Посещение на леяра на изкуството Йоханес Трауб Работник на ръчна работа във фонов режим - Ремс-Мур-Крайс
Посещение на леяра на художествена форма Йоханес Трауб Работник на ръчна работа във фонов режим
В своята работилница във Вайнщад Йоханес Трауб формова безброй глинени модели, създадени от художници, за да могат да бъдат отливани в бронз. Скулптурата Балкенхол на морски кон, която сега е издигната във Вайблинген, е една от тях.
Вайнщат - Посещението на работилницата на Йоханес Трауб във Вайнщад-Струмпфелбах оставя своя отпечатък. Видимите се залепват по подметките на обувките под формата на фин, бял гипсов прах. „Тук не си бършете обувките, когато влезете, а когато излезете“, казва Йоханес Трауб, смее се и посочва стъргалката за обувки пред вратата. Мазилката в Париж е един от най-важните работни материали за 52-годишното дете. Той покрива пода като тънък слой, прилепва към сините работни престилки, множество копия от които висят на куки, и се втвърдява и подрежда във всички възможни форми и размери на рафтовете на склада в съседство с цеха.
Мухъл с изненадващ яйчен ефект
Там Йоханес Трауб пази гипсовите форми за безброй бронзови скулптури на дядо си Фриц Нус и чичо си Карл Улрих „Юлер“ Нус. Погледнати отвън, те приличат на колекция от груби блокове с приложени бележки: „Жена с риба“ е окачена на деформирана фигура, друга казва „Любовници“. Едва когато Йоханес Трауб извади форма от рафта и се разгъне, истинският й характер се разкрива - изненадващ ефект на яйца: гъвкава силиконова форма е вградена в гипс и показва най-фините детайли. Йоханес Трауб ги взе от предимно глинени модели на своите клиенти.
„Правя впечатление със силикон“, казва Трауб, който разглежда отблизо скулптурата като първа стъпка. След това той решава къде и на колко части трябва да демонтира фигурата, за да може да произведе калъпите, които по-късно изпраща на поръчания кастер. След това ще ги напълни например с бронз и след това отново ще ги заварят, за да образуват голямо цяло.
Работа със силикон, гипс, желязо
„Всяка фигура е различна“, казва Йоханес Трауб, чийто последен проект се гледа от няколко дни в Rems в Galerie Stihl Waiblingen. Йоханес Трауб положи повече от 100 часа работа, за да направи калъпа за почти четириметровия морски кон с ездач от скулптора Стефан Балкенхол. Първо изчетка глинената фигура с тънък слой силикон, а след това нанесе втори слой удебелен силикон с шпатула на втора стъпка. След това мазилката влиза в действие: Трауб смесва бялата маса в кофа и след това я хвърля на порции върху фигурата - докато се създаде опорна обвивка с дебелина от четири до пет сантиметра, в която той притиска дръжки за колелото и подсилване от железни пръти . Както при бетонната конструкция, последните служат за укрепване на отливката. Йоханес Трауб първо трябва да приведе тежките пръти в желаната форма на ръка с огъващо се желязо и след това да ги маневрира в мазилката на Париж - подвиг.
„Това е много ръчна работа“, казва Йоханес Трауб за работата си като отливач на изкуство. Но точно затова той обича работата си. „Винаги съм искал да работя с ръце“, казва Трауб, който като младеж първоначално се е обучавал като търговец на текстил. След това той действително трябваше да управлява собствения моден магазин на семейството на пазарния площад на Вайблинген, но след това да реши друго.
Той се натъква на рядката професия на колекционер на изкуството чрез своя дядо, скулпторът Фриц Нус. Първоначално той работи като служител и например формовани камъни, които днес могат да се видят като експонати в Welzheimer Ostkastell или в Щутгартския лапидариум.
Поръчките водят до Кения
Вече почти 20 години той е самостоятелно зает и е оставил пръстови отпечатъци върху безброй модели гипс. Фактът, че името му никога не се споменава по отношение на произведенията на изкуството и на изложбите, въпреки че той играе важна роля в тяхното изпълнение, е нещо, в което Трауб е уверен. "Просто така стоят нещата," казва той: "Когато купувате кола, името на инженера не се споменава, а по-скоро на дизайнера."
52-годишният мъж се занимава много с работата си, тъй като често му се налага да премахва фигурите на място в ателието на художника - защото фигурата е твърде обемиста или просто прекалено чувствителна, за да бъде транспортирана до Струмпфелбах. Най-дългото му професионално пътуване досега е Кения. И може би най-вълнуващият момент в творчеството му винаги е този, в който той отделя втвърдената форма от скулптурата, казва Йоханес Трауб: „Не може да бъдете забързани, защото нещо може лесно да се откъсне. Ето защо предпочитам да съм сама. "