Отричана повърхност Fixpoetry
Fixpoetry
Говорим за литература
Отказана повърхност
„Gegenklaviere“, първият стихотворение на Даниел Байерсторфер, ви оставя с въпроси. Никой стих наистина не се забива в главата, нито емоционално впечатление оставя засегнатия читател. Вместо това, човек се сблъсква с богатство от парчета смисъл и задачата да ги събере. Това не винаги е радост.
Големият брой идеи и образи, които са обработени в стихотворенията, не могат да се появят сами поради липсата на структура и синтактично разнообразие. Този дисбаланс придава на стиховете нещо незряло, сякаш те са по-скоро чакане на материал, отколкото формиран израз; парадигматичен за това е „интерлудиумът“, който се състои от колекция от привидно некохерентни фрази, подредени от двете страни на тома. Въпреки че това е единственият по рода си текст, той разкрива нещо, което може да се види и в останалите текстове. В крайна сметка стиховете обикновено постигат степен на концентрация, която създава впечатлението, че тъмните области също могат да се впишат в контекста на значението.
В лентата има слаби места; например първият стих на „Дрезден“: „Бароков космически кораб е кацнал на Елба.“ Отчуждението, приложено тук, е твърде очевидно, за да бъде привлекателно. Въпреки това, изображенията обикновено следват едно след друго толкова бързо, че тези пасажи могат лесно да бъдат пренебрегнати; едва ли някой стих има толкова ключова функция, че да изглежда незаменим. Това определено е с две остриета, тъй като липсва структурата, която придава на поемите по-голяма степен на индивидуалност и предлага добре дошла промяна. Това е свързано с факта, че синтактичната конструкция за свързване на една фраза с друга с двоеточие се използва толкова често, че изглежда маниерен. По-общо казано, централната техника, използвана в тома, е съпоставянето: Чрез нанизване на отделни, често присъщи по своята същност изображения, се създават композиции, които заедно се предполага, че са повече от техните компоненти. Не е лесно да се каже дали това винаги ще успее.
Понякога съпоставянето се използва убедително, например с титулната дума „Gegenklaviere“. В стихотворението „Мюнхен“ се казва: „Противоположните ни пиана са разположени някъде в/този град, чиято атака можете/понякога да усетите по време на цигарена пауза.“ Тази музика е агресивно потискаща, буквално монотонна - стихотворението завършва с цитат за народни песни на елипса - и по този начин да станете част от „сиво-сивия“ градски пейзаж, не е лоша идея.
Музикален речник се използва забележимо често в обема, така или иначе, дали италианските обозначения на изпълнението, които изглежда характеризират стиховете на „Плутосуит“ в заглавието, или технически термин като „концертна терена“ внезапно се възпитава като свойство на „сол“ за да се подчертае една закономерност или стандартизация, които имат и двете. Въпреки че често е достатъчно неразделна част от стихотворението, музиката никога не се обсъжда сама. По-скоро служи като метонимия за един вид изтънченост или общ характер, чиято отрицателна страна не се пренебрегва.
Заслужава да се отбележи как китайският и италианският се срещат и сред многобройните места, използвани за заглавия на поезия. Подозрението за екзотика се противодейства най-силно, когато такива препратки остават в поемата като нещо чуждо, без да се извършват. Последните редове на "Westsee 西湖" - както вече предполага плеонастичното заглавие на немски и китайски - могат също толкова лесно да опишат обикновен централноевропейски пейзаж, както и китайска гледка:
„[...] само парче сутрешна мъгла, или: Raderl Näbe, un disco di nebbia. & вятърните пръсти в иглите на боровите дървета, сякаш разкопчаваше ризата на неговия поглед към нещата. "
Баварецът се появява многократно, винаги като пръскане под формата на фраза или дума. Въпреки че не заема много място в стиховете, настояването, с което се излага, го прави нещо, което го локализира, подкрепено от местния колорит в Мюнхен. Изненадващо е, че препратките към места повърхностно действат като най-силния структуриращ елемент в обема, особено с оглед на яростта, с която стиховете се защитават от ясна повърхност.
Има трудности при поетичната обработка на собствено име с неговата уникалност. Лесно може да има липса на съгласуваност, ако името не може да се подчинява на цялото стихотворение. „Максворщат - Швабинг“ показва, че този проблем е отразен поетично. Срещу „най-простото, най-простото твърдение: Schwabing.“, Цитира се очевидно прост факт на името, редица въображаеми ситуации, само за да премине незабавно в списък с имена, които са по-очарователни от тези на Мюнхен Области. Няма просто решение на проблема с името; Изглежда, че изобщо няма начин да го избегнем. Вместо това той се превръща в елемент като всеки друг, който в най-добрия случай все още има привилегирована позиция в заглавието.
Като цяло групата прави смесено впечатление. Фактът, че той показва плътен, недостъпен стил, първоначално не е нищо, срещу което може да се възрази. Липсва обаче изпълнението. Множеството умни идеи - някои от които са обяснени от самия автор в речник, придружаващ книгата - са представени твърде изкусно и неумело, за да разкрият разнообразието от значения, които предлагат. За това е необходимо интензивно четене, което със сигурност си заслужава, тъй като първото разкрива дълбините, на които стихотворенията могат да изразят своята красота. За съжаление групата не ви кани да направите това.