Нео-черно; Mulholland Drive L; сънуване в услуга на паметта (тематично досие); Синефаг
филмовия клуб ULB
Мечти в услуга на паметта.
На пръв поглед сближаването между черния жанр, наративното кино с класическа тенденция и произведението на известния Дейвид Линч, известен с вкуса си към странното, може да изглежда досадно. въпреки това, Mulholland Drive (2001), един от филмите на режисьора, се вписва перфектно в жанра „Нео-ноар“, защото заема тематични или естетически характеристики от жанра Ноар, като същевременно подновява това наследство, за да го вгради в нашия пейзаж.
По този начин ще намерим цяла поредица от привилегировани теми в черния жанр, като например, разследването, разрушителната страст на любовта, образът на фаталната жена или двойствеността между външността и реалността. Mulholland Drive ще обхване всички тези и много други. В действителност, Бети и Рита разследват през първата част на филма, за да открият самоличността на последния, като историята се пречупва от уликите, които откриват. По същия начин разрушителната сила, генерирана от страстта, ще ни води по време на втората част на филма: Даян, погълната от любовта, която изпитва към Камила, в крайна сметка се оставя да бъде съкрушена от нея, докато не седне. В тази логика любовното трио изглежда също е конвенция на присъстващия черен жанр, материализираща се чрез триото Даян/Камила/Адам. Трябва също да се отбележи, че тези герои се развиват в среда, благоприятна за лъжи и преструвки, повтаряща се атмосфера във филмите noir. Играта на изявите наистина е особено силна в средата на филмовата индустрия, изобразена от Mulholland Drive.
Стремежът към идентичност също има своето място в този игрален филм. Тези нарушения на идентичността се изобразяват чрез използване на портрет или огледало, служещи за разкриване на раздвоената личност, обитаваща един и същ човек. Например, когато Рита осъзнава загубата на паметта си и забравяйки собствената си самоличност, тя намира име чрез отражението на двойно огледало, в което тя се наблюдава. Огледалата отразяват външния плакат на филма Гилда от Чарлз Видор. След това Рита ще заеме първото име на една от звездите на този филм ноар: Рита Хейуърт. Идентичността на съществата изглежда систематично конфликтна в Линч, като нейните герои постоянно се показват, че са притежавани от поне две личности.