Ирмела; Birkenstock, Arne (2005): Семейни снимки и семейни теми в измислени и нефиктивни телевизионни програми

[6] Вж. Хановер, Ирмела; Birkenstock, Arne (2005): Семейни снимки и семейни теми в измислени и нефиктивни телевизионни програми

[7] Вж. Меконет - Medienkompetenz-Netzwerk NRW (5/2011): Кастинг на шоута с един поглед.