Натоварен танцов конгрес в Берлин - WELT
В края имаше числото 1698. Ето колко много специалисти присъстваха на танцовия конгрес в Берлинския дом на световните култури. По този начин първият по рода си среща на високо равнище в Германия от двадесетте години и по-малко виден наследник през петдесетте години постигна една цел: танцовата сцена стана количествено видима. По отношение на съдържанието, проектът, с който Федералната фондация за култура стартира своята програма за финансиране в цялата държава Tanzplan, повдигна въпроси.
Всичко започна с поздрава от държавния министър на културата и медиите Бернд Нойман, който обяви, че за него е важно да каже повече за важността на танца, отколкото „Grüß Gott!“ Много по-смислено обаче не последва - освен препратката към връзките между танца и културното образование, „което трябва да използваме по-добре“. Изявлението на Нойман говори за ново и в основата си положително политическо съзнание за танца в Германия. Тя отдавна беше липсвала от професионалистите по танци. Но има две страни на монетата.
Има голяма разлика между танцовия конгрес днес и „конгресите на танцьорите“ от двадесетте години, което не е без основание. Срещите по това време бяха подкрепени от новото движение в изразителен танц, от хореографи и танцьори като Рудолф фон Лабан или Мери Уигман. Обществото като бъдещо поле на дейност за танци също беше крилата фраза по това време. Но: артистите бяха говорителите. Едва в течение на тридесетте години техните идеи бяха възприети от политическата страна и припокрити с националсоциалистическия проект за формиране на „народно тяло“. Тази най-деликатна досега глава от германската танцова история не е забравена, дори ако национална културно-политическа инициатива сега поема доброто на танцовата сцена с добра воля.
Би било препоръчително да имате повече чувствителност при формулиране на целите и мотивацията. Ако художественият директор на Културната фондация Хортензия Фьолкерс, като представител на федералните финансисти на конгреса, обобщи: „Танцът се отплаща за формирането на характера“, раздразнението на много чуждестранни гости не е изненада. Marijke Hoogenboom, основателка на холандската следдипломна програма DasArts, призова за предпазливост да зарежда танца с все по-високи научни, социални и политически очаквания. В Холандия, според Hoogenboom, културно-политически жест като този на културната фондация би бил немислим.
Имаше три дни между двете изявления, в които над 40 лекции, колоквиуми и подиуми започнаха да танцуват от неврологична или изкуствено-научна гледна точка с инструментите на философията, медицината или педагогиката, допълнени от вечерни представления на различни места. С височини, например когато Жером Бел и тайландският танцьор Пичет Клунчун се питаха един за друг за работата си и вместо обичайните модели на културни разлики стигнаха до крехки моменти на близост и чуждост. И с дълбочина: похвалното сътрудничество между Саша Уолц и Владимир Малахов в соло за берлинския балетен режисьор доведе до 20 безпомощни минути на биографични, акустично едва разбираеми намеци и разтърсваща смесица от класически и постмодерни декори.
Конгресът по танци показа, че прегръдката на танца в момента идва от всички страни и варира от дебата, вдъхновен от филма „Ритъмът е такъв“ за неговия потенциал за социално обучение до възхода в танцовата наука, воден в Германия от носителя на наградата Лайбниц Габриеле Брандщетер като дисциплина. Това развитие крие възможности. На танцовия конгрес обаче, поне впечатлението на не по-малко танцьори и хореографи, това доведе до превес на такива посегателства върху артистичния терен, които сами по себе си не са от полза за артистите.