ONB Баланс на сезона; За операта
На 15 юни, заедно с детските градини и началните училища, Националната опера в Букурещ ще затвори вратите си, като по този начин ще завърши първият сезон на реставрацията след Кобборг/Динка. С какви резултати? Нека започнем с добрите неща. Въпреки това, от всякакъв ъгъл, всяко постижение на ONB този сезон има и обратна страна.
Андрей Шербан
Ако Андрей Сербан вече има солидна позиция в театъра в Букурещ, завръщането в ОНБ се очакваше от 1995 г., от pedipe. Двете премиери този сезон (поне за Букурещ) бяха противоречиви: Веселата вдовица - провал, Лусия ди Ламермур - успех, засенчен от липсата на вокални изпълнения.
Предизвикателство, което в крайна сметка разочарова: Веселата вдовица, режисирана от Андрей Сербан
За съжаление завръщането на Андрей Сербан съвпада с прекратяването на сътрудничеството с британски режисьори и замяната им с неуспешни експерименти (Матео Мацони за много лош Il barbiere di Siviglia, ясно адаптиран след по-стара постановка в Яш, също толкова слаб, или Grischa Asagaroff за разочароваща, изпълнена с екшън топка в маска).
Гласът - ядрото, около което се върти Операта
Най-важната заслуга на временния управител Беатрис Ранцеа е, че тя предлага нови гласове на обществеността. Или освен всяка друга фойерверка, довела до показването на съобщението „Разпродадено“ в много предавания в календара, аз съм убеден, че популяризирането на млади таланти на сцената в Букурещ имаше своето значение. Виждах Флорин Гузга по-често, Андрей Фермешану дебютира в Букурещ, но се чуха и други нови гласове: Бианка Маргеан (малко откровение), Вероника Анушка (тя не дебютира, дори успя да докаже, че причините за които не бяха много поканени бяха основателни) и няколко други млади хора с добри или лоши резултати (Lăcrămioara Roată или Ana Donose), гости, които останаха и все още не се отегчиха (Lucian Petrean, Adrian Mărcan), или вече установени имена, като Анита Хартиг, Теодор Илинкай или Андрей Дуанев, дори Суми Джо (свикнал в неравностойно положение).
Анита Хартиг и Теодор Илинкай в Бохемия (ONB)
Известно време наетите солисти на ONB бяха на заден план, натъпкани в исторически продукции. Беше времето. Достатъчно е да погледнем списъка на сопраните, наети като солисти на ONB: с изключение на Юлия Исаев и Симона Неагу, всички останали претенденти за главните роли пеят най-много веднъж през целия сезон в пълна опера (тук не броим гала и концертите) . Някои дори изобщо не пееха през миналия сезон. Още по-интересно е, че никой не ги съжалява. Несъстоятелността на цялостния театър е очевидна. Реформата обаче дори не показва признаци, че тя може да бъде инициирана.
"Багльонезии"
Има и обрат на медала при издаването на разпределения, дори ръждясал. Алтернативата на румънските гласове беше представена от групата чуждестранни певци, поканени чрез партньорството с импресарската агенция PBM Music, собственост на Присила Баглиони. Солисти със стойност, много близки до обичайната посредственост на ансамбъла, но достъпни за всяка роля, чието присъствие на сцената в столицата само подхранва илюзията, че „нашето“ ще бъде на международно ниво. Не съм. Доказателство: липса на покани в чужбина, слабо представяне у дома, анемични присъствия, но с неоправдани претенции.
Амброджо Маестри - Фалстаф, Кралска опера
По необясним начин артистите от първа ръка, поканени в Букурещ, пяха изключително в гала, две или три арии: Роберто Аланя или Амброджо Маестри са само две големи имена, използвани разочароващо малко. Да имам на склад продукция на Falstaff с много добро качество и да поканя Амброджо Маестри, най-добрият изпълнител на титулярната роля, да играе само на гала, ми се струва непростимо.
Аматьорството на шоу програмирането
Ако все пак споменахме продукцията на Греъм Вик за Фалстаф, струва си да си припомним, че макар премиерата да се състоя през 2015 г., така че съвсем наскоро, последната работа на Верди изобщо не беше насрочена за този сезон. Всъщност нивото на разбиране на работата на сегашното ръководство не може да надхвърли два определящи етапа: колкото се може повече бохеми и травиати и толкова много предавания, режисирани от Андрей Сербан. Няма загриженост за представянето на произведения, които не попадат в основния репертоар на провинциална опера (дори бих могъл да кажа, че лиричните театри, много по-малки от ONB, са се осмелили повече през този сезон). По този начин Фиделио беше представен само веднъж, дори Риголето претърпя същата съдба, Фалстаф - изобщо не, Едип - също, докато нещастната Весела вдовица имаше 11 предавания, интензивно популяризирани, включително под обиден предлог, че румънската публика той харесва кича.
