Пет урока за цвета (II) - Издателство Frontiera
Тази статия е написана от Франческа Чеса и представя основните елементи на теорията на цветовете.
Франческа Чеса е илюстратор и преподава теория на цветовете и формите в Европейския институт за дизайн в Торино.
Цветове във физиката от Исак Нютон
„Всички цветови комбинации, които не смесват сивото, са нехармонични.“ (J. Itten)
Теоретичните изследвания на Йоханес Итен са част от цяла традиция на цветните изследвания, от които е достатъчно да се мисли, например, за теорията на Гьоте и изследванията на Исак Нютон. В края на тези публикации ще предоставя поредица от библиографски справки, в случай че искате да задълбочите темата. Итен е изградил своята теория от изследванията на Исак Нютон за разлагането на бялата слънчева светлина в цветовете на спектъра (това, което обикновено наричаме „дъга“).
По-специално, Итън основава своите изследвания върху някои изследвания на физиологичните процеси, свързани с хроматичното възприятие: ако например затворим очи, след като погледнем червен квадрат за определен период от време, на ретината ни ще се появи зелен квадрат. Можем да повторим експеримента с всеки друг цвят и по същия начин, затваряйки очи, ще се появи допълващият му цвят.
Това явление се случва, защото окото трябва да намери сивото, за да се чувства „добре“. Ако смесим цвят с неговото допълнение, ще получим наистина сиво. Сивото е цветът (или комбинацията от цветове), който създава в очите състояние на хармоничен баланс, мир. Когато липсва, окото постоянно иска или произвежда допълващ цвят, опитвайки се да пресъздаде сивото и да възстанови баланса..
Itten забеляза, че трите смесени цвята дават сиво и следователно създават хармоничен баланс са: ЖЪЛТ, ЧЕРВЕН И СИН. Той нарече тези цветове ОСНОВНИ. За всеки първичен цвят той идентифицира този ДОПЪЛНИТЕЛЕН цвят: започвайки от трите основни цвята, ако премахнем един и добавим останалите два, получаваме цвят, който се добавя към първоначално премахнатия, генерира сиво отново.
Ако премахнете червеното и добавите синьото с жълтото, ще получите зелено. Следователно зеленото е допълващият цвят на червеното. Допълнителният цвят на синьото е оранжев (жълт + червен). Допълнителният цвят на жълтото е лилаво (червено + синьо).
Вторични цветове (или допълващи се ) следователно са ЗЕЛЕНИ, ОРАНЖЕВИ и ЛИЛАВИ. Третичните цветове се получават чрез смесване на основен цвят със съседния вторичен цвят. Следователно, зеленото ще бъде между синьо-зеления и жълто-зеления третичен цвят, жълтото между зелено-жълтото и оранжево-жълтото и т.н. По този начин Итен конструира хроматичния кръг. Диаметрално противоположните цветове в хроматичния кръг са взаимно допълващи се (т.е. резултатът от добавянето им е сив).
Вътре в цветното колело можем да получим различни цветови аранжименти от два или повече цвята. Например, за да получите двуцветно съвпадение на цветовете, единственото условие е двата цвята да са симетрични спрямо центъра на кръга. За да получим трицветни хроматични акорди, можем да завъртим равностранен или равнобедрен триъгълник вътре в кръга: цветовете, докоснати от върховете на триъгълника, ще бъдат сортирани по хроматични акорди. От друга страна, ако изберем две двойки цветове, свързани в кръг от перпендикулярни прави линии, които образуват квадрат или правоъгълник, получаваме хроматични аранжировки от четири цвята. По този начин концепцията за цветна хармония в субективния емоционален план може да бъде пренесена в обективна.
Точно както повърхността изглежда голяма само ако е до по-малка, така и цветът не може да се счита за ярък в абсолютно изражение, но ще се окаже повече или по-малко ярък в в зависимост от съпоставянето с друг цвят. В допълнение към яркостта, контрастът между два или повече цвята подчертава и други специфични цветови характеристики: лекота или тегло, прозрачност или непрозрачност, лекота или тъмнина и т.н.
Изхождайки от предположението, че всеки цвят има характеристика и че той е подсилен от контраста с противоположно качество, Итен формулира изследването на контрастите като основна глава в собствената си теория на цвета.
Следователно говорим за контраст, когато забележим очевидни разлики между два хроматични ефекта. Седемте цветови контраста, които Итън третира, трябва да се разбират като цветови контрасти в хармонично хроматично съгласие, които обикновено водят до сумирането им като сиво. .
Итен беше особено загрижен за хармоничните хроматични аранжименти, защото въпросът за хармонията беше от съществено значение за него при изучаването на цвета и неговите характеристики. Искаше да се освободи от ограниченията на субективизма и да разгледа проблема, следвайки по-обективни закони. След като беше дефинирано хармонично споразумение, беше по-лесно да се дефинира дисхармонично споразумение. Както самият той казва в „Изкуството на цвета“: „Има много шедьоври в живописта с много личен характер, които не са съставени според принципа на хроматичната хармония, дефиниран тук и които се оказват вълнуващи и обезпокоителни (...) . Хроматичният състав не винаги трябва да бъде хармоничен ”. Но само чрез определяне на правилата на хармонично споразумение може да се установи какво е дисхармонично споразумение. Според Itten: „Всички цветови комбинации, които не смесват сивото, са нехармонични“.
Контраст на допълващи се цветове
Нека разгледаме засега първата двойка хармонични контрасти. Напомням ви, че има два взаимно допълващи се цвята, сборът от които е сив. За да намерите допълнителните цветове, можете да използвате този сайт: www.olorschemedesigner.com, където с просто щракване можете да намерите допълващи се към всеки цвят Илюстрациите, които използват контраст на допълващи се цветове, са много хармонични и привличащи вниманието. Ето няколко примера.
Тук имаме контраст между допълващото се червено и зелено. Имайте предвид, че червено-зелената двойка има еднаква степен на яркост и яркост.
Двойката синьо-оранжево свързва топлината на оранжевото и студеното на синьото.
Жълто-лилавата двойка ражда силен светло-тъмен контраст.
В това изображение на жена, която държи плод от манго, е въведен друг контраст, а именно количественият контраст. Но ще говорим за това в следващите публикации
Превод от Ирина Думитриу