Ipedipe, произведение, което изчезна от репертоара на ONB
Отвъд конкретните резултати фалшивите обещания бяха от дневен ред. Галантните индианци, L’Italiana в Алжир, Cavalleria rusticana, Pagliacci, Les contes d’Hoffmann, Evgheni Oneghin (балет), както и много гала (колкото е възможно повече) бяха обявени повече или по-малко официално в началото или през сезона. От всичко това се появи премиерата (необявена и пропусната, от своя страна) на нова продукция с Un балон в maschera. Обяснения? Нито един. Най-много ще получим вечното оправдание, че министерството е съкратило бюджета.
Премиери за следващия сезон
Те вече се познават, има трима и общуват по три напълно различни начина, всъщност комуникацията ONB отдавна е неразбираема. Андрей Сербан (предсказуемо) ще се качи на Дон Джовани, чиито прослушвания не са официално обявени, вместо това откриваме, че Винсент Бусар, директорът на последния Отело в Залцбург, ще монтира нова Тоска, за която прослушванията са публично обявени. И накрая, хореографът, който стана режисьор за една нощ (от световна класа, как иначе?) Карлос Вилан подготвя нова посока за Кармен. Разширяването на репертоара вероятно вреди на ансамбъла, което не бива да се нарушава.
Фалстаф, друга творба, която изчезна от плакатите на ONB
Разбира се, Teatro alla Scala организира пресконференция, за да представи пълната програма за следващия сезон. При нас не е така под предлог, че бюджетът на институцията е годишен, докато сезонът продължава две различни половини на годината. Всичко е наред, временният директор празнува, чрез почти рамкирано провинциално послание, година на успех.
балет
Фирмата няма да продължи проекта на Йохан Кобборг, който създаде много слаб сезон и бъдещето изглежда мрачно. Настоящият сезон включваше малко над 25 предавания. Последният сезон на Йохан Кобборг беше насрочил около 50. Напуснаха младите и ценни танцьори (Francesca Velicu, Marina Minoiu и Dawid Trzensimiech са най-болезнените примери), като техните заместители са двойни по възраст, вероятно по тегло.
Алина Коджокару - велика личност на световния балет, изгонена от ОНБ
Две изтрити премиери (диптихът El amor brujo/Le tricorne и Romeo and Julietta), както и съмнителните турнета в Отопени и Плоещ (какво Ню Йорк не ни трябва!) Бележат възстановяването на посредственост без хоризонт и това не може да привлече сериозното внимание на никого.
И накрая, оперетата
Въпреки че поне за мен оперетата не е непременно обект на този блог, ситуацията е катастрофална до нивото, на което е станала грандиозно. Разбира се, първо е дискусията за гордостта, че Румъния би била единствената държава (или поне една от малкото), която има специален оперетен театър. Тъй като сме далеч от установяването на каквато и да е добра практика в тази област, почти никой не се съмнява дали тази уникалност е добра. Това, което е сигурно е, че макар да имаме оперетен театър, който също е свързан с институцията на ОНБ като ръководство, оперният сезон беше открит с ....
Новата сграда на оперетата, жертва на профсъюзни борби
След ожесточени борби на обединения съюз на Опера и Оперета, продължили няколко години, целта за разделяне на институциите беше постигната. В обединената борба за раздяла не беше спестено нищо. Нито новият щаб на Оперетата, който оттогава стана неизползваем. По този начин новата стара институция на TNOID (т.е. Националният оперетен театър Йон Дакий) дойде да изпее цял сезон едно оперетно шоу, около два мюзикъла и, разбира се, много гала, където се проведе. Хорът за хленчене за централата, който театърът вече няма, макар да се е отказал от себе си, не свършва.
Остава един въпрос: защо Министерството на културата продължава да харчи пари за тази институция? Няма абсолютно никакво оправдание.
заключения?
Проблемът остава до голяма степен с Министерството на културата, което лошо управлява тази област. Цифрите говорят сами за себе си. Ето таблица, предоставена от INS на министерството, която последното използва в интегративния дискурс, с който излъчва мъдрост в целите, които си поставя за ръководителите на институциите за сценични изкуства.
386 000, съответно 462 000 зрители във всички девет оперни театъра в Румъния. Англия има само седем оперни театъра. Най-голямата е Кралската опера, която прие 740 000 зрители за една година (2016), почти двойно повече от всички опери в Румъния, като се има предвид, че разликата в цените на билетите е огромна. Източници от Министерството на културата ми казаха, че горната таблица се използва за отчитане на резултатите от културата пред ЕС. Цифрите, които го попълват, не се сравняват с нищо и не предизвикват никаква стратегия или действие. Но тези цифри говорят сами за себе си: 462 000 зрители в сравнение с 1067 представления през 2015 г. означават 433 зрители на представление. И като се има предвид, че общият брой места, достъпни в цялата страна, е 3 686, се оказва, че средният коефициент на заетост е 11,75%. Резултат, който кара всеки да мисли, освен министерството. Не е нужно да знаете пеене, за да управлявате музикална институция. Не напразно, но управляващата програма на PSD злоупотребява с думата „върхови постижения“, що се отнася до културата.